【正文】 制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢，沒讓想實業(yè)救 國的秦二爺實現(xiàn)愿望。 還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子??他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭?? 老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。 高中的茶館讀后感 5 茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品，以幽默、風(fēng)趣的語言，有力的諷刺度，深刻地體現(xiàn)了人們在舊社會時的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，及三個時代統(tǒng)治的黑暗，真實地揭示了當(dāng)時社會的真正本相。 以老舍先生獨一無二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。用人物來表現(xiàn)年代，同時又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為中國舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會到世態(tài)炎涼。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。因為《雷雨》寫的是貴族家庭，而《茶館》則是市井社會，三教九流，恰巧《茶館》在上演時，又正趕，更是由于作者老舍的原因被舞臺“排擠”?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時也在人們的心中扎下了根。 高中的茶館讀后感 第二篇：高中的茶館讀后感 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個叫做裕泰的茶館里。下面為大家精心整理了一些關(guān)于高中的茶館讀后感，歡迎查閱。茶館是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。每個不同的人物都代表了當(dāng)時社會不 同職業(yè)、階級的不同群體。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€性顯著的人物形象躍然紙上。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的 方式結(jié)束了自己的生命。 茶館里有些語言我特別喜歡。我從來沒聽過數(shù)來寶。他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方 !在茶館看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說，“這兩個人穿一條褲子 的交情??沒人笑話俺們的交情?！彼麄冇终f，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧 ?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。茶館中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語言的性格化，時代化，應(yīng)人切景 。北京化的口語也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的 人物注入生命。我想當(dāng)你合上書本的一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。新中國成立 60 周年，“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。隨著中國的不斷發(fā)展，也漸漸地將茶文化 逐步擴(kuò)大，擴(kuò)大成中國的一種標(biāo)志，一種品牌產(chǎn)品，也反映了現(xiàn)代社會的不斷進(jìn)步，不斷創(chuàng)新。 此作品以一個小茶館為背景，以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物，以小寫大，折射出了一個社會時代的老百姓的生活。 一個大社會被老舍先生寫成小小的茶館，老百姓成立主角，王利發(fā)王掌柜，小心的經(jīng)營著，到最后被政府霸占了，無力反抗，只有自荊而常四爺因一句“大清國要完”就被拉去坐牢，出獄后也不再有以前的好日子過? .都充分表現(xiàn)了人們在那種時代下的無奈。 還有文中最重要的時體現(xiàn)了老百姓民不聊生，當(dāng)時的社會就是一個封建、帝國主義、無法無天的時代，也表明了當(dāng)時中國處于一個水深火熱，災(zāi)難重重的時代。 高中的茶 館讀后感 3 幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨創(chuàng)。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了 。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。半個多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會批判精神。但這兩個劇作同樣取得了成功。 高中的茶館讀后感 4 茶館是愛茶者的樂園，也是人們休息、消遣和交際的場所。讀過這本 話劇，我看到了中國那屈辱的歷史，我看到了中國那斗爭的歷史。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn) 。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。 在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。然而，在這個 39。的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。盡管如此，社會上的 **仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊 員不時前來敲詐。日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。王利發(fā)絕望了。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。 看吶，這多么讓我們思考的歷史，讓 我們銘記的歷史 !一百多年前的中國，被腐朽無知的清朝政府統(tǒng)治著。中國人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當(dāng)“順民”。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是 當(dāng)時小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。他憑著一顆報國之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實業(yè)救國。他錯了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。誰能想到它竟能折射出一大社會問題 !除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義?！恫桊^》也成為了老舍個人漫長創(chuàng)作生涯中的高峰，也是五十六十年代劇作界的高峰，是前輩作家中少見的后期超過前期的高峰。它最突出的特點便是全劇只有三幕，一幕一時段，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，是時間變遷，同時也是歷史變遷。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺?shù)鹊取? 《茶館》中語言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。 但是，老舍先生的《茶館》，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣，在舞臺上演了半個多世紀(jì)，《茶館》低調(diào)的很，僅有一個電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇，排過，在郊區(qū)劇場也只演過一兩場?？烧娴乃囆g(shù)，無論何時，都會散發(fā)光輝。 希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去 !”。 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。 《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。被譽(yù)為語言大師的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時刻跨越大，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：其一是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。 從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史 情景中回望過去?？臻g說說 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌，但是此刻我還不知其緣，待我細(xì)讀。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個黑暗時代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會現(xiàn)實。我的心好累 至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大范圍傳播有兩個原因。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：我自己呢？我愛咱們的國呀，但是誰愛我呢？ 我竊以為，這句話，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者 ，農(nóng)民，民族資本家，都抱著必須的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。將《茶館》的好處歸結(jié)為《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。我覺得都是十分的不科學(xué)的，在第一點上，描述新生活的任務(wù)不就應(yīng)也不適宜存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維 新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時期與國民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，正因它具有的強(qiáng)烈的政治好處，意味著北京的政治立場的轉(zhuǎn)變務(wù)必是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不貼合歷史背景也平白增加了寫作的難度。 第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂 的社會主義才能救中國的命題確實是穿鑿附會上的。這種不平等的關(guān)聯(lián)，更具有普遍性，正因無論是軍閥還是國民 zheng 府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可透過閱讀預(yù)見