【正文】 登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常內(nèi)含這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分 讀者所理解和認(rèn)識。而那張掛在茶館里的莫談國事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個時代，每一個上臺的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜，只要追溯一下正因因此，總是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個社會矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。 茶館的讀后感 （二）： 老舍，《茶館》，無可復(fù)加的戲劇杰作。但這兩個劇作同樣取得了成 功。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會批判精神。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。半個多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢。其二是次要人物父子相承；其三是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。 (lz13)《茶館》中每個人物的臺詞都設(shè)計的十分生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。由一個茶館，將半個世紀(jì)的時刻跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個年代的舊中國生活。 高中的茶館讀后感 第三篇：茶館的讀后感 茶館的讀后感 （一）： 幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目，同時也在人們的心中扎下了根。因為《雷雨》寫的是貴族家庭，而《茶館》則是市井社會，三教九流，恰巧《茶館》在上演時，又正趕，更是由于作者老舍的原因被舞臺“排擠”。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉淀。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能 深刻的體會到世態(tài)炎涼。用人物來表現(xiàn)年代，同時又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為中國舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。 以老舍先生獨一無二的創(chuàng)作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術(shù)品，以幽默、風(fēng)趣的語言，有力的諷刺度，深刻地體現(xiàn) 了人們在舊社會時的生活、背景，深刻的諷刺了當(dāng)時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，及三個時代統(tǒng)治的黑暗，真實地揭示了當(dāng)時社會的真正本相。 高中的茶館讀后感 5 茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。 還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子??他們代表不同 的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭?? 老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全，全世界找得到這樣的政府找不到 ?”半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢，沒讓想實業(yè)救國的秦二爺實現(xiàn)愿望。他耗盡 40 年的心血辦起不小的企業(yè)，覺得這樣就足可以“富國裕民”。 秦仲義是個民族資本家。但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈吊死。 王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國，閉關(guān)鎖國、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。 又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。 到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。繁榮 39。 年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的 50 年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。最終被冷酷無情的社會吞沒。 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了中國話劇史上的經(jīng)典。有人評論說《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲挽歌，不過現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回 到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的。 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。 從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。其二是次要人物父子相承 ?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設(shè)計的非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。人物活了，全劇也就成功了。 《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事 。 曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。 《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。 總之，一個茶館反映一個社會時代，這樣的表現(xiàn)手法，不是你說寫就能寫的，完成這樣一本劇作，也絕非易事，所以我十分佩服老舍先生，真不愧為一代大師 !現(xiàn)在新中國成立 90 周年了，在這么重要的時刻，我們不能忘本，要牢記新中國時如何誕生的，那個舊時代已經(jīng)過去，新時代也早已到來，人們不必生活在那種慘痛的社會里，現(xiàn)在我以中國人為自豪 !在此預(yù)祝祖國生日快樂。 此外，文中也有寫的很多很好的地方，比如人物語言的個性化，作品中每一句話都是人物的語言，表達(dá)了人物的思想，體現(xiàn)了人物的性格，老舍根據(jù)每個人物的性格特點，寫出了十分符合他們的語言，無論什么人哪怕只有一次出場的機(jī)會，都把握的很到位，對臺詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時語言中應(yīng)用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實。老舍先生的這種藝術(shù)形式，用劇本的這種有非常強(qiáng)的人物特性的表現(xiàn)，語言的簡略，來體現(xiàn)一個社會風(fēng)貌，通過人物來反映當(dāng)時的社會變遷，第一幕清朝暮年、第二幕民 國初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個歷史階段，用一個茶館的興衰來反映，我不得不稱贊老舍先生十分獨特的眼光，以及相當(dāng)?shù)昧说奈幕滋N(yùn)，因為不真正了解生活的人時絕不會理解別人的生活的辛酸的。老舍先生的《茶館》是一個劇本，隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇，也充分體現(xiàn)了后人對此作品的重視，它描繪了一幅半個世紀(jì)，舊時代的歷史，一幕幕展現(xiàn)在我們面前。變成了一種享受，一種文化。 高中的茶館讀后感 2 茶館一個很普通的名詞，但卻意義非凡。每個人物都扮演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。 茶館這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類 。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒的呢 ?”中文里真有微妙的意義 ! 在茶館里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風(fēng)范?！眲⒙樽油猓皼]人恥笑。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大 !中國人是比較含蓄 。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達(dá)了作者對當(dāng)時社會風(fēng)氣的諷刺與不滿。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù)。 老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點十分鮮明。 高中的茶館讀后感 1 茶館是以北京一座茶館為舞臺，事實上，一個大茶館就是一個小社會，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活嘲和歷史動向。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀(jì)的歲月濃 縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。 希望多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去 !”?？烧娴乃囆g(shù)，無論何時，都會散發(fā)光輝。 但是，老舍先生的《茶館》，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣，在舞臺上演了半個多世紀(jì)，《茶館》低調(diào)的很，僅有一個電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇，排過， 在郊區(qū)劇場也只演過一兩場。它們多彩而不雜亂，節(jié)奏明快又一氣呵成。 《茶館》中語言的精妙運(yùn)用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義 常四爺?shù)鹊?。它最突出的特點便是全劇只有三幕，一幕一時段，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，是時間變遷，同時也是歷史變遷。《茶館》也成為了老舍個人漫長創(chuàng)作生涯中的高峰，也是 五十六十年代劇作界的高峰，是前輩作家中少見的后期超過前期的高峰。誰能想到它竟能折射出一大社會問題 !除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。他錯了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。他憑著一顆報國之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實業(yè)救國。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是當(dāng)時小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當(dāng)“順民 ”。中國人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一