【正文】 國時報副刊）1927—1937年間中國革命文學的重要作品：胡也頻（左聯(lián)五烈士之一）、葉紫（受魯迅推薦）——《豐收》、蒲風——《茫茫夜》（詩歌）、沈從文——《邊城》。“地泉三部曲”：《深入》、《轉(zhuǎn)換》、《復興》；（陽翰笙）“地母三部曲”：（趙本夫）“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》；（茅盾）“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》（巴金1904——2005）“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》；（巴金）“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》《馮文淑》《田惠世》（巴金）“漂流三部曲”：《歧路》、《煉獄》、《十字架》（郭沫若）“農(nóng)村三部曲”：《五奎橋》、《青龍?zhí)丁?、《香稻米》；（洪深）華漢/陽翰笙《地泉》；胡也頻：《到莫斯科去》（左翼小說）。“好一計鞭子”：《三江好》舒強、《最后一計》向培良、《放下你的鞭子》陳鯉庭。冼星海為“黃河大合唱”作曲，光未然作詞。1五四運動是在啟蒙運動的思潮影響下形成的。1戰(zhàn)爭時期的文學體裁主要是短劇。1五四時期四大才女：石評梅（19021928）：原名石汝璧廬隱（18981934）：原名黃英，福建人張乃瑩（19161942）：山東謝婉瑩（19001999）：冰心，生于福建，文學研究會的重要參與者，一生作品三個主題：母愛、童真、大自然。1戰(zhàn)國（策）代表人物：陳銓、吳宓、沈從文、林同濟、雷海字。左聯(lián)五烈士，指柔石、胡也頻、殷夫（白莽）、李偉森、馮鏗五位左翼革命作家。代用會刊為茅盾接編改造的《小說月報》。文學觀念上主張“文學為人生”?？谔?主張“文學為藝術(shù)”。聞一多評價新格律詩派：繪畫美，音樂美，建筑美。湖畔詩社：1922年成立于西湖邊上，創(chuàng)辦了《支那二月》詩刊，湖畔詩人有：應(yīng)修人，潘漠華，馮雪峰，汪靜之。新潮社：發(fā)起人：北大的學生：傅斯年，羅家倫?？铩缎鲁薄?，是五四時傳播新文學的重要刊物。民眾戲劇社：，代表茅盾（沈雁冰），陳大悲，五四革命期間最早的一個話劇團體。東北作家群：蕭紅（張乃瑩、黑龍江、1911—1942）、蕭軍（三郎、夫妻作家）、端木蕻良（遼寧）、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英。與蕭軍的一些作品合為“跋涉”。重要成員：孟超，洪靈菲。7月份?？?，共7期。讀南開中學時參加了南開新劇團，在清華大學西洋文學系就讀時廣泛接觸莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾等西方戲劇。解放后的作品沒有多大成就：1956《明朗的天》1962《膽劍篇》1979《王紹軍》。雷雨先是引起了在日本留學的中國留學生的注意。父親蔣忠樽，母親婁仙籌。創(chuàng)辦了“春地化會”。1“左聯(lián)”：即“中國左翼作家聯(lián)盟”：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，中共領(lǐng)導的革命作家聯(lián)盟指定了馮雪峰、沈端先、馮乃超為左聯(lián)的醞釀和籌備工作。1930年3月2日，“左聯(lián)”在上海中華藝術(shù)大學成立。1936年，解散。他在《中央》時報的平民副刊上寫了他的發(fā)刊詞，體現(xiàn)了梁實秋的多元化的思想觀點，卻造人誤解?？谔?理論主張：文章下鄉(xiāng)，文章入伍。文協(xié)的作用：⑴在組織上形成了全國通訊網(wǎng)，為抗戰(zhàn)作出努力；⑵《抗戰(zhàn)文藝》最大限度的宣傳抗戰(zhàn)事跡；⑶在理論上強調(diào)文章下鄉(xiāng)，號召全國人民一起并肩作戰(zhàn)。1王實味（19061947）原名詩微，筆名實味、叔翰。曾就讀北京大學，后因文惹禍，1942年寫下《政治家，藝術(shù)家》和《野百合花》兩篇文章之后的第二年，被康生下令逮捕，1947年，“在戰(zhàn)爭環(huán)境中被錯誤地處決”。三、簡答（30）（簡練，答到要點）解放區(qū)文學現(xiàn)象——《講話》的內(nèi)容： 答：①文藝要為工農(nóng)民服務(wù)；②文藝工作者要改變思想； ③闡明了文藝與生活的關(guān)系； ④闡明了普及與提高的關(guān)系； ⑤闡述了文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線的政治；⑥提出了文藝批評的標準：政治標準第一，藝術(shù)標準第二。冰心溫柔情調(diào)形成的原因：⑴取材上：從兒童視角寫對母愛的感受，對故鄉(xiāng)的懷念，對大海的熱愛； ⑵生活上，父親是海軍軍官，家庭物質(zhì)條件充裕，作者由上海到北平后出外留學生活上沒有什么大的波瀾； ⑶問題小說多單線結(jié)構(gòu)； ⑷家庭教養(yǎng)上以愛來感化； ⑸文章富有抒情色彩；⑹作者本身是女性，文章展現(xiàn)了其溫柔親切的一面。⑶推進文藝大眾化；⑷借鑒和探討無產(chǎn)階級文學創(chuàng)作方法。左聯(lián)的不足：無產(chǎn)階級倡導者的主張、意義： 答：主張：⑴文學是上層建筑，總是隨著經(jīng)濟基礎(chǔ)的變化而變化，無產(chǎn)階級文學成為歷史的必然不是個人的主張。⑶創(chuàng)造無產(chǎn)階級革命文學的前提，必須解決一個根本問題即作家的世界觀改造問題。意義：⑴標志著新文學力圖擺脫小資產(chǎn)階級思想以適應(yīng)無產(chǎn)階級單獨領(lǐng)導中國革命的新形勢需求，直接把文學運動與革命運動結(jié)合起來。⑶克服了當時革命隊伍中許多作家的苦悶情緒，給他們指出前進方向，鼓舞了一大批小資產(chǎn)階級作家的革命斗志。19311933年。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。戲劇的發(fā)展過程：（1）孕育：源于先秦的歌舞；（2）萌芽：西漢百戲——唐（踏搖娘、參軍戲）——宋（滑稽、歌舞）（3）形成：宋金（雜劇、講唱文學——諸宮調(diào)）（4）成熟：元（雜劇——第一次浪潮，元末雜戲）（5）發(fā)展：明清（雜劇，傳奇——第二次浪潮，雅部——昆曲，花部（地方戲，京戲——第三次浪潮））中國現(xiàn)代文學（1919——1949）——三十年文學（1）五四時期文學（1917/9——1927）1919．5——：建黨文學；——：第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期；（2）左聯(lián)文學（左翼聯(lián)盟）（——）：第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期（3）抗戰(zhàn)及解放時期文學（1937——1949）1937——1945：抗戰(zhàn)文學；1945——1949：解放戰(zhàn)線文學（第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期）9（一）冰心早期的作品：小詩集：《繁星》《春水》小說集《超人》解放后：散文《櫻花之后》兒童文學集《小橘燈》五四時期——三十年代：創(chuàng)作最多（二）思想或創(chuàng)作階段：（1）以問題小說步入文壇（1919——1922）五四時期出現(xiàn)的以婦女、家庭、婚姻、戀愛為主題的小說，通過主人公以及社會上的人關(guān)心的問題，揭示社會的內(nèi)幕，敦促世人警示起來。（2）宣揚愛的哲學時期（1923——1928）《月光》《超人》《煩悶》《悟》（3）新的開端（1929——1932）思想變化，情感價值扭轉(zhuǎn)。陳獨秀提出文學改良的“八事”（八不主意）：須言之有物，不模仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務(wù)去濫調(diào)俗語，不用典，不講對仗，不避俗字俗語。1無產(chǎn)階級革命文學的論證的原因：論證雙方：一方：創(chuàng)造社、太陽社 一方：魯迅原因：（1）由于無產(chǎn)階級的主張開初提出，缺乏經(jīng)驗，難以避免小資產(chǎn)階級的偏激、感情用事、宗派，影響了無產(chǎn)階級的主張的正確提出；（2）魯迅對無產(chǎn)階級革命文學的倡導的意義認識還不到位；（3）當時中國社會歸于“左傾主義”的影響，許多人對中國的性質(zhì)認識不到位。⑵豐富的舞臺實踐經(jīng)驗1922年入讀南開中學，并參加了南開新劇團，其間獲得豐富的舞臺實踐經(jīng)驗；出演易卜生《國民公敵》中重要角色（17歲）；出演《羅拉》中的女性主角羅拉；懂得了戲劇的重要，觀眾的感受。（二）曹禺的創(chuàng)作：⑴以封建官僚家庭背景為主；⑵以資本主義城市的腐朽生活為創(chuàng)作背景； ⑶以被壓迫被剝削的勞動人民的苦難生活為題材；體現(xiàn)了他反封建的精神，揭露了舊制度的黑暗，表現(xiàn)了被壓迫被剝削的勞動人民反抗的勇氣。成就：⑴豐富生動的人物形象周樸園：封建家長形象，資本家的典型代表，頑固、虛偽、自私自利、殘酷；繁漪：果敢陰鷙，桀驁不屈；⑵情節(jié)結(jié)構(gòu)：①錯綜復雜的情節(jié)特色②高度集中的結(jié)構(gòu)安排⑶戲劇語言：①強烈而鮮明的動作性②人物對話充滿了潛臺詞③作品語言緊致緊湊，富有戲劇性“革命文學論爭”雙方的主要觀點及其得失： 一個是“國防文學”一個是“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學” 論爭影響： ⑴擴大全國文藝間抗日戰(zhàn)事盛事的影響⑵提高了作家對黨建立全國統(tǒng)一戰(zhàn)線的清楚認識⑶批判了宗派主義、關(guān)門主義、教條主義等錯誤傾向現(xiàn)象為文藝間抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線打下了堅實基礎(chǔ)⑷這場論爭正逢民族危機緊要關(guān)頭，本具共同方向，兩方只為了“國防文學” 與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學”口號開展長時間論爭，影響抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的早日形成。⑶延安時期 1941——1945 ①對解放區(qū)新時期的天地予以歌頌，對革命領(lǐng)袖予以歌頌；②對國民黨反動派和德國法西斯強盜的罪行的控訴，對蘇聯(lián)及其社會主義國家的歌頌。第三篇：現(xiàn)當代文學復習填空或選擇80年代其它小說汪曾祺《受戒》：小和尚明海與村姑英子的戀愛故事?！恐辔膶W，eg:梁曉聲《今夜有暴風雪》（“知青小說”里程碑式的作品）張承志《黑駿馬》（主人公白音寶力格是一個追求文明進步的蒙古青年）尋根文學，eg:阿城《棋王》（王一生）韓少功《爸爸爸》（丙崽，象征、寓言的方式）陸文夫《美食家》（“小巷文學”“蘇州文學”）鄧友梅《那五》（清代落魄貴族子弟的生活際遇）《煙壺》（沒落的清王朝各階層的眾生相）意識流小說，eg:王蒙《春之聲》《蝴蝶》《活動變?nèi)诵巍罚呶嵴\）工業(yè)題材改革小說，eg:蔣子龍《喬廠長上任記》農(nóng)村題材改革小說，eg:高曉聲《李順大造屋》、“陳奐生系列”先鋒小說，eg:莫言《紅高粱》（以當時不存在的“我”通過“我爸爸”的視角，講述“我爺爺、我奶奶”的故事）；馬原《拉薩河女神》(先鋒小說濫觴之作)《岡底斯的誘惑》(“敘述圈套”開創(chuàng)了小說界“以形式為內(nèi)容”的風氣)；蘇童《1934年逃亡》《妻妾成群》（影片《大紅燈籠高高掛》）格非《褐色鳥群》（曾被視為當代中國最玄奧的一篇小說）余華《十八歲出門遠行》《現(xiàn)實一種》（冷漠敘述；對現(xiàn)成文體的顛覆）80年代新詩（朦朧詩）新時期詩歌（以1976年天安門詩歌運動為起點）：“歸來的詩人”（“七月”派詩人、九葉詩人、艾青、雷抒雁）和“青年詩人”。（一）現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的恢復（19771979）揭批“四人幫”：蘇叔陽《丹心譜》（方凌軒、莊濟生），宗福先《于無聲處》 從“神化”走向“人化：沙葉新《陳毅市長》（平民意識）揭示現(xiàn)實生活中的矛盾：沙葉新《假如我是真的》（社會責任感）反映城市生活的劇作：蘇叔陽《左鄰右舍》，李龍云《小井胡同》（二）探索戲劇時期（19801985）80年代較有影響的探索?。焊咝薪　督^對信號》、《車站》、《野人》（復調(diào)）劉錦云《狗兒爺涅槃》；宗福先《血總是熱的》；馬中駿等的《屋外有熱流》 劉樹剛《一個死者對生者的訪問》；沙葉新《尋找男子漢》（喜劇風格）（三）探索戲劇的總結(jié)，小劇場運動時期（19861989）《狗兒爺涅槃》（狗兒爺陳賀祥，地主祁永年）小劇場運動的復興與嘗試：以高行健的《絕對信號》為標志。）80年代散文巴金《隨想錄》（作為巴金晚年叩問、探索、總結(jié)歷史之旅與人生心路的實錄，“一部代表當代文學最高成就的散文作品”，是“文革的博物館”，從生活思想的深層次探究了“文革”發(fā)生的根本原因，表現(xiàn)了作家嚴以律己、解剖自我的自審意識和自省精神。還具有十分重要的文體價值。）90年代文學思潮（市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型中的文學）“人文精神”是一種普遍的人類自我關(guān)懷，表現(xiàn)為對人的尊嚴、價值、命運的維護、追求和關(guān)切，對人類遺留下來的各種精神文化現(xiàn)象的高度珍視。代表作家：池莉，方方，劉恒，劉震云90年代新詩（新生代詩）Eg:韓東：《山民》李瑛、張新泉90年代散文 余秋雨《文化苦旅》《山居筆記》一、名詞解釋文化散文：是興起于90年代的文壇，以工作在高等院?；蚩蒲袡C構(gòu)的學者為創(chuàng)作主體的散文創(chuàng)作。()代表作家有余秋雨、張中行、季羨林等。他們被稱之為“新生代”詩人。反英雄、反崇高、平民化成為這些詩歌的總體特征。朦朧詩 ：1980年開始，詩壇出現(xiàn)了一個新的詩派，被稱為“朦朧詩派”。他們的詩開拓了新的疆域，善于通過一系列瑣碎的意象來含蓄地表達出對社會陰暗面的不滿與鄙棄，開拓了現(xiàn)代意象詩的新天地，新空間。它的創(chuàng)作擺脫了傳