【正文】 弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。艾弗特不但教會了多多如何放電影，他還教會了多多如何與他人分享快樂。這是全片的第一個高潮，托納多雷在這里通過一場火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。商業(yè)性質(zhì)的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個全新的時代。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰(zhàn)。如果說劇場版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個時代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。諸如與妓女在影院做愛，中年時期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營造的那份厚重。在加長版中，舊電影時代的終結(jié)僅僅成為了整個故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。萊昂內(nèi)的“往事”電影。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來的原因。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生?！皻q月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫面的背后是艾弗特那超越父愛的教誨。多納托雷的時空三部曲之一。在許多年以來它一直是許多影迷們心中的最愛電影之一。影片所講述的是一個成長在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。放映師所扮演的是個引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。小多多把那些在轉(zhuǎn)動中帶來神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師?！?而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過去，更沒有辦法計較種種離合之間的得失。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來。多多回到城市，他打開老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤電影膠片，當(dāng)初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起。整個電影的95％，導(dǎo)演都沒有哭天搶地的煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關(guān)切的人。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，阿爾夫萊多說，那就是電影。《天堂電影院》中出現(xiàn)的人物，無論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地與一種文化的興起與衰落相對應(yīng)。這種極為強(qiáng)烈的對比手法，使影片中的時空變化獲得了展露時空本身的強(qiáng)大魅力。這就是影片敘事結(jié)構(gòu)的骨干。影片的各個環(huán)節(jié)處理得自然流暢，比如中年多多躺在床上回憶時，海風(fēng)吹到屋內(nèi)，屋內(nèi)的風(fēng)鈴叮當(dāng)作響，這時鏡頭一轉(zhuǎn)，閃回到童年多多，他在教堂里睡覺，手里拿著祭司用的搖鈴，比如阿爾夫萊多的手撫在童年多多的臉上，再展開時，多多已經(jīng)長大。阿爾夫萊多抽離了多多現(xiàn)實的愛，讓多多成為一個追逐夢想的人。但是對于一個男人來說，真正想要的生活是什么？是愛情還是事業(yè)呢？阿爾夫萊多的撒謊，實現(xiàn)了他給多多設(shè)定的目標(biāo)：成為了一名導(dǎo)演。電影里的多多身在紅塵中，心卻只是冰封住了，本質(zhì)里，他仍是那個小島上的男孩。其實，阿爾夫萊多也知道的，所以他留給多多一卷膠片，電影的最后，多多一個人坐在電影院里，看著阿爾夫萊多的膠片，那里集綴了所有被神父剪掉的情愛場面，多多漸漸笑了，邊笑邊流淚，這是阿爾夫萊多留給他的天堂電影院。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這兩條線索交錯進(jìn)行，而又以后者為主。第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當(dāng)時對自己來說是無關(guān)痛癢的事情。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。以“托托服兵役”這一事件為例，“軍隊生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發(fā)展，形象地展示時光流逝、人事變遷。第一次變成廢墟，是因為看電影的人太多（阿爾夫萊多為了給進(jìn)不了電