【正文】 。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來(lái)，有個(gè)人給出了另一種讓人心動(dòng)的答案。士兵憑自己對(duì)公主堅(jiān)貞的愛(ài)情熬過(guò)了九十九個(gè)日夜，然后，他選擇在自己的愛(ài)還在盛開(kāi)的時(shí)候轉(zhuǎn)身離開(kāi)。人生是那么的艱難，愛(ài)卻是那么的脆弱，此時(shí)緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里。多多離開(kāi)小島追尋自己的夢(mèng)想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開(kāi)小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰。”于是多多孤獨(dú)地在外打拼了三十年，終于功成名就?！睘榱俗穼ざx開(kāi)深?lèi)?ài)自己的人和家鄉(xiāng)去沒(méi)有愛(ài)的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒(méi)有離開(kāi)船。但是1900說(shuō)：“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o(wú)縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。第三篇：《天堂電影院》影評(píng)《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場(chǎng)版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂(lè)活動(dòng)，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂(lè)場(chǎng)所。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過(guò)銀幕上放映的影片的音量。對(duì)于電影的熱愛(ài)成為了彼此最大的共同點(diǎn)。托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會(huì)，從一個(gè)孩子的視角來(lái)觀看那個(gè)特殊的時(shí)代。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭(zhēng)到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場(chǎng)景又反過(guò)來(lái)將這種理解虛幻化了。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。艾弗特不但教會(huì)了多多如何放電影，他還教會(huì)了多多如何與他人分享快樂(lè)。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過(guò)一場(chǎng)火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來(lái)的溫馨與歡樂(lè)，隨后再重新建造這一切，只有失去過(guò)的東西人們才更會(huì)懂得珍惜。商業(yè)性質(zhì)的私營(yíng)電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個(gè)全新的時(shí)代。而多多也漸漸長(zhǎng)大，成為了青春期的少年，開(kāi)始面對(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中全新的挑戰(zhàn)。如果說(shuō)劇場(chǎng)版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長(zhǎng)版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過(guò)程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國(guó)往事》相提并論。諸如與妓女在影院做愛(ài)，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長(zhǎng)談，而對(duì)于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說(shuō)加長(zhǎng)版的后半段有著一種對(duì)往事的總結(jié)與反思，而這一過(guò)程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的積淀所營(yíng)造的那份厚重。在加長(zhǎng)版中，舊電影時(shí)代的終結(jié)僅僅成為了整個(gè)故事背后的歷史背景而得以存在，它不再是影片的核心。萊昂內(nèi)的“往事”電影。后半段中艾弗特的戲份雖然明顯變少，但是其對(duì)于多多的影響力卻進(jìn)一步加深。為了讓多多有更好的發(fā)展前景他甚至用心良苦的將他與艾蓮娜拆散，而這也是他一再告訴多多不要回來(lái)的原因。昔日的往事如今再談，其意味也截然不同。電影院被摧毀后得到了重建，多多和艾蓮娜在分隔三十年后得到了重逢，在重返故鄉(xiāng)后得到了自己人生的新生?！皻q月神偷”每一次看似災(zāi)難性的“掠奪”，都是為了“重建”一份更為寶貴的“經(jīng)歷”。經(jīng)歷了返鄉(xiāng)之旅后的多多孤獨(dú)地坐在現(xiàn)代化的放映廳中，銀幕上播放的是艾弗特留給他的又一份厚禮，一連串老膠片接吻畫(huà)面的背后是艾弗特那超越父愛(ài)的教誨。多納托雷的時(shí)空三部曲之一。在許多年以來(lái)它一直是許多影迷們心中的最?lèi)?ài)電影之一。影片所講述的是一個(gè)成長(zhǎng)在意大利西西里島詹卡多村莊中小孩子的故事。放映師所扮演的是個(gè)引領(lǐng)者的角色，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長(zhǎng)。在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的小多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師阿爾夫萊多“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭（比如接吻戲）嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。小多多把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來(lái)神奇影像的膠片視若珍寶，他的理想就是成為像阿爾夫萊多那樣的電影放映師。” 而小多多還很難理解阿爾夫萊多的話，他每天來(lái)放映室跟阿爾夫萊多學(xué)習(xí)電影放映。小多多成了小鎮(zhèn)唯一會(huì)放電影的人，他接替阿爾夫萊多成了小鎮(zhèn)的電影放映師。初戀的純潔情愫美如天堂，但是一對(duì)小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事歷歷，人生的機(jī)緣巧合已經(jīng)成為過(guò)去，更沒(méi)有辦法計(jì)較種種離合之間的得失。小鎮(zhèn)的人都想觀看影院炸毀，新鮮好奇的年輕人和感慨惆悵的老人們聚集而來(lái)。多多回到城市，他打開(kāi)老阿爾夫萊多留給他的禮物：一盤(pán)電影膠片，當(dāng)初被刪去的接吻鏡頭都被接在一起。整個(gè)電影的95％，導(dǎo)演都沒(méi)有哭天搶地的煽情，原以為電影會(huì)就這樣在淡淡的緬懷中結(jié)束。“層層浮華漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無(wú)意去猜度阿爾夫萊多的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒！人世間一切都在變，但一定也有些什么東西永遠(yuǎn)都不會(huì)褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場(chǎng)初戀，還有那個(gè)關(guān)切的人。愛(ài)和理想都以某種形式實(shí)現(xiàn)了，阿爾夫萊多說(shuō)，那就是電影。《天堂電影院》中出現(xiàn)的人物，無(wú)論是著名的電影導(dǎo)演、放映員還是觀眾，都呈現(xiàn)出一種特殊的生活態(tài)：與電影的聯(lián)系遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于日常生活。與此相關(guān)，似乎他們生命的主題也是電影?；貞浶纬闪擞捌幕緲?gòu)造。天堂影院的興衰，極為確定而又充滿情感地