【正文】 處叫。樂①其樂②：以游人的快樂為快樂樂①：意動用法，以…為樂。醉能同其樂，醒能述以文者：醉了能夠同大家一起歡樂，醒了能夠用文章記述這樂事的人。廬陵：廬陵郡，就是吉洲。《醉翁亭記》賞析把自己的心靈沉浸到閑適、恬淡的情境里，獲得了一種平衡、和諧的感受。《醉翁亭記》寫得格調清麗，富有詩情畫意。而貫穿全篇的卻是一個“樂”字?！蹲砦掏び洝焚p析二《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的散文。全文貫穿一個“樂”字，其中則包含著比較復雜曲折的內容。正當四十歲的盛年卻自號“醉翁”，而且經常出游，加上他那“飲少輒醉”、“頹然乎其間”的種種表現(xiàn)，都表明歐陽修是借山水之樂來排譴謫居生活的苦悶。全文共四段，條理清楚，構思極為精巧。分五步突出醉翁亭。作者縱觀滁州全貌，鳥瞰群山懷抱之景。再寫瑯琊山“蔚然而深秀”，點山“秀”，照應上文的“美”?！白砦掏ぁ钡拿直惆抵型赋?。為下文的活動安排了一個優(yōu)美獨特的背景。名之者誰？太守自謂也。山水之樂，得之心而愚之酒也”。這段層與層間過渡巧妙，由山而峰，由峰而泉，由泉而亭，由亭而人，由人而酒，由酒而醉翁，再由“醉翁之意不在酒”引出“山水之樂”這一全文的核心命意。第二段，分述山間朝暮四季的不同景色。接著用“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也”一句話概括了山間春、夏、秋、冬四季的不同風光，一季一幅畫面。“四時之景不同，而樂亦無窮也”，這是上一段總寫“山水之樂”的具體化。第三段寫滁人的游樂和太守的宴飲。先寫滁人之游，描繪出一幅太平祥和的百姓游樂圖。接著寫太守設宴，眾賓宴飲之樂。太守樂中酒酣而醉，此醉是為山水之樂而醉，更為能與吏民同樂而醉。第四段，寫宴會散、眾人歸的情景?！弊髡咔擅畹赜们蔌B之樂襯托游人之樂，又以游人之樂襯托太守之樂。作者并沒有袒露胸懷，只含蓄地說：“醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。在藝術手法上，這篇文章具有以下幾個特點：意境優(yōu)美好的散文應為詩，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。優(yōu)秀的散文應該有風光綺麗的圖畫美，給讀者獨特的審美感受，以悅目而致賞心。而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之間也”。散文立意猶如設了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達到情與景的交融，意與境的相諧。山水相映之美。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。群山作為背景，一圈環(huán)繞而過。這樣山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，構成詩一般的優(yōu)美意境?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦陰變化者，山間之朝暮也”。由于早晚不同，則作者運筆的色調、氣氛有別。作者對景色變化的觀察既深且細、筆觸如絲，以不同的景象寫出了相異的境界?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間只四時也”，描寫了四季景物的變化。變化有致，給人不同的美學享受。動靜對比之美。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣?！耙讯﹃栐谏?，人影散亂，太守歸而賓客從也”是景物與人物間的動靜對比。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”。結構精巧金線串珠。首要的原因是作者手中有一根金線。正因為如此，文章的起、承、轉、合。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上。曲徑通幽?！苯栌眠@句話來形容這篇散文的結構特色是很恰當?shù)摹Ｗ髡邽閷懗鲎砦掏さ奈恢?，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓。再著一“望”字，視線集中瑯。爾后，用一“回”字，著一“轉”字，醉翁亭才赫然在目，進入卷面。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美。再如文章結尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法。這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗的高人一籌。前有伏筆，后必照應；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結構安排的第三個特點?！钡赜帧懊哒l”暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀。”奏到首尾相照之效。“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落。處處注意呼應照應，就使文章的內在結構經緯分明，嚴謹周密。首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富。又由于作者用詞精當，詞句的概括內容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質特征并加以提煉的結果。”林、巖、晨氣、暮靄，均是山間習見之物，以此下筆，切景切境。“歸”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節(jié)特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛。再次，《醉翁亭記》的語言抑揚抗墜，鏗鏘悅耳。它雖是散文，但借用了詩的語言表現(xiàn)形式，散中有整，參差多變。作者雖受駢文影響，但非食而不化，乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成?！蹲砦掏び洝肺难袁F(xiàn)象虛詞注解“而”用法：蔚然而深秀者：表并列漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間：表承接而年又最高：表遞進得之心而寓之酒也：表遞進若夫日出而林霏開，云歸而巖穴瞑：表承接野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰：表承接水落而石出者：表承接朝而往，暮而歸：表修飾四時之景不同，而樂亦無窮也：表因果往來而不絕者：表修飾1臨溪而漁：【有爭議】Ⅰ、當“臨”為動詞時，表順接Ⅱ、當“臨”為介詞時，表修飾1溪深而魚肥：表并列1泉香而酒洌：表并列1雜然而前陳者：表修飾1起坐而喧嘩者：表并列1太守歸而賓客從也：表承接1而不知人之樂：表轉折“之”用法：望之蔚然而深秀者：主謂之間，取消句子獨立性，不譯瀉出于兩峰之間者：助詞，的名之者誰：代詞，指醉翁亭醉翁之意不在酒：助詞，的山水之樂：助詞，的得之心而寓之酒也：代詞，指代“山水之樂”山間之朝暮也：助詞，的宴酣之樂：助詞，的而不知太守之樂其樂也：主謂之間，取消句子獨立性，不譯詞類活用山行六七里山：沿著山谷，名詞作狀語。自號曰醉翁也號：取名，名詞用作動詞。至于負者歌于途歌：歌曲，名詞用作動詞，唱歌。太守宴也宴：設宴，名詞作動詞古今異義詞非絲非竹【竹：古義：管樂器；今義：竹子】四時之景不同【時：古義：季節(jié)；今義：時間】野芳發(fā)而幽香【發(fā)：古義：開放；今義：散發(fā)】醉翁之意不在酒【意：古義：情趣；今義：愿望，心愿】林霏開【開：古義：消散；今義：打開】頹然乎其間者【頹然：古義：醉醺醺的樣子；今義：頹廢的樣子】一詞多義歸：太守歸而賓客從：回去云歸而巖穴暝：聚攏暮而歸：回來謂：太守謂誰：為，是太守自謂也：命名臨：有亭翼然臨于泉上者：居高向下臨溪而漁：靠近秀望之蔚然而深秀者：秀麗佳木秀而繁陰：草木茂盛的樣子樂山水之樂：樂趣人知從太守游而樂：歡樂而不知太守之樂其樂也：對、感到快樂【第一個“樂”】而溪深而魚肥；表并列飲少輒醉，而年又最高；表遞進雜然而陳前者；表修飾若夫日出而林霏開；表承接特殊句式倒裝句：至于負者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。狀語后置句）醒能述以文者，太守也。）判斷句：環(huán)滁皆山也。）望之蔚然而深秀者，瑯琊也。）有亭翼然臨于泉上，醉翁亭也。）晦明變化者，山間之朝暮也。）水落石出者，山間之四時也。）往來而不絕者，滁人游也。）雜然而前陳者，太守宴也。）起坐而喧嘩者，眾賓歡也。）頹然乎其間者，太守醉也。）醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。）廬陵歐陽修也。）省略句:得之心而寓之酒也。”）《醉翁亭記》中心思想宋仁宗慶歷五年(一零四五)，參知政事范仲淹等人遭讒離職，歐陽修上書替他們分辯，被貶到滁州做了兩年知州?！蹲砦掏び洝肪蛯懺谶@個時期。全文貫穿一個“樂”字，其中則包含著比較復雜曲折的內容。正當四十歲的盛年卻自號“醉翁”，而且經常出游，加上他那“飲少輒醉”、“頹然乎其間”的種種表現(xiàn)，都表明歐陽修是借山水之樂來排譴謫居生活的苦悶。中心思想：這篇優(yōu)美的山水游記通過描寫醉翁亭的秀麗、自然風光和對游人之樂的敘述，勾勒出一幅太守與民同樂的圖畫，抒發(fā)了作者的政治理想和娛情山水以排遣抑郁的復雜感情?！蹲砦掏び洝分髦急疚拿鑼懽砦掏さ男沱惌h(huán)境和自然風光，勾勒出一幅太守與民同樂的圖畫，抒發(fā)了作者的政治思想和寄情山水以排遣遭受打擊的復雜感情。作者對滁州優(yōu)美山水風景的謳歌，對建設和平安定、與民同樂的理想社會的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦悶，這對宋仁宗時代的昏暗政治，無疑在客觀上是一種揭露，這些自然都閃爍著思想光芒。《醉翁亭記》文中成語【觥籌交錯】酒器和酒籌交互錯雜。【峰回路轉】亦作「山回路轉」。②今常比喻事情經歷曲折后，出現(xiàn)新的轉機?！舅涫觥克螝W陽修《醉翁亭記》：本謂水位下降后石頭顯露出來。【山肴野蔌】野味和野菜。【風霜高潔】天氣高爽霜色潔白?，F(xiàn)多用來比喻寫文章首尾呼應。寫作時背景是歐陽修由于參加范仲淹的改革，后失敗，歐陽修被株連被貶，此文就是被貶滁州時作者創(chuàng)作的。醉和樂是統(tǒng)一的，“醉”是表象，“樂”是實質，寫醉正是為了寫樂。因為既是寫亭，自當寫出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自當寫出命名之意，這些全屬必要的烘托。至破題句“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”后，再補一筆，便借“山水之樂”，明白八道出了全文的主線。但這種“樂”趣，是人人都體會到的，著還不足為奇?！薄氨娰e歡”時，“樂”的內涵就加深了，因為享受“山水之樂”的不僅有太守及賓客，還有滁人—一州之人，人人都可以縱情山水，這就非同尋常了。以下從兩方面展開；第一，寫亭子四周的自然景色，以“樂亦無窮”表現(xiàn)作者縱情山水之意；第二，寫滁州官民同樂的情景，極力寫出滁州人民的這和平生活怡然自樂和眾賓盡歡的情態(tài)，并特意塑造了太守醉酒的形象，用這幅生動的風習畫從側面顯示出政治清明的景象，也表達了作者“與民同樂”的政治理想。最突出的是，作者在本文首創(chuàng)的“醉翁之意不在酒”“水落石出”已被同時代和后來的作家所用。再次《醉翁亭記》的語言抑揚頓挫，鏗鏘悅耳?！蹲砦掏び洝焚p析四文學佳作引來了有關寫作上的佳話和軼事?！吨熳诱Z類》所記載的歐陽修改定本文開頭的一則軼事，差不多可以和《醉翁亭記》的文章本身齊名。我們也確實能夠感受到，文章的開頭是簡潔有力的（不過，后來也有人指出過歐陽修的這描寫并不屬實，說除了瑯琊之外，當?shù)夭]有什么山，見錢鐘書《管錐編》引郎瑛《七修類稿》。從“環(huán)滁皆山也”到“得之心而寓之酒也”，可以說是全文整體結構中的第一部分。歐陽修采用這種由大及小，層層深入的寫法，有助于引起讀者身臨其境和探勝索幽的興致。歐陽修看來不是善飲之人，所以“飲少輒醉”，但卻為下文“醉翁之意不在酒，在乎水之間也”，的全篇主旨（與民同樂）伏了一筆?！蹲砦掏び洝肥且黄涹w散文。所以，在初貶夷陵時，他就“益慎職，無飲酒”。這種神奇的轉變無疑具有現(xiàn)實背景，也體現(xiàn)著歐陽修思想變化的痕跡，因為在這以后，醉酒的情趣在歐陽修的詩文中竟成了經常性的主題?！蹲砦掏び洝焚p析五《醉翁亭記》不僅是一首千古傳誦的游記，也是一篇具有積極思想意義的散文，具有很高的藝術性和思想性。有山，有泉、有林，有亭。山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中，山水亭臺，一應俱全，構成詩一般的優(yōu)美境界，作者筆下的朝暮和四時之景，也都是優(yōu)美的風景畫。《醉翁亭記》賞析六《醉翁亭記》作于宋仁宗慶歷六年（1046），當時歐陽修正任滁州太守。被貶前曾任太常丞知諫院、右正言知制誥、河北都轉運按察使等職。韓范諸人早在慶歷五年一月之前就已經被先后被貶，到這年的八月，歐陽修又被加了一個親戚中有人犯罪，事情與之有牽連的罪名，落去朝職，貶放滁州。但是當時整個的北宋王朝卻是政治昏暗，奸邪當?shù)?，一些有志改革圖強的人紛紛受到打