【正文】 ”意為：太守說的誰？就是廬陵歐陽修。C．“醉能同其樂”表現(xiàn)了作者與民同樂的思想感情。5．下列句子理解正確的有（）A．“滁人游”的歡悅情景側(cè)面反映了太守治下的政治清明；寫“滁人游”，襯托了“太守醉”。4．“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。D．此段以醉翁事的美麗風光為背景，描繪出一幅與民同樂圖，同時也曲折地寫了太守治滁的政績。B．“頹然乎其間者”形象地描繪出太守精神不振，以酒澆愁的樣子。太守謂誰？廬陵歐陽修也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游之樂，而不知太守之樂其樂也。已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，奕者勝，觥籌交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。A、連接兩個并列的詞、短語或句子B、表示兩個動作或兩句之間的承接關(guān)系C、表示兩個動作或兩句之間的轉(zhuǎn)折關(guān)系D、連接狀語與中心詞蔚然而深秀者（）禽鳥知山林之樂，而不知人之樂（）日出而林霏開（）溪深而魚肥（）十三、閱讀下面文段，回答問題（一）至于負者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。（）山水之樂，得之心而寓之酒也。A 表判斷B 表陳述C 表感嘆環(huán)滁皆山也。十一、“也”是文言文常用虛詞之一，一般有表判斷、表陳述、表感嘆三種用法。①野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰②風霜高潔，水落而石出者③山間之四時也④若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝⑤晦明變化者，山間之朝暮也⑥四時之景不同，而樂亦無窮也⑦朝而往，暮而歸順序：十、“風霜高潔”，“水落石出”，“野芳發(fā)而幽香”，“佳木秀而繁陰”四句寫的是山間四季的景色。八、寫出由本文形成的成語的含義，比較成語與原文意義的異同。（用《醉翁亭記》中的一句話七、翻譯下列句子：山水之樂，得之心而寓之酒也。文中有句話奠定了全文抒情基調(diào)，后成為千古名句，這句話是；六、.默寫。莫名其妙 ．．A命名著名名望說出B命名著名名聲說出C名字著名名聲明顯D名字有名氣名聲明顯答（）四、指出課文中下列詞類活用的特點：A 名詞活用做動詞B 形容詞活用做名詞C 形容詞活用做動詞D 動詞活用做名詞E 名詞做狀語釀泉為酒（）太守宴也（）傴僂（）．．．．．幽香（）提攜（）．．．五、本文作者是時著名的家。山不在高，有仙則名。）然D 宴酣（ｈ?。睿┐穑ǎ?、下列各句中的“名”字分別應(yīng)作怎樣的解釋？從備選答案中選出正確的一項。）B 弈（ｙ236。）．．C 巖穴（ｘｕ232。A 林壑（ｈ232。）Ｄ、晦（hu236。o）野蔌（s249。n）瞑（m237。）瑯玡（y225。第五篇：《醉翁亭記》123《醉翁亭記》同步練習（）Ａ、環(huán)滁（ch蘇軾的《后赤壁賦》“山高月小，水落石出”的句子，就是在歐陽修的基礎(chǔ)上翻新而成為名句的。語句凝練，語意精警含蓄，是本文的一大特色。本文不過四百多字，卻寫出了復雜多變的景物和情境。十四、寫作技巧①、寫景層次分明，并且寫景和抒情自然結(jié)合?！白碇羞z萬物，豈復記吾年”。作者政治上受排擠，貶為滁州太守。十三、為什么說在本文中“醉”字是中心？答：此字在文中出現(xiàn)過六次。寫太守之樂，此境界最高，他既知“禽鳥之樂”，又樂游人之樂；既能同醉，又能“自醒”。寫山水之樂，是表現(xiàn)他貶官謫居滁州后，寄情山水，排遣愁懷的生活態(tài)度。太守之樂是重點。三樂歸一，都是“與民同樂”。十一、為什么自稱“醉翁”的歐陽修“意不在酒”？作者到底都在“樂”些什么呢？請仔細找一找，畫出有關(guān)的語句，說說自己的理解。寫游寫宴：滁人游→太守宴→眾賓歡→太守醉最后一段寫日暮醉歸。第２段寫山中景色及出游之樂。你怎樣理解“太守醉也”中的“醉”？答：寫醉其實是在寫樂。下文承“山水之樂”寫山中朝暮和四時之景，并點出“樂亦無窮”，使讀者如入佳境。八、本文涉及的成語：A、醉翁之意不在酒：比喻本意不在此而在別的地方B、觥籌交錯：形容許多人相聚飲酒的熱鬧場面C、水落石出：水落下去，石頭就露出來，比喻真相大白九、問題解答：太守為何而醉？①、美麗的山間景色；②、百姓安定富足的生活。（5）野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。（4）醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。（3）有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。（2）醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。本文的主旨句：醉能同其樂七、翻譯句子：（1）望之蔚然而深秀者，瑯琊也。五、本文中“也”出現(xiàn)了21次，有三種用途：①、陳述（用于指述景物）②、肯定（用于介紹人名）③、感嘆（用于直抒胸臆）本文共用了25個“而”字，其中表示轉(zhuǎn)折獲遞進意味的，都要重讀，凡事連接詞語而有調(diào)整借走作用的則可輕讀。三、主旨：與民同樂，它集中體現(xiàn)在第三段，因為第三段集中寫了人的活動，是醉翁深意之所在。②翼然：像鳥張開翅膀一樣，形容亭子四角向上翹起。其他作品有《朋黨論》《秋聲賦》，《歐陽文忠集》，詞集有《六一詞》、《近體樂府》及《醉翁琴趣外編》。第四篇：《醉翁亭記》文言文復習筆記整理：李景堂《醉翁亭記》一、作者：、文學家、散文家、史學家和詩人。這是他寫作《醉翁亭記》時的心情，悲傷又有一份歡喜。歐陽修在滁州實行寬簡政治，發(fā)展生產(chǎn)，使當?shù)厝诉^上了一種和平安定的生活，年豐物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，這是使歐陽修感到無比快慰的。被貶官的原因是由于他一向支持韓琦、范仲淹、富弼、呂夷簡等人參與推行新政的北宋革新運動，而反對保守的夏竦之流。歐陽修是從慶歷五年被貶官到滁州來的。城市的變遷也日新月異，不說高樓大廈和通衢大道，便利超市、茶坊咖啡屋這些曾經(jīng)新鮮的玩意兒如今已是小城人生活中不可或缺的一部分。古木新葩，古城何嘗不是？滁州所轄鳳陽縣，曾是“十年倒有九年荒”的窮鄉(xiāng)僻壤，也是中國農(nóng)村改的發(fā)源地。出亭西，有歐公手值的“歐梅”，千年古樹高達十數(shù)米，枝頭萬梅競放，樹下落紅護花。亭前九曲流觴，流水不腐；亭后“二賢堂”，紀念的是歐陽修和王禹偁兩位宋朝太守?！芭R于泉上”的醉翁亭雖藏庭院中，上翹的亭角卻看得真真切切。、山行六七里，見小橋流水，溪水源頭近在眼前，是為釀泉。更有唐建瑯琊寺、宋建醉翁亭和豐樂亭等古建筑群，以及唐、宋以來摩崖碑刻幾百處，其中唐代吳道子繪《觀自在（即觀音）菩薩》石雕像和宋代蘇東坡書《醉翁亭記》、《豐樂亭記》碑刻，被人們視為稀世珍寶。雖山不甚高，但清幽秀美，四季皆景。其西南諸峰，林壑尤美。瑯琊山不僅山色淡雅，而且文化淵源久遠；自唐宋以來韋應(yīng)物、歐陽修、辛棄疾、王安石、梅堯臣、宋濂、文征明、曾鞏、薛時雨等歷代無數(shù)文豪墨客，賦詩題詠，皆在山中。布局醉翁亭前有“讓泉”，泉請客送禮是小溪，終年水聲潺潺。歐陽修不僅在此飲酒，也常在此辦公。從此，歐陽修常同朋友到亭中游樂飲酒，“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號曰醉翁也。歷史由來宋慶歷五年（公元1045年），歐陽修來到滁州，認識了瑯琊寺住持僧智仙和尚，并很快結(jié)為知音。數(shù)百年來雖屢次遭劫，又屢次復建，終不為人所忘。醉翁亭小巧獨特，具有江南亭臺特色?！蹲砦掏び洝犯艣r現(xiàn)況醉翁亭坐落于安徽省滁州市市區(qū)西南瑯琊山麓，與北京陶然亭、長沙愛晚亭、杭州湖心亭并稱為“中國四大名亭”。作者雖受駢文影響，但非食古不化，乃是有所創(chuàng)造，融化到筆底，又自然天成。它雖是散文，但借用了詩的語言表現(xiàn)形式，散中有整，參差多變。再次，《醉翁亭記》的語言抑揚抗墜，鏗鏘悅耳。還如“有亭翼然”，僅譬一喻，亭的形狀、風貌便畫出來活像鳥兒展翅，凌空欲飛。又如寫四季景物，作者獨到地捕捉了富有季節(jié)特點的典型情景，以“香”言春，以“繁”狀夏，以“潔”喻秋，以“水”寫冬，無不情狀俱到，精確熨貼?！皻w”“暝”聯(lián)屬，“歸”是“暝”的前提。”林、巖、晨氣、暮靄，均是山間習見之物，以此下筆，切景切境。這是作者善于觀察事物，精辟地捕捉對象的本質(zhì)特征并加以提煉的結(jié)果。又由于作者用詞精當，詞句的概括內(nèi)容很廣，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演變成穩(wěn)定性強、規(guī)范性高的成語，發(fā)揮了它們的引申意義。首先，《醉翁亭記》的語言高度概括，含義豐富。處處注意呼應(yīng)照應(yīng)，就使文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)經(jīng)緯分明，嚴謹周密?！吧n顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”照應(yīng)了“太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了著落。”奏到首尾相照之效?！钡赜帧懊哒l”暫按不表，埋下伏筆，催人卒讀。前有伏筆，后必照應(yīng)；藏墨于首，顯豁于尾，是《醉翁亭記》結(jié)構(gòu)安排的第三個特點。這樣，太守之樂就在眾多的烘托下被推到峰顛，顯示出主觀感受和體驗的高人一籌。再如文章結(jié)尾處，作者為了突出“太守之樂”，也是用的層層烘托的筆法。這樣不僅讓人們了解到醉翁亭之所在，而且通過層層烘托，突出了它的美。爾后，用一“回”字，著一“轉(zhuǎn)”字，醉翁亭才赫然在目，進入卷面。再著一“望”字，視線集中瑯。先用概描，寫滁州山景，大筆淋漓。五層筆墨不是均衡用力，平分秋色，而是層層烘染，步步進逼。作者為寫出醉翁亭的位置，頗下一番心思，他不是徑直言之，而是曲折寫來。”借用這句話來形容這篇散文的結(jié)構(gòu)特色是很恰當?shù)?。曲徑通幽。歡于萬物，樂在其中，全文因景生樂，因樂而抒情，這樣，行文走筆，一路寫出，圍繞個“樂”而展開，就不是斷片的雜碎，而是統(tǒng)一的整體，猶如穿千顆珠玉綴在金線之中，收萬道陽光凝于聚光鏡上。正因為如此，文章的起、承、轉(zhuǎn)、合，就無不統(tǒng)攝于作者主觀感受和體驗的波瀾起伏。首要的原因是作者手中有一根金線。結(jié)構(gòu)精巧金線串珠。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”?！耙讯﹃栐谏?，人影散亂，太守歸而賓客從也”是景物與人物間的動靜對比。蔚然壯秀的瑯琊山是靜態(tài)，潺潺流淌的釀泉水是動態(tài)，山色蒼郁悅目，泉聲琮琮動聽，相映成趣。動靜對比之美。變化有致，給人不同的美學享受?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間只四時也”，描寫了四季景物的變化。作者對景色變化的觀察既深且細、筆觸如絲，以不同的景象寫出了相異的境界。由于早晚不同，則作者運筆的色調(diào)、氣氛有別?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦陰變化者，山間之朝暮也”。這樣山與泉相依，泉與亭相襯，一幅畫中山水亭臺，構(gòu)成詩一般的優(yōu)美意境。群山作為背景，一圈環(huán)繞而過。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又沒有孤立用墨，而是交織一體，既各盡其美，又多樣統(tǒng)一。山水相映之美。散文立意猶如設(shè)了張本，作者就根據(jù)這樣的“意”寫了秀麗的“境”，從而達到情與景的交融，意與境的相諧。而“醉翁之意不在酒”，“在乎山水之間也”。優(yōu)秀的散文應(yīng)該有風光綺麗的圖畫美，給讀者獨特的審美感受，以悅目而致賞心?！蹲砦掏び洝匪囆g(shù)手法意境優(yōu)美好的散文應(yīng)為詩，要創(chuàng)造優(yōu)美的意境。“臨溪而漁，溪深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌。如“臨溪而漁”句，重音在謂語“漁”上，讀重些，長些，作為狀語的“臨溪”則讀輕些，短些。如“朝而往，暮而歸”，若去掉“而”，成“朝往，暮歸”，就顯得緊迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而歸之感，插入兩個“而”字，就把游玩者欣賞山水之樂的從容之態(tài)、歡樂之情、悠雅之興全表現(xiàn)出來了?！蹲砦掏び洝纷x來朗朗上口，娓娓動聽，這與25個“而”字的運用也是分不開的。這樣，就與“臨溪而漁”對得很工整了。《古書虛詞集釋》：“‘為’猶‘而’也”?！奔雍诘摹盀椤比糇鲃釉~解，則“釀泉為酒”與“臨溪而漁”就對不起來了。第四小節(jié)中有一處似乎可能用“而”卻用了“為”。）除第一層和第六層用“……者，……也”句式作結(jié)束句外，中間四層都用“……而……者，……也”句式作結(jié)束句。但“而”字的位置不同，句子結(jié)構(gòu)節(jié)奏也隨之產(chǎn)生變化，不顯得呆板。這些方面，都是可資借鑒的《醉翁亭記》中“而”字的妙用《醉翁亭記》是散文中別出一格特具風采的名篇，也是體現(xiàn)歐陽修散文風格的代表作，歷來為人們稱贊。作者對滁州優(yōu)美山水風景的謳歌，對建設(shè)和平安定、與民同樂的理想社會的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦悶，這對宋仁宗時代的昏暗政治，無疑在客觀上是一種揭露，這些自然都閃爍著思想光芒。筆墨簡練含蓄，寓意深遠。最后作者從禽鳥之樂，賓客之樂及太守之樂的