【正文】 ”白音寶力格是張承志小說（）的人物。A、《神鞭》B、《三寸金蓮》C、《陰陽八卦》D、《高女人和她的矮丈夫》殘雪的中篇小說《黃泥街》是關(guān)于（）的一個(gè)噩夢(mèng)。A、金克木B、王小波C、余秋雨D、張中行1（）書寫臺(tái)灣由農(nóng)業(yè)社會(huì)向工商業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的人生感受，表現(xiàn)資本主義文明與中國傳統(tǒng)文化的沖突，揭露西方資本主義對(duì)臺(tái)灣的經(jīng)濟(jì)掠奪。A、浪漫B、現(xiàn)實(shí)C、超現(xiàn)實(shí)D、新古典1（）工人的生活是李季詩歌最主要的內(nèi)容。A、大風(fēng)歌B、膽劍篇C、蔡文姬D、南冠草1小說《紅日》 表現(xiàn)的是（）時(shí)期的戰(zhàn)役。A、革命英雄主義B、主觀戰(zhàn)斗精神C、個(gè)人奮斗D、對(duì)勞動(dòng)人民的階級(jí)感情1小說《（）》塑造了一個(gè)優(yōu)秀知識(shí)分子陸文婷的形象。A、茶館B、千萬不要忘記C、霓虹燈下的哨兵D、年輕的一代（）的詩歌意境音韻精美，如《桂林山水歌》和《三門峽歌》中的《梳妝臺(tái)》。A、陳白塵的歷史劇B、王蒙的小說C、張賢亮的詩D、余秋雨的文集《李雙雙小傳》批判了（）的思想。A、《祖國啊，我親愛的祖國》B、《回答》C、《小草在歌唱》D、《致橡樹》殘雪的小說有（）。A、作家的思想改造問題B、主觀戰(zhàn)斗精神C、文藝源于生活，高于生活D、“精神奴役創(chuàng)傷”余光中的代表詩作有（）。A、《生命幻想曲》B、《惠安女子》C、《小春天的謠曲》D、《我是一個(gè)任性的孩子》白先勇的小說（）收入作品集《臺(tái)北人》。A、《香山紅葉》B、《荔枝蜜》C、《茶花賦》D、《雪浪花》《創(chuàng)業(yè)史》的主要人物有：（）。簡介“文革”時(shí)期文藝創(chuàng)作的“三突出”原則分析賈平凹作品的語言特色。解釋“主觀戰(zhàn)斗精神”。簡述王安憶的“三戀”。四、論述題分析梁斌的長篇小說《紅旗譜》的朱老忠、嚴(yán)志和兩位農(nóng)民的性格特征。每位作家的簡介要寫100字以上。介紹兩位當(dāng)代詩人，列出其代表作品并分析他們的創(chuàng)作風(fēng)格。解讀北島的詩作《回答》介紹兩位當(dāng)代小說家，列出其代表作品并分析創(chuàng)作得失，每位作家的簡介要寫100字以上?！拔乃嚍檎?、為工農(nóng)兵服務(wù)”到“文藝為社會(huì)主義、為人民服務(wù)”第二節(jié)中國當(dāng)代文學(xué)的主要潮流現(xiàn)實(shí)主義一．十七年里，現(xiàn)實(shí)主義占據(jù)主導(dǎo)地位，但在“文革”十年中，遭到空前摧殘。此后，又在借鑒、吸收其它創(chuàng)作方法的過程中不斷豐富、發(fā)展。二．進(jìn)入新時(shí)期，當(dāng)代文學(xué)終于開創(chuàng)并鞏固了多元發(fā)展的格局。第二章 當(dāng)代詩歌第一節(jié) 當(dāng)代詩歌概述一、建國后十七年的詩歌第一階段（新中國成立“反右”前后）：以頌歌為基調(diào)?！半p百”方針提出后，詩歌表現(xiàn)領(lǐng)域擴(kuò)展，更有針砭時(shí)弊之作，如《草木篇》、《養(yǎng)花人的夢(mèng)》。一度，“大躍進(jìn)”民歌迎合了社會(huì)上的浮夸風(fēng)。此時(shí)，長篇敘事詩的勃興也引人矚目。還有李瑛、嚴(yán)陣等詩人致力于尋找和渲染生活的詩情畫意，制造優(yōu)美的詩歌意境。天安門詩歌：以多種詩體，表現(xiàn)“愛與恨”的主題三、新時(shí)期的詩歌詩歌現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)得到恢復(fù)（70年代后期），如《一月的哀思》等。另一方面，現(xiàn)實(shí)主義詩歌繼續(xù)存在：以艾青、公劉、白樺、流沙河為代表的老年詩人，以雷抒雁、周濤、楊牧、葉文福為代表的中青年詩人，繼續(xù)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的詩歌創(chuàng)作。第二節(jié)郭小川、賀敬之的詩歌創(chuàng)作一、郭小川的詩歌創(chuàng)作革命戰(zhàn)士的激情獨(dú)特新穎的想象：《甘蔗林青紗帳》藝術(shù)想象在時(shí)間和空間上的大幅度跳越。比興、對(duì)仗等多種藝術(shù)手法的并用：這在《林區(qū)三唱》等“民歌體”詩中表現(xiàn)得較充分。意境幽遠(yuǎn)，有民歌風(fēng)味。善于表現(xiàn)重大政治題材和抒寫重大政治主題；結(jié)構(gòu)上顯示出大開大合之勢(shì)、聯(lián)想豐富、意境深遠(yuǎn)；抒情主人公“大我”是個(gè)體與人民大眾的統(tǒng)一；采用古今中外多種詩歌體式，并使之為抒情表意服務(wù)。如“七月派詩人”牛漢、綠原、曾卓及“右派”詩人艾青、公劉、白樺、流沙河、邵燕祥等。如17年間詩作《礁石》、《維也納》及新時(shí)期詩作《古羅馬的大斗技場(chǎng)》、《光的贊歌》、《魚化石》等。二、舒婷的詩作思想情感：詩作貫穿著以個(gè)性和人道主義為核心的人生憂患意識(shí)和社會(huì)批判意識(shí)，如《祖國啊，我親愛的祖國》、《致橡樹》、《神女峰》等；對(duì)母親、土地、祖國深深的愛，如《呵，母親》、《土地情詩》等；對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人的處境的關(guān)懷，如《流水線》等。這就給詩歌帶來了朦朧美、含蓄美、彈性美。短篇小說建國初，《關(guān)連長》、《我們夫婦之間》、《在洼地上的“戰(zhàn)役”》等作品拓展了當(dāng)代文學(xué)的題材。60年代初，出現(xiàn)了一批歷史題材小說，如《陶淵明寫挽歌》等，引人注目。除“三紅一歌”外，尚有《創(chuàng)業(yè)史》、《山鄉(xiāng)巨變》、《上海的早晨》、《李自成》（第一卷）等。二、“文革”時(shí)期的小說創(chuàng)作以“手抄本”形式出現(xiàn)的《第二次握手》等小說，是特殊年代不可多得的較好作品。現(xiàn)代主義等浪潮沖擊文壇，文學(xué)呈扇面展開小說從主題內(nèi)容到表現(xiàn)形式，都逐漸趨向于多元化。表現(xiàn)手法上，善用心理描寫和細(xì)節(jié)描寫刻畫人物性格。第三節(jié)高曉聲、路遙、蔣子龍的創(chuàng)作一、高曉聲與《李順大造屋》、“陳奐生系列”把中國農(nóng)民命運(yùn)的變化與社會(huì)發(fā)展的曲折歷程相聯(lián)系擅長刻畫中國農(nóng)民異常寶貴又不乏悲劇色彩的靈魂。二、路遙與《人生》、《平凡的世界》通過對(duì)高加林悲劇原因的開掘，展示豐富的社會(huì)、歷史、人生內(nèi)容。三、蔣子龍與《喬廠長上任記》《燕趙悲歌》較早反映城鄉(xiāng)改革及其艱難性為文壇奉獻(xiàn)了一批新時(shí)期開拓者形象。如《龍須溝》、《萬水千山》及突破公式化、概念化老套的“第四種劇本”。《關(guān)漢卿》、《蔡文姬》、《膽劍篇》、《紅色風(fēng)暴》、《東進(jìn)序曲》等，均塑造了成功的藝術(shù)形象?！赌藓鐭粝碌纳诒返龋季o繃階級(jí)斗爭(zhēng)的弦，把提倡艱苦奮斗、發(fā)揚(yáng)革命傳統(tǒng)放在首位。三．社會(huì)主義新時(shí)期新時(shí)期初，話劇創(chuàng)作以題材內(nèi)容上的揭露與反思為主要特色。創(chuàng)作方法仍堅(jiān)持的是現(xiàn)實(shí)主義。80年代前期，話劇創(chuàng)作并演出都呈不景氣趨勢(shì)。創(chuàng)作上出現(xiàn)三個(gè)方面的探索與創(chuàng)新。二為哲理化，如《車站》、《魔方》，探索、運(yùn)用藝術(shù)抽象形式與象征手法，以激發(fā)讀者或觀眾的想象與思考；三為綜合化，如《野人》，《 W M（我們）》橫向借鑒繪畫、造型、音樂、舞蹈、傳統(tǒng)戲曲等形式，來擴(kuò)充戲劇表現(xiàn)生活的容量。一方面，有《天下第一樓》式的劇作，繼承傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格；另一方面，劇本結(jié)構(gòu)、舞美設(shè)計(jì)、表演方式、劇場(chǎng)構(gòu)筑等多方面的探索仍在繼續(xù)和深化。第二節(jié)老舍及其劇作一．《龍須溝》該劇憑有血有肉有獨(dú)特命運(yùn)的人物取勝。二.《茶館》1．《茶館》人物眾、事件雜、矛盾沖突多，但沒有貫穿始終的戲劇沖突和矛盾沖突的中心人物。2．成功塑造了王利發(fā)這個(gè)貫穿全劇的線索式人物。第三節(jié)《關(guān)漢卿》與《蔡文姬》一．《關(guān)漢卿》1．該劇以雜劇《竇娥冤》的創(chuàng)作、演出、影響的全過程為中心線索，設(shè)置沖突，展開矛盾，刻畫人物。此外，朱簾秀側(cè)面烘托，葉和甫反面對(duì)比，也進(jìn)一步突出了關(guān)漢卿的性格特征。二．《蔡文姬》1．作者明確宣布：“我寫《蔡文姬》的主要目的就是要替曹操翻案”。該劇具有濃郁的詩情和強(qiáng)烈的浪漫主義氣息。師承《茶館》的寫實(shí)與京味風(fēng)格?！盾囌尽吩搫≈挥幸粋€(gè)場(chǎng)景，不分場(chǎng)次；劇中兩人或多人同時(shí)說話，被作者稱為“多聲部”；從劇名、場(chǎng)景到音樂，都具象征性。第五章當(dāng)代散文第一節(jié)當(dāng)代散文概述（魏巍的朝鮮通訊）到工地報(bào)告（李