【正文】 則恰似人性中欲望的一面, 因?yàn)樗鼈儚?fù)雜、隱晦卻又是絕不可缺少的, 屬于每個(gè)人心靈深處的秘密。舞臺(tái)上每只貓都有自己鮮明的個(gè)性, 都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的每一類人，讓每個(gè)觀眾感同身受。與其他貓相比，她的樣子最像人類：她長(zhǎng)發(fā)披肩，身上穿著黑色晚禮服短裙和灰色皮衣，腳上甚至穿了一雙高跟鞋。她年輕時(shí)是貓族里最美麗的母貓。然而，外面的世界顯然并沒(méi)有令“魅力貓”更快樂(lè)、當(dāng)她再次回到貓族的時(shí)候。貓兒們不愿接受這個(gè)背叛貓族的流浪者，整個(gè)貓族對(duì)她非常敵視，她以一曲《回憶》平息了所有貓兒對(duì)她的敵意，喚起了對(duì)她的深深同情和憐憫。《貓》中的舞蹈音樂(lè)也非常豐富，幾乎每個(gè)段落都有舞蹈的存在，時(shí)而活潑俏皮，時(shí)而抒情悲傷，大量的舞蹈場(chǎng)面表現(xiàn)出眾貓的不同特征和性格。沒(méi)有框框，別具匠心，不拘一格。總之《貓》的世界就是濃縮了人類社會(huì)。第二篇：音樂(lè)鑒賞《貓》1．戲劇內(nèi)涵：音樂(lè)劇《貓》的影評(píng)音樂(lè)劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，除了作品本身的精純以外，更多的還應(yīng)該歸功于《貓》劇所倡導(dǎo)的一種現(xiàn)代的生活方式與理念，和這種理念可以在生活中對(duì)應(yīng)的人群。就象下面的一段文字描述的那樣：在桀驁的獨(dú)來(lái)獨(dú)往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著；智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無(wú)止境的奔忙中悠然自若；放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無(wú)忌憚的生存；一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。他巧妙的用貓的世界來(lái)隱喻人類的社會(huì)，這是一次關(guān)于世界觀和人生態(tài)度的探討。a音樂(lè)《貓》中的舞蹈《貓》中的舞蹈相當(dāng)突出，這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞，使全劇風(fēng)格奔放，活力四射。輕松活潑的踢踏舞體現(xiàn)了保姆貓風(fēng)趣幽默的性格特征。所以大家都非常喜歡她。它傳遍了全世界，成為當(dāng)代的經(jīng)典歌曲，多次獲獎(jiǎng)。c音樂(lè)劇《貓》中的戲劇。音樂(lè)的寫作對(duì)于表現(xiàn)劇情的戲劇性矛盾沖突有著天然的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)劇情需要表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈復(fù)雜的情感斗爭(zhēng)而又不能通過(guò)言語(yǔ)或肢體來(lái)傳達(dá)時(shí)，音樂(lè)就承擔(dān)了這個(gè)任務(wù)。每當(dāng)“回憶”的旋律響起，觀眾總是抱以熱烈的掌聲，仿佛自己也成為了杰里科貓的一員，來(lái)共同慶祝格里澤貝拉被選中升上九重天獲得新生。這些經(jīng)典樂(lè)曲都在劇中起到了無(wú)可替代的作用并成為每部音樂(lè)劇的標(biāo)志和象征。創(chuàng)造這個(gè)音樂(lè)神話的人正是當(dāng)代音樂(lè)劇大師，英國(guó)作曲家安德魯?勞埃德?韋伯（Andrew Lloyd Webber）。他的《貓》更是成為世界上演次數(shù)最多，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)劇，正如這部音樂(lè)劇宣傳海報(bào)上所寫著的“Now And Forever”現(xiàn)在和永遠(yuǎn)，這也許是它經(jīng)典地位的最好表達(dá)，它會(huì)續(xù)寫自己的神話，吸引更多的觀眾。音樂(lè)劇四大經(jīng)典名作中竟有兩部都是他創(chuàng)作的。第三篇：音樂(lè)鑒賞,《貓》觀后感簡(jiǎn)介：音樂(lè)劇《貓》原本是作曲家安德魯韋伯為一個(gè)音樂(lè)節(jié)創(chuàng)作的節(jié)目，故事取材于著名詩(shī)人埃利奧特的詩(shī)作《老鼠講講世上的貓》，后來(lái)艾略特夫人在詩(shī)人去世后向韋伯提供了一些詩(shī)人未公開(kāi)的文件和信件，遂成為今天的音樂(lè)劇《貓》的劇本。公演長(zhǎng)達(dá)21年將近9千場(chǎng)演出的音樂(lè)劇《貓》，曾以11種不同的語(yǔ)言，在26個(gè)國(guó)家搬上舞臺(tái)，距離首度公演1981年整整21年。在這群外表各異、性格更是迥異的貓中，既有作為長(zhǎng)老般統(tǒng)領(lǐng)大局的“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米，又有過(guò)著安逸無(wú)憂生活的“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)；既有反叛熱情的“搖滾貓”若騰塔格，也有踏實(shí)穩(wěn)重的“鐵路貓”史金波旋克斯；既有青春美麗的“迷人貓”邦巴露娜，還有邋遢蒼老的“魅力貓”格里澤貝拉??各式各樣的貓的角色不但在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上給我們以豐富且多樣的感受，還在不知不覺(jué)中將我們帶進(jìn)了一個(gè)好似人類世界但又絕然不同的貓的國(guó)度。對(duì)于格里澤貝拉這樣一只流浪在下等街區(qū)，身份卑微受到唾棄的貓而言，得到這一珍貴的重生機(jī)會(huì)幾乎是不可能的。就是這樣一個(gè)傳奇般的故事，在作曲大師安德魯內(nèi)容：音樂(lè)劇《貓》在這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界中，形形色色的人們穿行奔走在各個(gè)角落、敘寫述說(shuō)著自己的故事。到底什么是美、什么是丑？什么是善、什么又是惡？一百個(gè)人心中恐怕有著一百種不同的答案?！敦垺匪v述的是一個(gè)富有童話般意味的現(xiàn)代浮世繪——在杰里科貓族一年一度的舞會(huì)上，眾貓們聚集在一起，紛紛展開(kāi)各自本領(lǐng)，以歌舞來(lái)展現(xiàn)自己的故事——爭(zhēng)取成為唯一被選中得以重生的貓。就在眾貓都在為重生的名額爭(zhēng)相比拼的時(shí)候，曾經(jīng)光彩照人而現(xiàn)在卻邋遢骯臟衰弱不堪的格里澤貝拉出現(xiàn)在貓們的面前。然而，在一曲感人至深的“回憶”過(guò)后，她奇跡般的得到了眾貓的推選，成為了那得以升上天堂的貓。韋伯與導(dǎo)演特雷沃爾努恩的創(chuàng)作下，成功的以歌舞劇的形式煥發(fā)出了熠熠的光彩。初次接觸《貓》時(shí)，我就是首先被第一場(chǎng)中富于節(jié)奏感的歌曲、獨(dú)特新穎的造型以及奇妙的氛圍所吸引了。緊接著，隨著一只只貓為我們呈現(xiàn)出各具特點(diǎn)的歌聲與舞蹈，一副生動(dòng)的貓的聚會(huì)圖漸漸展現(xiàn)在我們眼前。舞蹈在此時(shí)也呈現(xiàn)出一派歡騰的群舞場(chǎng)面。然而在看過(guò)全劇以后，我想，給人留下最深刻印象的莫過(guò)于那幕“魅力貓”格里澤貝拉月下獨(dú)唱“Memory”的片段了。往昔的幸福與歡欣