【正文】 史對生命的態(tài)度最終指向一個民族對生命的認識。特別是《豐乳肥臀》，講述的是一個世紀的完整歷史，《檀香刑》則是關(guān)于中國現(xiàn)代文化的重大主題，《生死疲勞》是半個多世紀以來農(nóng)民被各種政策不斷折騰的歷史，這些小說都有一個很大的決心和抱負。我認為這部小說的動作偏輕了些，它故意使用四兩撥千斤的手段來寫小說，正像莫言所說，這是一種“節(jié)制”。莫言其人莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。莫言在他的小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。第二篇：莫言獲得諾貝爾文學獎素材千言萬語，何若莫言——莫言獲得2012年諾貝爾文學獎瑞典文學院10月11日19時宣布，2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。委員會的授獎詞稱，莫言將現(xiàn)實和幻想、歷史和社會角度結(jié)合在一起。莫言（1955年2月17日－），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當代著名作家。他自1980年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。莫言在他的小說中構(gòu)造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。1960年被家人送進村小學。1967年，莫言十二歲，在水利工地旁，因饑餓難耐，偷拔了生產(chǎn)隊一根紅蘿卜，被押送到工地后專門為其召開了一次批斗會，他在毛主席像前痛哭流涕，申明自己再也不敢了，回家后遭到父親的毒打。1976年，歷盡波折的莫言終于參軍成功，時年21歲。而后苦經(jīng)調(diào)任卻提干無望。1987年秋，他在《蓮池》雜志第5期發(fā)表了處女作——短篇小說《春夜雨霏霏》。1983年發(fā)表短篇小說《民間音樂》受到孫犁賞識，贊其有空靈之感。同年，莫言得到著名作家徐懷中的賞識，成為解放軍藝術(shù)學院文學系的第一屆學生。在《中國作家》第二期發(fā)表中篇小說《透明的紅蘿卜》引起反響，《中國作家》組織在京的作家與評論家舉行討論會討論該作。1986年，小說集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版。隨后發(fā)表系列中篇《高粱酒》、《高粱殯》、《狗道》、《奇死》，同時還發(fā)表《筑路》，短篇《草鞋窨子》、《蒼蠅門牙》等。1987年，長篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。而其后發(fā)表的中篇《歡樂》、《紅蝗》受到惡評。他還發(fā)表了《復仇記》、《馬駒橫穿沼澤》。9月，莫言考入北師大創(chuàng)作研究生班。1989年，莫言34歲，出訪西德。同年三月，在短片《白狗秋千架》獲臺灣聯(lián)合報小說獎。4月，中短篇小說集《歡樂十三章》由作家出版社出版。冬天，開始創(chuàng)作長篇小說《酒國》。1991年創(chuàng)作中篇《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來西亞參加文學活動；暑假創(chuàng)作了《神鏢》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇。1992年創(chuàng)作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢境與雜種》。1994年莫言母親于山東高密縣去世，它直接催生莫言要寫一部小說獻給母親的念頭。小說的發(fā)表引起了巨大的爭議，把莫言推到風口浪尖。1997年，他與人合作創(chuàng)作話劇《霸王別姬》。《豐乳肥臀》獲首屆“大家紅河文學獎”，獎金十萬元。十八集電視連續(xù)劇《紅樹林》由檢查日報影視部設置完成。在海天出版社出版社長篇《紅樹林》，小說集《長安大道上的騎驢美人》，在解放軍文藝出版社出版《師傅愈來愈幽默》。長篇《酒園》再版，在南海出版社出版。2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學界的再度熱議，后獲得臺灣聯(lián)合2001年十大婦女書。長篇《酒園》獲得法國儒爾2002年他與閻連科合作長篇《良心作證》，由春風文藝出版社出版，中篇《掃帚星》在《布老虎中篇小說春之卷》發(fā)表。長篇《檀香刑》獲首屆“鈞文學獎”。同年獲香港公開大學榮譽文學博士學位。散文集《小說的氣味》在春風文藝出版社出版，散文集《寫給父親的信》、小說集《藏寶圖》也出版與此。2005年，莫言獲第三十屆意大利NONINO國際文學獎。散文集《北海道隨筆》在上海文藝出版社出版，獲第17屆福岡亞洲文化大獎。2009年12月，出版長篇小說《蛙》，于2011年8月獲第八屆茅盾文學獎。非常感謝大家跑到我們高密這個地方來，這是一個本來應該有紅高粱的季節(jié)，可惜現(xiàn)在不種高粱了，我估計你們都沒有看到。因為我想我們?nèi)澜缬性S多優(yōu)秀的偉大的作家，都在那兒排著隊等候，要輪到我們這個還相對年輕的，相對年輕的作家，可能性很小，所以剛聽到這個消息感到很驚訝。剛才我反復說過，全世界有這么多個優(yōu)秀作家，包括我們中國也有很多非常優(yōu)秀的作家，他們也都具備著獲得諾貝爾文學獎的資格，我想這么一個大獎，落到我頭上可能性太小了。記者：當時您聽到獲獎這個消息的時候，您當時在做什么？ 莫言：我正在吃飯。我是靠作品的素質(zhì)打動了諾貝爾評委記者：今年和您之前一直呼聲特別高的是日本的村上春樹先生，我們知道您和大江健三郎先生是非常好的朋友，不知道您和村上先生有沒有交往，然后您怎么評價他的作品？莫言：跟村上沒有直接的交往，但互相之間也通過朋友，通過信息，我認為他也創(chuàng)造了他獨特的文體，他也描述了他所熟悉的這種生活，我覺得他的作品也是非常優(yōu)秀的，也完全具備了獲得諾貝爾文學獎的資格。我的作品我想是中國文學也是世界文學的一部分，我的文學表現(xiàn)了中國人民的生活，表現(xiàn)了中國的獨特的文化和民族的風情，同時我的小說也描寫了廣泛意義上的人，我一直是站在人的角度上，立足于寫人，我想這樣的作品就超越了地區(qū)和種族的、族群的局限。諾貝爾的爭論對我就像一面鏡子記者：莫言老師，之前您的呼聲也特別的高漲，我看到在網(wǎng)上您一直非常的低調(diào)，您回應各路媒體采訪的時候，您說您不想說，您沒有看法，當時為什么要特別的這樣低調(diào)呢？莫言：我要跳出來的話不就成了滑稽劇了嗎？人家是一個博彩網(wǎng)站在說，在拿著我在那出彩，我自己當真了出來說，那不是很滑稽很荒誕嗎？我也關(guān)注到網(wǎng)上網(wǎng)友們對我的一些看法，有挺我的，也有批評我的，我覺得挺我的也好，批評我的也好，都對我是一種幫助。作家的寫作應當立足于人記者：我這有1988年第一期的《天堂蒜薹之歌》，充滿了文學的批評性，你對文學這塊怎么評價？莫言：一個作家的寫作應該立足于文學，立足于寫人，但是作家是生活在社會生活當中的，他描述社會生活也包含了政治、包含了各種各樣的社會問題，所以一個關(guān)心社會的作家，一個關(guān)心民眾疾苦的作家，他的描寫自然會帶有這種批判性，我覺得文學作品批判是一個重要的功能，但是對好的東西也要歌頌，真善美也要歌頌。記者：后來翻譯的時候，是不是也對一些東西的憤怒也平息了？ 莫言：“憤怒的蒜薹”一度還使用過這個名字，最后還是恢復了，我覺得這樣更貼切一點，另外也更有藝術(shù)性，主要就是我記得當年美國作家斯坦貝殼曾經(jīng)寫過《憤怒的葡萄》，我叫“憤怒的蒜薹”就有一點跟人家后邊的感覺了。記者：您的家鄉(xiāng)對您的文學創(chuàng)作或者是獲獎有什么樣的影響呢？莫言：我們每個人都有故鄉(xiāng)，不管是作家還是記者，還是其他的工作的朋友們，每個人的故鄉(xiāng)都對自己的成長發(fā)生了重大的作用，我想我的故鄉(xiāng)跟我的文學是密切相關(guān)的，因為這兩天都知道我們高密有什么三祥四寶，泥塑、剪紙、年畫等等，這些民間藝術(shù)，民間文化都是伴隨著我成長，我從小耳濡目染的也是這些文化元素，所以當我拿起筆來進行文學創(chuàng)作的時候，這些民間文化的元素不可避免的進入了我的小說，也影響了，甚至決定了我的作品的藝術(shù)功能。記者：莫言老師微博上有很多粉絲，您最想對在微博上曾經(jīng)發(fā)表過跟您評論的那些的網(wǎng)友說些什么？莫言：我感謝網(wǎng)上那些支持我的朋友，挺我的朋友，也感謝那些批評我的朋友，我剛才說了，我終于得到了一個讓自己放到眾聲喧嘩當中這么一個機會，所以這次這一段持續(xù)有足有半個月之久的網(wǎng)絡大戰(zhàn)，對我來講也是一個認識自我的絕佳的機會，使我知道自己有哪些方面的缺陷和不足，也讓我知道有哪些東西應該繼續(xù)堅持和發(fā)揚。記者：我是一家日本的媒體，您的作品也在日本出版，您對日本的讀者有幾句話說嗎？ 莫言：我的作品在日本已經(jīng)出了十幾本，主要的作品基本都翻譯了，像一些教授他們都是我很好的譯者。所以我在這里借您的筆，向日本讀者表示感謝，也向廣大的日本人民表示問候。記者：莫言老師，您接下來有什么具體的安排嗎？莫言：沒有什么具體的安排，盡快的把眼前這些事情處理完。莫言：這個看法我是不同意的，它是一個重要獎項，但絕對不能說是最高獎項，諾貝爾文學獎也只代表了諾貝爾文學獎的評委的看法和意見，如果換另外一個評委小組，評委群體，可能得獎者就未必是我，因為它只代表了一部分評委的看法。這個很難回答，寫了這么多的小說，究竟哪一篇最滿意，這個問題也是被問了很多遍，但是最狡猾的說法就是就像一個母親面對著自己的一群孩子一樣，你不愿意說最喜歡哪一個，說喜歡老大，老二不高興了，說喜歡老小他們的哥哥姐姐又不高興了。記者：莫言老師我們在莫言文學館中看到您以前的作品很多的手稿，不知道您現(xiàn)在寫作是依然堅持手寫還是什么？莫言：我還是用手寫。我想在文學作品里邊，就是說你寫出了不僅僅能夠打動你的同胞的作品，而且你的作品被翻譯出去以后也能打動外國的讀者，這樣的作品就必然具有普世價值。因此，在開拓小說寫作疆域和敘述形式上，莫言是走在最前列的一員。在種種奇詭想像的領(lǐng)域里，莫言所抵達的心理真實比現(xiàn)實更加真實。3.【批判】 莫言的作品可以說全部都是從對于歷史和現(xiàn)實的批判視角出發(fā)的，對主流和現(xiàn)存的話語體系和社會狀態(tài)進行了無畏的顛覆和尖銳的質(zhì)疑。但重大的歷史事件在莫言筆下是通過具體人物的命運，以超