【正文】 筆，這里倒裝在后，改為以景結(jié)情，并非真的題目。文雖明快，意頗深隱，結(jié)構(gòu)亦新。這曉風(fēng)，透露給人們一個消息，蓮花世界已面臨秋意凋零的前夕了。怎樣以妙筆去傳神，化工給詞人出下了這一個不易著手的難題。出現(xiàn)在夢里的蓮花，完全人格化了。沐浴在昭陽春晝的旖旎幻境中的她，絳裙曳煙，珠衱飄霧，玉光四射，奇麗裊娜的身影，回旋在人們心上，是非常難以恝置的美艷的傳奇。果然，撼動掀天雨點般的急鼓，驚破了舞曲，驚散了鳳侶，一晌貪歡的夢境霎時幻滅。“見荷花，被風(fēng)吹”，這么臨去秋波的一轉(zhuǎn)，點明本題，讓上面的夢境完全化為煙云。這詞的藝術(shù)構(gòu)思，迥出于尋常蹊徑之外。作者巧妙地通過了夢，通過了擬人化的形象，通過了結(jié)層畫龍點睛的手法，好像絕不費勁地達(dá)到了如上的要求。如果說翠仗絳衣是一幅著色畫，那么彩鳳驚飛的神態(tài)，更是畫所不能到。這是一首有寄托的詠物詞，但寄托不同于影射，更不是要使讀者去猜謎，它本身就是一種藝術(shù)美。清代常州派詞論家周濟在《宋四家詞選目錄序論》中說：“夫詞，非寄托不入，專寄托不出。以無厚入有間，既習(xí)已，意感偶生，假類畢達(dá)，閱載千百，馨欬弗違，斯入矣?！边@首《燕歸梁》好就好在入而能出?！拔覊籼茖m春晝遲，正舞到、曳裾時。景境迷離，裙禝飄霧，伴隨著光茫四射的身姿，在人心頭不斷回旋。“夢回不見萬瓊妃”，是一曲故國亡落的哀歌。這首詞給人一種極美的境界。十里河塘一片飛舞。一篇好的詞作不在于它要表現(xiàn)什么，首先應(yīng)該看到它的詞境的營造。這首詞是一首詠風(fēng)蓮的絕唱，和蔣捷詠白蓮的詞一樣。在藝術(shù)構(gòu)思，詞人也有“特異”的思想。作者通過夢的方式，將風(fēng)蓮擬人化。而意境尤深。歸燕詩原文翻譯及賞析5原文海燕歲微渺，乘春亦暫來。繡戶時雙入，華堂日幾回。譯文海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時回到北方。便一日數(shù)次出入華堂繡戶，銜泥作窠。注釋海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成為海。雖微渺：雖然卑下低賤。泥滓（n237。賤：卑賤。繡戶：華麗的居室，隱喻朝廷。雙：成雙。競：競爭，爭奪。莫相猜：不要猜忌。賞析劉禹錫《吊張曲江序》說張被貶之后，“有拘囚之思，托諷禽鳥，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風(fēng)。用這段話來評《歸燕詩》同樣是適合的，《歸燕詩》就是“托諷禽鳥”之作。“乘春亦暫來”句，表明自己在圣明的時代暫時來朝廷做官，如燕子春來秋去，是不會久留的?！袄C戶”、“華堂”和“玉堂”，都是隱喻朝廷。當(dāng)時大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為，他不得不退讓，實則并非沒有牢騷和感慨。它名為詠物，實乃抒懷，既寫燕，又寫人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。豈知泥滓賤，只見玉堂開。無心與物競，鷹隼莫相猜。以燕子不知泥滓之賤，只見玉堂開著。海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌、中傷。“海燕”即指燕子。亦：也。賤：卑賤。繡戶：華麗的居室，隱喻朝廷。雙：成雙。競：競爭，爭奪。莫相猜：不要猜忌。創(chuàng)作背景作者是唐玄宗開元（713741）年間的名相，以直言敢諫著稱。公元736年（開元二十四年），張九齡覺察到皇帝對自己心生不滿，終于向李林甫低頭，寫下這首詩贈與李林甫。首聯(lián)“海燕雖微眇，乘春亦暫來”，從海燕“微眇”寫起。詩人在此借“海燕”之“微眇”來隱喻自己微賤之身，暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴。詩人借燕子的春來秋去來暗示自己在圣明的時代暫時來朝廷做官。這一聯(lián)，詩人通過景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了自己為民做事，忠于朝廷的情懷。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來。燕子銜泥筑巢，而不知“泥滓”之賤。一個“賤”字，不但寫出了李林甫這樣的卑微，也表現(xiàn)出詩人對李林甫之流的厭惡。詩人以物喻人，不但形象生動，而且含蓄蘊藉，不但引起讀者的思考，而且也給讀者以審美想象的空間。在對偶中，具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟?！半p”即指詩人和李林甫兩人。這里，詩人表現(xiàn)了自己沒有把李林甫當(dāng)成有敵意的人，從而表現(xiàn)出詩人為了朝廷而忘記個人的私事，也表現(xiàn)出詩人為朝廷、為國家而所具有的開闊心胸。這里，詩人通過數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來去匆匆，更表現(xiàn)出對朝廷忠心耿耿。出句“無心與物競”，意思是說，我沒有心思和精力與外物競爭，實際上表明了詩人盡心工作，為朝廷效力。那時候，朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為，不得不退讓，但心中不無牢騷和感慨?！笨梢?，詩人張九齡在面對強敵對手時，清醒與明智，也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人，含蓄蘊藉。它名為詠物，實乃抒懷，既寫燕，又寫人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。寥寥金天廓，婉婉綠紅潛。三飛四回顧，欲去復(fù)相瞻。我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹。翻譯金風(fēng)蕭瑟，楚木凋零，寒氣凜冽。胡燕也要回到南方去了，雙雙在屋檐下呢喃，與主人告別。難道他們不喜歡華美的屋子和精巧的珠簾？但是，終歸要飛上回南方的路。多少思念，多少感嘆，淚下如雨，浸濕糨糊，信不能封緘。楚關(guān)：楚地的關(guān)隘要道。殺氣：指寒氣。寥寥：廣闊的天空。陳子昂詩云：“金天方肅殺，白露始專征。婉婉：柔美卷曲的樣子。潛：藏，盡。相瞻：相互顧盼。戀：留戀。終然：到底。珠簾：珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子。淹：耽擱，久留。創(chuàng)作背景天寶十四年（755）前后，李白辭別妻子，漫游于金陵、宣城、秋浦一帶。從詩的題目可以得知，李白旅居秋浦，看見胡燕南歸，想到自己久別妻子，至今不得團聚，相思之情油然而生，于是便寫下了這首寄內(nèi)的詩，來表達(dá)自己無窮的思念?！八虺P(guān)木，始知殺氣嚴(yán)?！鼻镲L(fēng)颯颯，寒霜遍地，寥廓天宇，萬物蕭條，花木凋零，寒氣逼人，營造出一幅么令人傷感懷人的情景。秋高氣爽，春燕南歸。成雙成對的春燕在檐前竊竊私語，它們飛來飛去，一次又一次地回顧原來的舊居，非常的留戀，但是它們更思念家鄉(xiāng)，所以最后還是飛走了。然后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由彼及此：“我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹。”春燕思家，南歸去了；游子思鄉(xiāng)，不得北返。作者只好把自己此時此刻的心情，寫成詩文，寄給遠(yuǎn)方的妻子，但誰知涕淚縱橫，連書信的封口都無法封住。另外以此結(jié)尾，給人留下言語表達(dá)不盡的情思、無法遏制的哀傷。海燕雖微眇》作者為唐朝文學(xué)家張九齡。豈知泥滓賤，只見玉堂開。無心與物競，鷹隼莫相猜。所詠的是將要歸去的燕子，但詩人并沒有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神，而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫。【翻譯】海燕是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時回到北方。海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌、中傷?！俺舜阂鄷簛怼本?，表明自己在圣明的時代暫時來朝廷做官，如燕子春來秋去，是不會久留的。“繡戶”、“華堂”和“玉堂”，都是隱喻朝廷。當(dāng)時大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為，他不得不退讓，實則并非沒有牢騷和感慨?！昂！保谥袊糯?，把比較寬闊的水域均成為海?！拔㈨稹边@里是指卑下，或者低賤之意。據(jù)相關(guān)資料記載，作為唐玄宗開元年間的名相，是以直言敢諫著稱的，因而遭到李林甫等毀謗，從此以后，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡，在開元二十四年那年被罷相。對句“乘春亦暫來”，這一句承上“海燕”而來，表面是說，海燕乘著春天的美好時光而來，即使時間不長但也來了。一個“暫”字，不僅說燕子也已經(jīng)來了，同時也暗示了自己來朝為官時間不長。頷聯(lián)“豈知泥滓賤，只見玉堂開”。出句“豈知泥滓賤”中，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人。這里，詩人借此暗示自己對李林甫這樣的小人還認(rèn)識是不太清楚。出句“只見玉堂開”，“玉堂”即玉飾的殿堂，亦為宮殿的美稱。這里，詩人以燕子出入“玉堂”之中，銜泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀。頸聯(lián)“繡戶時雙入，華堂日幾回”，這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開”而來。詩句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻