【正文】 兒》則抓住香雪二字，盡量發(fā)揮：“開時(shí)似雪，謝時(shí)似雪，花中奇絕?！敝帘R梅坡《雪梅二首》詩則認(rèn)為各有所長：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。上片三、四兩句，寫出山野中梅花的姿態(tài)，較富有詩意?！彼稳苏簟哆q齋閑覽》評(píng)東坡此句云：“語雖平易，然頗得梅之幽獨(dú)閑靜之趣。梅》詞中也寫過：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。此詞沒有遇竹而忘梅，用典而不為典所囿，一氣呵成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。而且以竹節(jié)的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。詞也就這樣自然而然地過渡到下片。原來山野之中這戶人家居處十分簡樸，數(shù)間茅舍，圍以疏籬。它成了一種優(yōu)美的恬靜的境界，引人入勝，容易令人產(chǎn)生“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”的聯(lián)想。詞人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓開一層，然亦有所本。”相比起來，李詞以情韻佳，此詞則以哲理勝。同一般的詠梅詩詞相比，思想又得到了進(jìn)一步升華。梅花原文翻譯及賞析2原文道是花來春未。竹外一枝斜。冷落竹籬茅舍。兩地不同栽。翻譯說它是花。說它是雪，卻幽香無比。無論是生長在荒野人家還是在亭臺(tái)水榭的富貴之鄉(xiāng)，都是一樣的盛開。上片詠梅、惜梅。它不同凡花，雖春未到卻獨(dú)自沖寒而開；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨(dú)處僻鄉(xiāng)，無人欣賞。把梅栽在“竹籬茅舍”也罷，把梅栽在“玉堂瓊榭”也罷，它都不改初衷：“兩地不同栽，一般開。在寫法上，盡管通篇無一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫梅；盡管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯(lián)想到作者。第三篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草?！厩把浴俊峨p調(diào)憶王孫此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。?。核吰降??！痉g】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草?！举p析】詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時(shí)的心情。從語氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺”。次句寫荷。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁摹！八馍缴c人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象，“說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界?！币魄橛谖铮谇橛诰?，使無情事物有情化。過片“蓮子 已成荷葉老”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化?！扒迓断础敝械摹跋础弊郑罡簧顨庀?，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。”因之當(dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺得那是責(zé)怪他們過早的歸去，像是不夠朋友似的。這便是擬人化手法的運(yùn)用。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫出動(dòng)人的場(chǎng)景。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。從前蘇軾評(píng)王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評(píng)李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚，所謂亡國之音哀以思者也，”不是沒有道理的。詠荷上雨原文翻譯及賞析昭君怨詠荷上雨原文翻譯及賞析1原文：午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。(瀉清波一作：泛清波)譯文夏日午眠，夢(mèng)見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花清香撲鼻。以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢(mèng)醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。四十字，全闋四換韻，兩仄兩平遞轉(zhuǎn)，上下片同。煙水：霧靄迷蒙的水面。真珠：即珍珠。為珍貴的裝飾品，并可入藥。清波：清澈的水流。上片寫夢(mèng)中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢(mèng)中驚醒?！薄氨庵邸?，小船；花底，花下。這兩句寫的雖是夢(mèng)境，但形象逼真，如同一幅絕妙的水墨畫，淡筆素描，勾勒出湖面勝景的一個(gè)輪廓，呈現(xiàn)在讀者面前?！蓖蝗?，一陣暴雨擊打船篷的聲音，把他從夢(mèng)中驚醒，一瞬間，先前的扁舟、荷花、煙水頓時(shí)消失，可以想見，詞人此時(shí)對(duì)夢(mèng)境還有些留戀，對(duì)雨聲打斷他的美夢(mèng)不無遺憾?！皡s是池荷跳雨，散了真珠還聚。原來，先前夢(mèng)中聽到的“急雨打篷聲”，睜眼一看，是雨點(diǎn)落在門前池塘中的荷葉發(fā)出的聲音。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點(diǎn)擊散，又重新聚合，因此說“散了……還聚”，若不是觀察仔細(xì)，是很難提煉出這樣的佳句來的?！薄八y”二字作比喻，形象地寫出水珠在荷葉上滾動(dòng)聚合的狀貌。“跳”、“散”、“聚”、“瀉”，四個(gè)動(dòng)詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動(dòng)，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。昭君怨詠荷上雨午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。古詩簡介《昭君怨這首小令用輕松活潑的筆調(diào)寫自己夢(mèng)中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。下片寫醒來所見景物，與先前的夢(mèng)境相映成趣。翻譯/譯文夏日午眠，夢(mèng)見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花氤氳清香撲鼻。以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢(mèng)醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。錢鐘書的《談藝錄》說：“以入畫之景作畫，宜詩之事賦詩，如鋪錦增華，事半而功則倍，雖然，非拓境宇、啟山林手也。人所曾言，我善言之，放翁之與古為新也；人所未言，我能言之，誠齋之化生為熟也。放翁如圖畫之工筆；誠齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶魚躍，稍縱即逝而及其末逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改，眼明手捷，蹤矢躡風(fēng)，此誠齋之所獨(dú)也。假如是夢(mèng)見陰雨倒還罷了，誰知夢(mèng)見的正是滿湖煙雨，氤氳香氣，作者正在這迷人的環(huán)境里蕩舟花底。更何況夢(mèng)中的香正是院池荷花的清香呢！散發(fā)的“夢(mèng)初驚”后該是知道身在家中了，然而他卻以為還在扁舟，因?yàn)樗押缮嫌曷曊`作成了雨打船篷聲。“卻是”以下完全離開夢(mèng)境，并在上半闋已打好的基礎(chǔ)上開始了對(duì)“荷上雨”的正面詠寫。接下去，作者把荷葉上面晶瑩的雨點(diǎn)比作真珠，說這些真珠隨著荷葉的跳動(dòng)忽聚忽散，最后聚在葉心，就像一窩泛波的水銀。再說，作者用變幻的手法，把“稍縱即逝”“轉(zhuǎn)瞬即改”的景象展現(xiàn)在讀者面前，使詞篇的形式同內(nèi)容一樣，活潑而不受羈絆，也體現(xiàn)了楊萬里“活法”在抒情寫景方面的特殊作用。詠荷上雨原文翻譯及賞析3昭君怨香滿兩湖煙水。夢(mèng)初驚。散了真珠還聚。瀉清波。突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發(fā)出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢(mèng)境中驚醒。賞析：作者的詞和詩一樣，都善于描寫事物的動(dòng)態(tài)。誠齋、放翁，正當(dāng)以此軒輊之。放翁善寫景，而誠齋擅寫生?！毕筮@首詞明明題作“詠荷上雨”，一開始反從“午夢(mèng)”入筆，起手便不同凡響。——這些描寫好像跟主題風(fēng)馬牛不相及，其實(shí)是用西湖煙雨