【正文】 對兩詩的理解、分析錯誤的兩項是：（）（3分）A．這兩首七絕都是懷古詩，詠嘆的都是周瑜以火攻破曹的史實。C．杜詩從細節(jié)入手，將操軍劍斷戟折的苦戰(zhàn)場面展現(xiàn)在讀者面前。E．杜詩則暗含對操軍兵敗的惋惜，慨嘆偶然因素對歷史的影響。（3分）答：⒖閱讀下面兩首詩。（6分）越中覽古 李白越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。蘇臺覽古 李白舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。⑴請談談這兩首詩藝術手法的主要不同之處。本詩抒寫了思鄉(xiāng)之情，而這種思鄉(xiāng)之情是從聽到“折柳”曲的笛聲引起的，可見“折柳”是全詩的關鍵。初步鑒賞文學作品，能感受形象，品味語言，領悟作品的思想內涵，體味作品的藝術魅力，這是中學語文教學一項不可或缺的內容?？紤]到鑒賞問題可以仁者見仁、智者見智，即使是對同一首作品，由于閱歷不同、感受能力差異等因素，不同的人可能會有不完全一致的理解。試題選了李白《春夜洛城聞笛》一詩來鑒賞。”現(xiàn)在的題目也就從這兒提出。相傳，長安東有一橋名有霸橋，漢人送客到此折柳贈別，因此后世就習慣用“折柳”來作為贈別或送別之詞。其實“折柳”即“折楊柳”曲的省稱，這首曲往往用來表示惜別懷遠之情。作者由“折柳”曲想到，此時正是折柳的季節(jié)了，春天已到而自己卻還飄泊在外，不禁更引起了思鄉(xiāng)之情。這首詩著重寫作者的一種思鄉(xiāng)之情。所以說，“折柳”在詩中的地位實為重要。㈡答案：（1）“一揮手”寫蜀僧彈琴的姿態(tài)（動作、技藝）“萬壑松”寫出了琴聲的音樂效果。② 寫出了作者沉醉于琴聲之中的狀態(tài)，側面描寫了琴聲的魅力。②游子思歸鄉(xiāng)：一、二句是游子眼前所見之景；三至六句是游子觸景生情，設想家人盼望自己歸去的情景；最后兩句游子感嘆旅途漫漫，歸鄉(xiāng)無期，更添愁苦。二者兼有：全詞以游子思歸鄉(xiāng)和思婦盼歸人相互渲染，傳達了“一種相思，兩處閑愁”的情思。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。（意思對即可）答“雁別秋江去”，言之成理亦可。（意思對即可）【強化練習】⒈參考答案： ⑴絕句，字太白，號青蓮居士，被人稱作詩仙。⑶詩人由笛聲想到梅花，由聽覺訴諸視覺，通感交織，描繪出與冷落的心境相吻合的蒼涼景色，從而有力地烘托了去國懷鄉(xiāng)的悲愁情緒。（2分）⒊答案：⑴詩人借助豐富想象，賦予月亮濃厚的感情色彩，把它描繪得善解人意、可喜可親，仿佛成了詩人可以傾訴心聲的知音。⒋答案：⑴一二句用典（傳說）抒情，三四句用典（敘事）抒情，五六句借景抒情，七八句借象征抒情。不見長安表示遠離京城，不得進見皇上。這一切融匯成一陣陣醉人的醇香，這怎能不使李白留戀呢!（2）“請君試問東流水，別意與之誰短長?”運用了反詰與比較的修辭手法。詩人以流水與愁思相比較，并以反詰句形式出現(xiàn)，使人覺得新鮮，而且神情畢肖，韻味悠長。第二聯(lián)正面寫懷古，一個“空”字使作者知音難覓、懷才不遇之情和上聯(lián)的空寂之景交融在一起。⒎答案：不同意。因為上面寫的“笑而不答”的神態(tài)，以及末句的議論都露出這種感情。末句的“非人間”更直接表現(xiàn)了詩人對山中美景的喜愛和贊美。⑵答：手法是反襯和用典。所謂反襯，在本詩中有兩處：①用環(huán)境的荒涼來反襯戰(zhàn)士的殺敵報國的英勇精神。）⒐答案：⑴作者將明月、天山、云海、長風連在一起，描繪了一幅遼闊的萬里邊塞圖，隱含征人懷念鄉(xiāng)土的情緒。⑶直接描寫和側面描寫渲染結合，先描繪征人的神態(tài)動作，再推己及人寫家人的嘆息，寫出征人的思念和愁怨。⒑答案：⑴“浮云”象征著友人行蹤不定，“落日”則隱喻詩人對朋友依依惜別的心情。⑶詩中有青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮云，相互映襯，色彩璀璨。自然美與人情美交織在一起，寫得有聲有色，氣韻生動。⒒答案：⑴懷才不遇、抑郁難平的苦悶；消極避世；直抒胸臆；豪邁奔放。而今，面對長風萬里，秋雁南飛，自己的精神便有了一種難得的爽快。⒓答案：⑴化動為靜，描繪出遙看瀑布飛瀉時的景象。要點：李詩更為雄奇瑰麗，想像更為奇特，富有創(chuàng)造力，給讀者留下了回味的余地。要點：徐詩分別從視覺、聽覺等不同角度切入，氣勢顯得壯闊。（4分）（2）結合詩的意境，言之成理即可。E 杜詩沒有“對曹軍兵敗的惋惜“）（3分，對一項得1分，兩項全對得3分）（2）示例①從假設角度反思歷史，指出如果沒有東風的幫助，歷史可能改寫。示例②末句用典兼以借代，將沒有偶然因素、歷史可能改寫的抽象思考表現(xiàn)得形象生動。⑵對人事變化、盛衰無常的感慨，對功名富貴的否定第二篇：李白詩歌鑒賞(經典)李白詩歌鑒賞《望廬山瀑布》日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川?！对绨l(fā)白帝城》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還?！顿浲魝悺防畎壮酥蹖⒂?，忽聞岸上踏歌聲?！端兔虾迫恢畯V陵》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！鹅o夜思》床前明月光，疑是地上霜?！丢氉赐ど健繁婙B高飛盡，孤云獨去閑?！稄能娦小窂能娪耖T道，逐虜金微山。鼓聲鳴海上，兵氣擁云間。第三篇：李白詩歌淺析李白詩歌淺析——《唐詩三百首》選讀論文唐朝時期，詩歌成為一代顯赫文學，其詩人之多，可謂不勝枚舉；其作品之盛，可謂洋洋大觀。他的詩歌創(chuàng)作，充滿了發(fā)興無端的澎湃激情和神奇想象，既有氣勢浩瀚、變幻莫測的壯觀奇景，又有標舉風神情韻而自然天成的明麗意境，美不勝收。研究李白的創(chuàng)作風格和身世遭遇有助于我們了解盛唐詩歌創(chuàng)作的基本面貌。字太白，號青蓮居士。李白出身于一個富有的，有文化教養(yǎng)的家庭。李白少年時代的學習范圍很廣泛，除儒家經典、古代文史名著外，還瀏覽諸子百家之書，并“好劍術”。蜀中是道教氣氛濃郁的地方，環(huán)境對他的神仙道教信仰影響甚大。大約18歲左右，他學習縱橫術。李白約在二十五、六歲時出蜀東游。開元十八年（730）左右，他曾一度抵長安，爭取政治出路，但失意而歸。不滿兩年，即被迫辭官離京。此后11年內，繼續(xù)在黃河、長江的中下游地區(qū)漫游，“浪跡天下，以詩酒自適”。天寶三載，李白在洛陽與杜甫認識，結成好友，次年分手后未再會面。次年十二月他懷著消滅叛亂、恢復國家統(tǒng)一的志愿應邀入永王李幕府。途中遇赦得歸，時已59歲。61歲時，聽到太尉李光弼率大軍出鎮(zhèn)臨淮，討伐安史叛軍，還北上準備從軍殺敵，半路因病折回。李白的思想性格：盛唐士人積極入世、進取的人生態(tài)度，在李白身上被理想化了。但他既看不起白首死章句的儒生，不愿走科舉入仕之路，又不愿從軍邊塞；而是寄希望于風云際會，始終幻想著“平交王侯”，建立蓋世功業(yè)之后功成身退，歸隱江湖。這使他常常陷于悲憤、不平、失望之中。他把盛唐士人入世進取的精神高度理想化了。道家和道教信仰給了他一種極強的自我解脫的能力，他的不少詩表現(xiàn)出人生如夢、及時行樂的思想，而其實是渴望任隨自然、融入自然，在內心深處深藏著對于人生自由的向往。山水漫游、企慕神仙，終極目的是要達到一種不受約束的逍遙的人生境界。他的明朗、自信、奔放的感情，也基于這樣的人生向往。這是盛唐精神高度升華的產物。這種積極的人生觀和豁達的性格灌輸?shù)皆娮髦?，就必須使自己作品的風格變得豪放雄邁、明朗瀟灑、落拓不羈。李白是藝術個性非常鮮明的一位；在中國詩歌史上，他的作品的藝術個性也是獨一無二的。李白作詩，常以奔放的氣勢貫穿，講究縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點。它往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴發(fā)的火山。李白詩歌的風格有多維度的呈現(xiàn),但以雄奇飄逸、真率自然為主。（一）豪放雄壯豪邁奔放，謂之豪放。就主體而言，李白的思想感情、思維方式、氣度、骨力等內在的素質必然表現(xiàn)在作品中，顯現(xiàn)在風格上，從而具有如下特點：情感激蕩，格調昂揚；想象奇特，出格夸張；志向高遠，襟懷曠達；氣吞宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂放不羈。李白的詩歌確實帶有一種雄壯之氣。例如《蜀道難》感情就特別強烈,寫到激情處,甚至當頭棒喝蜀道上的行人:“其險也如此,嗟爾遠道之人胡為乎來哉!”讀起來給人一種驚心動魄的感受。（二）神奇瑰麗李白詩歌的奇主要在于它善于運用豐富而奇詭的想象，創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術形象，并寄托著詩人的情感意蘊和精神境界。1李白詩歌的想象變幻莫測，往往發(fā)想無端，奇之又奇，如:“西岳崢嶸何壯哉!黃河如絲天際來, ??巨靈咆哮擘兩山，洪波噴流射東海?！熬灰姼咛妹麋R悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”(《將進酒》)。如《古風》第十九寫他升天神游的美麗幻想:“西岳蓮花山，迢迢見明星。霓裳曳廣帶，飄拂升天行?；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。云青青兮欲雨,水澹澹兮生煙。洞天石扉,訇然中開。霓為衣兮風為馬,云之君兮紛紛而來下?！边@種境界可謂奇之又奇。如《蜀道難》寫蜀道，它不僅寫了神話傳說，把人們帶入了“爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙”的神話世界和“捫參歷井仰脅息,以手撫膺坐長嘆”的神奇想象中。寫山勢高危,行路艱難,就說“上有六龍回日之高標,下有沖波逆折之回川?！鄙嫌型回６⒌母呱?直插云霄,聳立天外,擋住了太陽的運行。這兩句融夸張和神話為一體,直寫山高川險,突出蜀道艱險難行。（三）飄逸灑脫杜甫《春日憶李白》說:“白也詩無敵,飄然思不群,清新庾開府,俊逸鮑參軍?！?詩評)蘇軾《東坡題跋〃書李太白詩》也說:“李白詩飄逸絕塵。李白是一個才情浪漫、飄逸不群的詩人, 杜甫《飲中八仙歌》說:“李白斗酒詩百篇,長安市上酒家眠,天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙?！疤焐也谋赜杏?千金散盡還復來。李白的歌行體詩歌,最具有飄逸瀟灑的藝術風格。不僅感情一氣直下,而且還以句式的長短變化和音節(jié)的錯落,來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律,造成詩的氣勢,突出詩的力度,呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風貌。他的這種人格精神在對月亮的描寫中也得到了充分的折光反映。據前人統(tǒng)計,在李白詩中,明月意象共出現(xiàn)76 次,而提到月的詩句不下400 處。它不僅是美好事物的象征,也成了詩人理想的寄托。明月與詩人的交流既體現(xiàn)了詩人的個性特質,又是詩人表達飄逸情趣的載體。（四）天真率直李白《古風》其一云:“圣代復玄古,垂衣貴清真?！倍鸥Α都睦钍锥崱吩?“劇談憐野逸,嗜酒見天真。的確,李白性格天真,靈魂透明。他的大喜大悲,他的喜怒哀樂,總是表露得淋漓盡致。（五）清新自然李白詩里亦不乏清新明麗的優(yōu)美意象?！?《秋浦歌》其十三)“竹色溪下綠,荷花鏡里香。卻下水晶簾,玲瓏望秋月。因此,李白詩的意象,便有壯美與優(yōu)美兩種類型。他在《經亂離后天恩流夜郎憶舊游贈江夏韋太守良宰》中稱譽別人的作品“清水出芙蓉,天然去雕飾”,正好可用來說明詩人自己的語言風格。”(《襄陽歌》)“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。”(《把酒問月》)“小時不識月,呼作白玉盤。李白還有些詩句寫得很豪壯,甚至用散文句式入詩,但也同樣非常自然,如“棄我去者,昨日之日不可留!亂我心者,今日之日多煩憂”等。他的詩歌帶有強烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。如《上李邑》：“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。李白的抒情方式最具鮮明的特點是，它往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，宛如天際的狂飆和