聲光影的內(nèi)心感動：電影視聽語言(超星網(wǎng)絡(luò)課)-在線瀏覽
2024-10-20 23:54本頁面
【正文】 而平衡。A、蒂姆斯皮爾伯格C、連姆金斯利 我的答案：B【判斷題】《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡辛德勒。A、美國B、英國C、德國D、法國 我的答案：A【判斷題】《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是 我的答案：D【單選題】《摩登時代》《城市之光》《馬戲團(tuán)》是（）的代表作?；堇誃、卓別林C、喬治庫克 我的答案：B【判斷題】最早的電影是無聲的。A、漢斯威廉姆斯C、馬克費雪 我的答案：B【判斷題】音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在《邦尼和克萊德》中有所體現(xiàn)。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。A、《棄星之旅》B、《星球大戰(zhàn)》C、《越獄兔》D、《電鋸驚魂》 我的答案：A 【單選題】“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行（）的創(chuàng)作。（）我的答案：【單選題】觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。A、動作表現(xiàn)力B、色彩表現(xiàn)力C、時間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力 我的答案：D【判斷題】在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。A、合理性B、優(yōu)劣C、延展性D、真?zhèn)?我的答案：C【判斷題】故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）我的答案：√【單選題】電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是（）出現(xiàn)了問題。（）我的答案：√【判斷題】在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點轉(zhuǎn)移 我的答案：C【單選題】故事結(jié)尾部分不具有的功能是（）。（）我的答案：【單選題】基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（）。A、自我反詰B(tài)、伏筆C、節(jié)奏調(diào)整D、烘托氛圍 我的答案：B【判斷題】情節(jié)的基本類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。A、史蒂文卡帕爾蒂C、喬納森威廉姆斯我的答案：C【判斷題】作品的宏觀設(shè)定是衍生于微觀細(xì)節(jié)的。（）我的答案：√ 【單選題】對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——（）。A、用畫面、音效來控制節(jié)奏B、用一個情節(jié)來控制另一個情節(jié)C、用氛圍來反控制情節(jié)D、以上都是 我的答案：D【判斷題】將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強大的聯(lián)想能力和豐富的情感C、有極強的自我控制能力D、以上都是 我的答案：D【單選題】操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（）。（）我的答案：【單選題】對原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行（），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉(zhuǎn)折 我的答案：A【判斷題】《是，大臣》（Yes, Prime Minister）是一部英國悲劇。A、馮小剛B、陳凱歌C、周星馳D、賈樟柯我的答案：B【判斷題】所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。（）我的答案：√【單選題】下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（）A、預(yù)先反設(shè)B、事后處理C、鋪陳細(xì)節(jié)D、過度夸張我的答案：A 得分： 【單選題】喜劇是對人的天性中存在的（）進(jìn)行的一種宣泄。（）我的答案： 【單選題】故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。A、創(chuàng)作者B、劇情內(nèi)部的故事和角色 C、演員 D、導(dǎo)演我的答案：B【判斷題】失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。A、邏輯跳躍 B、伏筆設(shè)置 C、懸念設(shè)置 D、情節(jié)設(shè)置 我的答案：A【單選題】邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。（）我的答案：√【單選題】下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）A、尋求更多可能性 B、重新定義C、對情節(jié)辯證思考 D、烘托氛圍 我的答案：D【單選題】（）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。（）我的答案：【單選題】（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、寫作能力 B、生活經(jīng)驗 C、生活方式 D、情感沖動 我的答案：D【判斷題】創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是作者想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。A、其他角色 B、環(huán)境氛圍 C、個體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件 我的答案：D【單選題】下列哪項不是作品創(chuàng)作中的四大著力點？（）A、角色的意志 B、角色的觀點 C、角色的來源D、角色之間的人際關(guān)系 我的答案：C【判斷題】角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。A、19世紀(jì)中期 B、20世紀(jì)中期 C、20世紀(jì)初 D、20世紀(jì)末 我的答案：C【單選題】在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）A、人手多 B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異 D、以上都是 我的答案：D【判斷題】集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。A、卓別林 B、梅里埃 C、格里菲斯 D、伯格曼 我的答案：B【單選題】下列說法中不正確的是（）。（）我的答案：【單選題】下列哪項不是電影場景所能影響的？（）A、影片風(fēng)格 B、影片空間感覺 C、人物塑造 D、故事的原型 我的答案：D【單選題】關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是（）。（）我的答案： 【單選題】借鑒現(xiàn)代（）的手法表達(dá)電影場景的內(nèi)容，更能表達(dá)電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、性別 B、權(quán)利 C、宗教 D、種族我的答案：C【判斷題】在電影中，場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。A、鏡頭位置 B、鏡頭角度C、鏡頭調(diào)度的運動形式
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