【正文】 ，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。在后一首里，執(zhí)者的愛情在瀕臨于絕望中顯出了無(wú)比強(qiáng)烈的力量，春蠶，蠟炬兩句，已成為描寫愛情的絕唱。這些詩(shī)很典型的表現(xiàn)了封建時(shí)代士大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點(diǎn)。因此，這些詩(shī)和詩(shī)經(jīng)，樂府民歌中那些表現(xiàn)強(qiáng)烈反抗的愛情詩(shī)歌完全不同，至于他的那些狎妓調(diào)情的詩(shī)，則和這些有其真摯愛情的詩(shī)不能同日而語(yǔ)。由于李商隱生活的不幸，他所吟詠的愛情就顯得格外復(fù)雜深沉，婉曲含蓄。這是一首寫封建社會(huì)戀愛不自由的詩(shī)，前四句敘述一對(duì)情人經(jīng)過艱苦的努力才得以見面，可是不得不在一個(gè)困難的情況下被迫分離，況且又是暮春時(shí)節(jié)。這是一首著名的愛情詩(shī)，抒發(fā)了男女雙方刻骨銘心的相思之情。首句抒寫相思別離之情，兩個(gè)“難“字，已有纏綿之意，次句以暮春衰殘景物映襯別離之情，倍增哀怨?！皶早R”兩句又推己及對(duì)方，懸揣戀人也沉浸于相思痛苦之中。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。詩(shī)人采用傳統(tǒng)的比興手法，以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來(lái)表現(xiàn)相思之深和對(duì)愛情的忠貞，形象貼切，含意雋永。首聯(lián)由抒情入筆寫惜別之苦，頷聯(lián)借春蠶和蠟燭自比，寫對(duì)愛情的忠貞。尾聯(lián)用神話傳說來(lái)表達(dá)自己的美好愿望。這首詩(shī)的藝術(shù)特色表現(xiàn)在以下幾方面：1．回環(huán)往復(fù)的抒情方法。開頭從相見時(shí)難寫到離別，表現(xiàn)一對(duì)戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對(duì)愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿，于是詩(shī)人的感情又回到主旋律上來(lái)，虛實(shí)變化，風(fēng)情婉轉(zhuǎn)?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。3．婉曲柔密的風(fēng)格。在唐代詩(shī)人中，李商隱的詩(shī)有很高的藝術(shù)成就。五古如《行次西郊作一百韻》學(xué)杜甫，《海上謠》學(xué)李賀，七古《韓碑》學(xué)韓愈，但風(fēng)格不大統(tǒng)一，成就也就不夠高，他成就最高的是近體，尤其是七律，這方面他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)，沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩，李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情緬邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。他的愛情詩(shī)中還善于化用神話志怪故事，點(diǎn)染意境氣氛，李賀詩(shī)神奇中見真實(shí)的想象的本領(lǐng)這精湛的技巧在他的七律中也有很好的表現(xiàn)。元好問在《論詩(shī)絕句》中說：“詩(shī)家總愛西昆好。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。在由西海主編，成都出版社1996年4月出版，李達(dá)五輯評(píng)的《古詩(shī)精華輯評(píng)》一書中，從117至121頁(yè)也對(duì)李商隱進(jìn)行了大量的評(píng)價(jià)，具體內(nèi)容有：《舊唐書》卷190中說：“李商隱能為文，不喜偶對(duì)。博學(xué)強(qiáng)記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭，與太原溫庭筠，南郡段成式齊名，時(shí)號(hào)三十六。”楊萬(wàn)里〈〈詩(shī)齋詩(shī)話〉〉：“五七字絕句最小，而最難工，雖作者亦難得四局全好者，晚唐人與介甫最工于此?！庇秩纾骸扒嗯囟鹁隳屠洌轮兴锒穻染??！比纾骸苞L花啼又笑，畢竟是淮春?！薄础丛?shī)〉〉：“李商隱七絕，寄托深而措辭婉，實(shí)可空百代而無(wú)其匹也。李商隱盡管由于時(shí)代的局限，讓他一生坎坷，郁郁而不得志，但是他還是努力創(chuàng)作，大膽創(chuàng)新，寫出了許多優(yōu)秀的詩(shī)篇，特別是他開創(chuàng)了《無(wú)題》詩(shī)的先河，這在中國(guó)文學(xué)史上尤其是在詩(shī)歌史上具有重大的貢獻(xiàn)，他所寫的愛情詩(shī)至今仍有重要的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。李商隱用心細(xì)微，忠于愛情的精神值得我們學(xué)習(xí)，這對(duì)那些見異思遷的人更是一個(gè)極好的提醒。不過，李商隱過分壓抑自己的感情，不敢大膽說出自己的想法，雖然是由于社會(huì)環(huán)境的限制，但這是不利于身體健康的，這也可能是造成李商隱只活了四十多歲的一個(gè)重要原因，并讓他的詩(shī)歌創(chuàng)作就此劃上了句號(hào)，我們無(wú)法欣賞到他更多的作品，因此，這一點(diǎn)我們要引以為戒。他的詩(shī)，特別是他的愛情詩(shī)，對(duì)后代產(chǎn)生了很大的影響，他開創(chuàng)了“無(wú)題”詩(shī)的先河，盡管他一生清寒，但他的確是繼杜甫，韓愈和李賀之后，最富于創(chuàng)新的詩(shī)人。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。賞析：詩(shī)人這兩句詩(shī)顯然是在寫自己的愛情遭遇。盡管不能相通，但兩人在思想感情上卻早已契合、溝通，“心有靈犀一點(diǎn)通”即指此而言。古書記載，有一種犀牛角名通天犀，有白色如線貫通首尾，被看作為靈異之物，故稱靈犀，“一點(diǎn)通”的想象也由此而來(lái)?！保ㄒ姟跺伤鑵R評(píng)》），可見其影響之深。第四篇：作者簡(jiǎn)介李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生、樊南子，晚唐著名詩(shī)人。擅長(zhǎng)駢文寫作，詩(shī)作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今沁陽(yáng)與博愛縣交界之處）。詩(shī)詞原文相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。注釋：春風(fēng)。：這里以“絲”喻“思”，含相思之意。蠟燭燃燒時(shí)流下的蠟油稱燭淚。：早晨：照鏡，用作動(dòng)詞。：青年女子的頭發(fā)，代指青春年華。此指想念對(duì)象的住處。：情誼深厚。春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡； 紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才干涸。蓬萊仙境距離這里，沒有多少路程。譯文見面的機(jī)會(huì)真是難得，分別時(shí)也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。女方早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云,烏黑的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。對(duì)方的住處從這里去沒有多遠(yuǎn)，卻無(wú)路可通，可望而不可即。題解就詩(shī)而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩(shī)。起句兩個(gè)“難”字，點(diǎn)出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語(yǔ)言多姿，落筆非凡。接著頸聯(lián)寫曉?shī)y對(duì)鏡，撫鬢自傷，是自計(jì)；良夜苦吟，月光披寒，是計(jì)人。最終末聯(lián)寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。簡(jiǎn)介這是一首感情深摯、纏綿委婉、詠嘆忠貞愛情的詩(shī)篇?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”體現(xiàn)了愛情的堅(jiān)貞，意境新奇，詩(shī)味雋永，已成千古傳誦的名句。首聯(lián)是極度相思而發(fā)出的深沉感嘆，在聚散兩依依中突出別離的苦痛。借景物反映人的境遇和感情的描寫?！皠e”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。“東風(fēng)”點(diǎn)了時(shí)節(jié)，但更是對(duì)人的相思情狀的比喻。兩個(gè)“難”字包含了不同的意義，前一個(gè)“難”是寫當(dāng)初兩人相聚的不易，有過多少思念追求；后一個(gè)“難”字則寫出離別時(shí)的難舍難分和離別后雙方所經(jīng)受的情感煎熬，可見這對(duì)戀人的愛情生活是多么的艱難和辛酸。百花盛開憑借的是春風(fēng)之力，而春風(fēng)力竭，則群芳凋逝。頷聯(lián)接著寫因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對(duì)于對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是