【正文】 詩）—簡牘帛書（寫在竹片、木牘、絹帛上的文字）先秦書法的主要特點：先秦書法出現(xiàn)于人們的書法意識尚處于自然狀態(tài)的歷史階段，因此具有整齊、規(guī)范、統(tǒng)一、對稱、率意、天真、樸拙等審美特點。它產(chǎn)生了小篆、隸書、章草，出現(xiàn)了行書、楷書的雛形。秦代書法秦始皇統(tǒng)一六國，建立了中央集團的封建王朝。小篆因僅在秦代使用，又稱秦篆。秦隸的創(chuàng)始：隸書是將篆書的圓轉(zhuǎn)筆畫變?yōu)榉秸?，變篆書形體的長方為扁方，使用筆和結(jié)構(gòu)更趨簡化的一種書體。漢代書法 漢代經(jīng)濟發(fā)展，文化繁榮。為漢代書法的發(fā)展奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)。到東漢桓帝、靈帝時期隸變的經(jīng)過已完成。隸書左右筆畫舒展，呈對稱的“八”字形，所以漢書也叫“八分”。作為一種新書體，它是古文字和今文字的“分水嶺”。書法五體應運而生：漢代除了篆書、隸書以外，草書、行書、楷書也在隸書的基礎(chǔ)上相繼出現(xiàn)。草書專指章草和今草。今草脫離了隸書的意態(tài)，字字牽連如行云流水。早期的行書在體勢上保留了很強的隸意，至東晉時便成熟起來。秦漢書法的特點：具有劃時代意義，其書法風貌獨特而多樣，藝術(shù)氣質(zhì)皇皇大度，雄強古樸。漢代以來形成的草書、楷書、行書到晉代已經(jīng)成熟，文人書法圈內(nèi)不斷地完善新體筆法，擺脫舊體影響。書法擺脫了實用的束縛，開始成為一門獨立的藝術(shù)。其書法顯示出了一種后人不可企及的高度，其突出特點是富有韻致，含蓄委婉，剛?cè)嵯酀?，盡善盡美。晉人尚韻—晉代書法流美妍媚，風流瀟灑，反映了士大夫階級的清閑雅逸，流露出一種嫻靜的美。法生于韻，法長于韻，法是神采與形質(zhì)的高度統(tǒng)一。形成了雄渾博大，端莊工整，法度森嚴的藝術(shù)風格。表現(xiàn)出封建社會鼎盛時期國力強盛的氣派和勇于開拓的精神，具有力度美。元明尚態(tài)—元代書壇復古之風盛行，明代書壇確有崇尚態(tài)的明顯特征。后期的書法想追溯晉宋，但大多未能擺脫趙書的束縛，不過也有一些清秀俊美的佳作。清代帖學期的書法承繼元明書風，沒有多大突破。書風一掃帖學卑弱之習，興起一股雄茂之風，氣度高古，尤以勢取勝。現(xiàn)代書法家的藝術(shù)創(chuàng)作大多處于實用范圍大大縮小的背景之下，特別注重書法創(chuàng)作的高度自覺性，既崇尚古法，又力圖張揚個性，尤其看重個人情感的抒發(fā)和宣泄。人們舉起高揚傳統(tǒng)，張揚個性，褒揚創(chuàng)新，弘揚國粹的大旗，使中國書法呈現(xiàn)了一個百花齊放、百家爭鳴的繁榮景象。根據(jù)毛筆筆毫的材料不同，毛筆主要分為硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆三大類。如兔毫（紫毫）、黃鼠狼毫、鼠須、豬鬃、鹿毫等。兼毫筆是用軟毫和硬毫摻雜而成，通常為狼毫與羊毫、紫毫與羊毫的搭配。按筆頭由小到大可分為圭筆、小楷、中楷、大楷、聯(lián)筆、屏筆、楂筆等。常見的一些高級的書畫專用墨汁如“一得閣墨汁”、“曹素功墨汁”、“中華墨汁”等。三、紙練習用紙大多使用價廉物美的元書紙和毛邊紙，這些紙具有一定的吸水性和表面糙而不滑的特點，比較適宜于平常書寫訓練宣紙有“紙中之王”之稱。吸水性強，滲透性好，化墨效果好。生宣化水能力強，吸墨量大，速度快，能“紙墨相發(fā)”，產(chǎn)生變幻莫測，難以預期的書寫效果，這種特性需要習書者經(jīng)過較長的時間才能把握，不適宜初學創(chuàng)作的人使用。半生半熟宣性能介于生宣和熟宣之間，使用效果較佳，比較適宜初用宣紙的人。四、硯 硯又稱硯臺、硯池或墨海，并有“離石卿侯”“潤色先生”“鐵面尚書”“方石君”“寒泓”等美稱。第三講 毛筆書法的基本常識一、書寫姿勢坐勢和立勢。立勢俯寫，要求頭俯、身躬、臂懸、足開。按 用大拇指指節(jié)前端緊貼筆管內(nèi)側(cè)，由內(nèi)向外用力。勾 用中指一節(jié)鉤住筆管的外方，由外向內(nèi)用力。抵 小指自然靠近無名指，以輔助無名指用力。關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈。收筆時則需頓或折筆而成方，回鋒而成圓。當你寫字時，一個字完成的過程是有提筆和頓筆交互形成的，“頓”是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或連接著下一筆的筆畫，終使字成形?！稗D(zhuǎn)”是圓筆畫的方法，“折”是畫方的方法，“真書以點畫成形，以轉(zhuǎn)折見性”。筆畫的首尾及轉(zhuǎn)折的地方有折線、有棱角、成方形的筆畫稱為方筆。筆畫的首尾及拐彎處不露棱角，而成圓形的筆畫稱為圓筆。藏鋒與露鋒。逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆就是藏鋒用藏鋒寫出來的筆畫，力氣包藏在筆畫之中，給人以含蓄、厚重、有力的感覺。撇、捺、鉤、提等的收筆均是露鋒。藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神。逆鋒起筆的特點是含蓄、穩(wěn)重。特點是順接上筆，呼應靈動。筆畫圓勁有力，楷書行筆要以中鋒為主。之內(nèi)，筆尖側(cè)在筆畫一邊運行。３，偏鋒：行筆時筆尖與筆畫行筆方向的夾角在４５176。之間，筆尖基本上偏在一邊運行，造成筆畫靠筆尖的一邊光滑、靠筆肚的一邊枯澀，這種筆畫缺乏筆力，被視作敗筆，在楷書中要禁用。特點是圓潤、飽滿?？瑫Ｓ玫墓P畫有數(shù)十種，較為復雜，但每種筆畫都有以上三個過程組成，還是有規(guī)律可循的?！比纭捌綑M”的寫法：起筆為逆鋒，行筆為中鋒，收筆要回鋒。這只是筆鋒在紙面上作的橫向運動，毛筆的橫向運動主要是寫出筆畫的長短和轉(zhuǎn)折；在行筆時，還要注意毛筆作縱向的運動。正是毛筆在運行過程中有橫向、縱向這兩種不同的運動，從而表現(xiàn)出粗細不等，長短不同，姿態(tài)各異的點畫來。如忽視了提按，那么某個筆畫的外形長短、轉(zhuǎn)折是像的，但筆畫的粗細會有問題，所以給人的感覺仍然不像，反之亦然。在書法練習時要有意識地進行毛筆的這兩種運動練習，這是寫好楷書基本點畫的唯一途徑。楷書的每一個筆畫都要寫得完整，這就要求在用筆時，筆勢必須做到有來有往，有去有回，有運有止。作為一種具體的用筆法，主要是指橫畫、豎畫而言。豎畫要無垂不縮，寫垂露豎自不待言，即使懸針豎，雖是出鋒收筆，但在提筆收鋒時也應作向上空回之勢，就是所謂“空搶收筆”，使其筆鋒雖露而筆勢不露，筆跡雖起而筆力不浮。其它點畫，特別是出鋒收筆的筆畫如撇、捺等，也應做到收筆空回，使點畫收勢穩(wěn)健、敦厚。五、楷書的結(jié)構(gòu)組成一個字的幾個偏旁之間的方位關(guān)系稱結(jié)構(gòu)，前人對楷書的結(jié)構(gòu)作了許多總結(jié)，如《歐陽詢結(jié)體三十六法》、《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》等。這些方法盡管很實用，但都較冗長，難以記憶。漢字的筆畫有平，有直，有斜，有曲，平正就是把不同走勢的筆畫組成不失重心的漢字。布白勻稱：一字中筆畫的粗細、長短、疏密等，安排要適宜停勻。參差避就：就是一字中出現(xiàn)多個相同的筆畫，應有大小、長短的變化，不可重復雷同。筆勢連貫：筆畫間要相互照應。行草書多用附鉤游絲把筆畫連為一體，即為形連；而楷書筆畫分明，雖無附鉤游絲相連，但是內(nèi)在聯(lián)系緊密，其呼應連貫便在意連。只有這樣，才能使每一個字血脈流貫，成為一個有機的整體，從而示人以生命感，否則字內(nèi)的每一點畫各自為政，互不相關(guān)，就會使整個字形渙散。趙子昂講的最透徹：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。”所以，字形與結(jié)構(gòu)都要重視。要求上下齊平，不像行草書那樣講究錯落，追求體勢的欹側(cè)變化?；蛘哂弥焐邦伾蛏霞t格子再寫。因為不同的楷書書體具有不同的風格特征。相反，歐體和趙體的字勢以內(nèi)斂為主，中宮緊湊，字往往縮在格子中心，體現(xiàn)出清秀的特點，四周留空較多，劃格后正好能補其不足，作品也將更具有整體感和裝飾效果。七、楷書的一些特殊筆畫（投影）鋼筆字鋼筆楷書的特點楷書是漢字的主要書體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：一、講究用筆鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現(xiàn)軟弱無力、僵硬死板等毛病。二、筆畫分明鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規(guī)范，干凈利落，不能潦草、粘連。三、結(jié)構(gòu)方整 鋼筆楷書在結(jié)構(gòu)上強調(diào)筆畫和部首均衡分布、重心平穩(wěn)、比例適當、字形端正、合乎規(guī)范。雖然也有形態(tài)上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。現(xiàn)行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎(chǔ)，為上中學寫行楷書創(chuàng)造條件。練習楷書，應從筆畫和結(jié)構(gòu)兩方面下功夫。鋼筆楷書筆畫書寫要領(lǐng)漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構(gòu)成漢字的最小結(jié)構(gòu)單位。由于漢字結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化，不同的筆畫表現(xiàn)的線條形態(tài)不同，同一種筆畫在不同字