【正文】 來看上片 ， 請找出上片有哪些意象 ？ 明確： “ 檻菊 ”“ 煙 ”“ 蘭 ”“ 露 ”“ 羅幕 ”“ 燕子 ”“ 明月 ” 。 明確： “ 檻菊 ” 是 “ 愁煙 ” ， “ 蘭 ” 是 “ 泣露 ” ， “ 羅幕 ” 是 “ 輕寒 ” 。 5． 在第二句中 ， “ 燕子 ” 卻是 “ 雙飛 ” ， “ 明月 ” 竟 “ 不諳 ” ， “ 到曉穿朱戶 ” ， 這是一種什么樣的景色 ， 表達了什么情感 ， 這樣是一種什么樣的表現(xiàn)手法 ？ 明確： 這些都是樂景，看起來本是令人愉悅的，但是詞人恰恰是運用反襯的表現(xiàn)手法，來反襯主人翁內(nèi)心與 “ 雙飛 ” 相反的孤獨，與 “ 不諳 ” 相反的痛知離別苦。 合作探究 1． 全班先齊讀下片 ， 再自由讀 。 明確： 下片寫了西風(fēng)使碧樹凋零的景象。 2． 下片中有 “ 獨上高樓 ， 望盡天涯路 ” ， 主人翁為什么要望呢 ？ 全詞最后一句表達了什么樣的情感 ？ 明確： 之所以要望，因為 “ 欲寄彩箋兼尺素 ” ，想要寄信給自己思念的人。 3． 總結(jié)一下晏殊詞的風(fēng)格特征 。整首詞運用烘托、反襯的手法含蓄地表達主人翁的情感，景中含情，顯得深沉有味。 4． 正是因為 “ 昨夜西風(fēng)凋碧樹 ” 句 ， 有高曠闊大之風(fēng) 。 我們一起來看看他是怎么說的 。獨上高樓，望盡天涯路。 “ 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 “ 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。此等語皆非大詞人不能道。 王國維引此三句詞來描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問者的第一境界，與原意已不相關(guān)，只是借題發(fā)揮，但卻別有新意。但是就草率地憑這個意思去解釋各種詞，恐怕晏殊、歐陽修等人也不會同意吧。 方法點撥 剛才介紹王國維的這一段話 ， 希望大家能好好讀一讀 ， 里面包含了三位大詞人的名句 。 柳永也是宋代有名的大詞人 ， 在中國詞史中占有重要的地位 。 1． 介紹詞牌名 。霖，一作 “ 淋 ” 。棧道中聞鈴聲，帝方悼念貴妃，采其聲為《雨淋鈴曲》以寄恨。 ” 《詞譜》卷三十一： “ 宋詞蓋借舊曲名，另倚新聲也。 ” 2． 聽配樂朗誦 。 填寫詞中所提供的信息 ： 時間 秋季、傍晚 地點 都門、碼頭 人物 戀人與 “ 我 ” 事件 離別 3． 讀第一句 ， 請問當時的環(huán)境是怎樣的 ？ 這樣的環(huán)境描寫起到了什么樣的作用 ？ 明確： “ 蟬 ” 用了 “ 寒 ” 來形容，而且叫聲 “ 凄切 ” ，由此可知到了秋天。在這樣蕭索的環(huán)境描寫中可看出時間和地點，而且更容易勾起憂愁的意緒，而其本身已融入了作者深深的愁懷，融情入景，是即景抒情，也為全詞奠定了哀傷的基調(diào)。這兩句話寫得很溫馨、形象，也很大膽、率真。所以當時的名流都不喜歡柳永，覺得他太過俗氣和放肆。 ” 作者想象千里之外之景，虛實結(jié)合。 能力提升 1． 詞下片第一句 “ 多情自古傷離別 ， 更那堪 、 冷落清秋節(jié) ” 在整首詞中起到什么作用 ？ 明確： 承上啟下。 2． 按正常的邏輯 ， 柳永接下來第二句就是再進一步抒情 。 ”他想象，離開了 “ 你 ” 的 “ 我 ” ，第二日將身在何方？只不過看到了楊柳在岸邊旖旎招搖，涼風(fēng)吹酒 醒，一彎淡淡的殘月告訴 “ 我 ” 凌晨時分。這句詞更終成為柳永的代表，最為世人所喜愛。柳永又宕開一筆，想象到，離開了 “ 我 ” 的 “ 你 ” 又將是什么情景。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！ ” 時間再進一步往后推，前一句只是由傍晚到 “ 今宵 ” ，而這一句卻又從 “ 今宵 ” 到了 “ 經(jīng)年 ” ，時空一瞬間拉大，而藝術(shù)空間 也驟然變得更為壯闊。在綺麗纏綿的小世界中，加入了某種厚重的蒼涼。 4． 總結(jié) 明確： 柳永這首詞是情景交融的典范，里面善于抓住具有代表性的景象描摹，如“ 柳 ”“ 月 ”“ 風(fēng) ” 等等，把情感深深地融入其中，在不露聲色中就把內(nèi)心的情感表現(xiàn)得入 木三分，這是含蓄、內(nèi)斂之處；而另一方面，柳永又是如此率真、直接地表達心中的愛情，“ 執(zhí)手相看 ”“ 風(fēng)情，更與何人說 ” ，大膽、放肆，驚世駭俗。最后，一句 “ 多情自古傷離別 ” ，把一己之情推向整個歷史，使得全詞主題得到升華。 詩之景闊 ， 詞之言長 。 當時新興樂曲主要系民間樂曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào) ， 其章節(jié)抑揚頓挫 、 變化多端 ， 與以 “ 中和 ” 為主的傳統(tǒng)音樂大異其趣 ； 歌詞的句式也隨之長短錯落 、 奇偶相間 ， 比起大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩歌來大有發(fā)展 ， 具有特殊表現(xiàn)力 。 作詞一般是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制歌詞 。 宋詞唱法雖早已失傳 ， 但讀著當時的倚聲或后來依譜所填的詞 ， 仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美 ， 或纏綿宛轉(zhuǎn) ， 或閑雅幽遠 ， 或慷慨激昂 ， 或沉郁頓挫 ， 令人回腸蕩氣 ，別有一種感染力量 。 有的以 58 字以內(nèi)為小令 ， 59 字到 90 字為中調(diào) ， 91 字以上為長調(diào) ； 有的主張 62 字以內(nèi)為小令 ， 以外稱 “ 慢詞 ” ， 都未成定論 。 段的詞學(xué)術(shù)語為 “ 片 ” 或 “ 闋 ” 。 “ 闋 ” 原是樂終的意思 。 詞雖分片 ， 仍屬一首 。 我們看到宋代許多詞人于此慘淡經(jīng)營 ， 創(chuàng)造出離合回旋 、 若往若還 、 前后映照的藝術(shù)妙境 ， 在一首詞中增添了層次 、 深度和蕩漾波瀾 。 分析鑒賞 晏殊是北宋初期詞人的代表 。 ” （ 馮煦《篙庵詞話》 ） “ 晏同叔得其俊 ， 歐陽永叔得其深 。詞曲概》 ） 特別是晏殊的詞 “ 風(fēng)流蘊藉 ， 一時莫及 ， 而溫潤秀潔 ， 亦無其比 ” （ 王灼《碧雞漫志》 ）。 既是身在高 處 ， 自是端莊 、 典重 、雅致 ， 具有上流社會的風(fēng)范 。 他 “ 小詞雖多 ， 未嘗作婦人語也 ” （ 《苔溪漁隱叢話》前集卷二十六引晏幾道語 ）。 ’ 公曰 ： ‘ 此乃乞兒相 ， 未嘗諳富貴者 。 然而 ， 他的內(nèi)心也有著人在高處的孤獨與憂傷 。 與晏殊朱門貴公不同 ， 柳永是走遍天涯的浪子 。 所謂 “ 倩何人 ， 揾英雄淚 ” ， 也許紅袖中 ， 有他所想的短暫的溫暖與慰藉 。 那些歌館樓臺中的女子 ， 是他心靈深處的依戀 。 他沒有半點褻瀆之意 。 只可惜 ， 別人都不知道 ， 別人認 為他大逆不道 ， 于是他飽受冷眼與打擊 ， 連皇帝也諷刺地說 ： “ 你就淺斟低唱去吧 ， 還要什么浮名 。 而在這里不能不提及他們之間的一場正面沖突 ：： 柳三變既以詞忤仁廟 ， 吏部不放改官 。 晏公問 ： “ 賢俊作曲子么 ？ ”三變曰 ： “ 只如相公 ， 亦作曲子 。 ”柳遂退 。 幸耶 ？ 不幸 ？ 誰知 ？ 只知他的詞還活在我們的心中 。 有人認為豪放派為正宗 ， 有人認為婉約派為正宗 。 我們所學(xué)的這個板塊四首詞都是婉約詞 ， 這也是李清照 “ 詞別是一家 ” 的意思所在 。 既然詞別是一家 ， 那么根據(jù)我們所學(xué)的四首詞 ， 詞在藝術(shù)上又有什么不同于詩歌的特色呢 ？ 我們一起探討一下 。 二 、 因為很多詞都比較長 ，不像絕句和律詩那么簡短濃縮 ， 所以詞往往采用鋪敘手法 ， 不慌不忙 ， 一層一層地表達情