魏晉南北朝史-在線瀏覽
2024-11-10 15:39本頁(yè)面
【正文】 (3) 擬古詩(shī)、擬樂(lè)府的大量創(chuàng)作 (4) 技巧日趨密麗新巧 代表作家：元嘉三大家 (顏延之、 議靈運(yùn)、鮑照 ) 18 永明時(shí)期 (永明體 ) 時(shí)間：齊初至梁中期 詩(shī)風(fēng)： (1) 題材較狹窄，詠物詩(shī)大量創(chuàng)作。 代表作家：前期有竟陵八友，以沈約和謝朓為 代表；後期有何何遜、吳均、柳惲 19 梁陳時(shí)期 (宮體 ) 時(shí)間：梁中葉至陳亡 詩(shī)風(fēng)： (1) 內(nèi)容狹窄，以宮廷生活為描 寫(xiě)對(duì)象。 (3) 風(fēng)格綺麗卑弱 (走向貴族化的道路 ) 代表作家：前期有除陵、庾信； 後期有陳叔寶和江總 20 ? 田園詩(shī) 產(chǎn)生背景 面對(duì)紊亂的政局、不公平的社會(huì)，士人不再戀棧官場(chǎng)，遂有歸隱田園之志，乃作詩(shī)以詠田居之樂(lè)。 (2) 抒發(fā)歸隱田園的樂(lè)趣。 (2) 意境情趣的營(yíng)造。 21 ? 陶淵明的詩(shī)風(fēng) 1. 作品分前後兩期：辭彭澤令前，詩(shī)作慷慨激昂；後期作品 轉(zhuǎn)向逍遙自適，大自然、詩(shī)文與酒成為他靈魂的寄託。 3. 雜有儒、道、佛各家思想。 22 5. 善於營(yíng)造意境，淡淡數(shù)筆，田園風(fēng)光與情趣活現(xiàn)眼前。 7. 語(yǔ)言樸素自然 (如田家語(yǔ) )而又簡(jiǎn)鍊含蓄，富於形象。 9. 自然平淡之風(fēng)，色無(wú)矯揉造作、斧鑿之痕。 詩(shī)歌內(nèi)容 (1) 描寫(xiě)山水自然景物。 寫(xiě)作手法 ： (1) 客觀的寫(xiě)實(shí)。 (3) 辭句的雕琢講求。 2. 多寄情於景，寓理於情，結(jié)尾多以玄言作結(jié)。 4. 注意修辭，鋪陳典故，注意詩(shī)之形式美。 25 6. 結(jié)構(gòu)單調(diào)，多用「敘事－寫(xiě)景－說(shuō)理」的章法。 26 駢文 ? 興盛原因 1. 儒學(xué)衰微，虛浮淫靡成風(fēng)。 3. 前代作品多用偶句的影響。 5. 聲律學(xué)說(shuō)的影響。 2. 兩晉時(shí)期 散文駢驪化愈來(lái)愈厲害，講究對(duì)仗及用典， 略無(wú)疏宕之氣。 28 4. 齊梁以後 (1)駢文的使用更普遍 ， 即使是家書(shū)、理論性文字也用駢文 。 29 ? 駢文的特點(diǎn) 1. 講求對(duì)偶 ──名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞， 形容詞對(duì)形容詞。 2. 妍麗，含蓄 辭藻妍麗；多用典故，使文章變得典雅精煉、委婉含蓄 3. 聲音美 協(xié)調(diào)平仄，增強(qiáng)語(yǔ)言的聲音美。 2. 艱澀，隱晦 ──所用典故，若其來(lái)甚繁，裁剪不易，不免晦澀雖明；有時(shí)為了遷就四六句式，不惜割裂詞語(yǔ)，以致內(nèi)容未能明確表達(dá)。 32 ? 齊、晉駢文與劉宋駢文相異之處 1. 齊、梁駢文較劉宋駢文句式更趨整齊／更講求對(duì)偶／更少散句，更趨於四六。 3. 齊、梁駢文較劉宋駢文用典更工巧貼。 33 ? 庾信的駢文風(fēng)格 1. 駢體中寓散行氣格 2. 遣事用典，多妥貼自然 3. 前期仕梁，文章綺艷，音韻諧美 4. 後期滯留北方，常有鄉(xiāng)關(guān)之思／多亡國(guó)之痛，身世之感，發(fā)為蒼涼悲壯、沈鬱頓挫之音，華實(shí)相扶，情文兼至／既有文采，亦見(jiàn)風(fēng)骨／結(jié)合南方文學(xué)的華美和北方文學(xué)的剛健 34 魏晉南北朝小說(shuō) ? 魏晉南北朝小說(shuō)的興盛原因 ： 1. 魏晉南北朝政治黑暗，社會(huì)動(dòng)蕩，佛道兩教盛行，求仙煉丹成為社會(huì)風(fēng)尚，於是產(chǎn)生了很多談神仙、鬼怪、報(bào)應(yīng)、隱士、異人的故事； 再加上秦漢舊
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