【正文】 著接觸古典音樂，這已經(jīng)是參加工作以后的事兒。記得最早的時(shí)候，每當(dāng)電視臺(tái)、電臺(tái)播放那些偏于陰沉、艱澀的古典音樂時(shí)，我總會(huì)有昏昏欲睡之感。只覺得那些音樂應(yīng)該距離自己比較遙遠(yuǎn)。起先，被逼真、輝煌的音響效果震撼了一陣子，其后卻又隱約感覺這些唱片中的某些段落好像在哪兒似曾相識(shí)過，似乎早就淺埋在腦海中。 　　原來，磁帶中所錄制的這些我小時(shí)候百聽不厭的“外國音樂”，其實(shí)是由古典名曲改編的聯(lián)奏，薈萃了許多優(yōu)美經(jīng)典的段落，不過當(dāng)時(shí)還叫不上名來，后來才逐漸認(rèn)識(shí)——《卡門》中的《斗牛士之歌》、羅德里格《吉他協(xié)奏曲》的第二樂章開始部分、亨德爾《彌賽亞》中偉大的《哈里路亞大合唱》高潮部分等等等等，實(shí)在是不勝枚舉。因?yàn)槠渲刑暨x的名曲片斷旋律優(yōu)美無比，而且是連續(xù)演奏，曲目之間的過渡十分自然流暢，樂團(tuán)也充滿了澎湃的激情。更重要的是讓我看到了蘊(yùn)含于古典音樂中無盡的寶藏。就這樣，我對(duì)古典音樂的興趣與日俱增，從中獲得的精神財(cái)富也越來越充實(shí)。雖然磁帶早已被封存箱底，但每當(dāng)我回憶起來總是倍感欣慰。留意一下如今精美玲瓏的手機(jī)鈴聲、聽聽某些電視廣播節(jié)目的背景音樂，您會(huì)驚異的發(fā)現(xiàn)，我們被林林總總的古典音樂名段所包圍著。如果您看了我們的系列入門文章，依然感覺對(duì)古典音樂毫無興趣，千萬不要強(qiáng)求自己，否則只會(huì)適得其反。甚至于同一個(gè)人在不同的年齡階段，對(duì)古典音樂的認(rèn)識(shí)與態(tài)度都會(huì)有千差萬別。不過大家也千萬不要以為從此便是前途坦然、一帆風(fēng)順。今天我們來分析第一個(gè)，也是最具代表性的問題——聽古典音樂是否一定需要發(fā)燒器材？ 　　不可否認(rèn)，古典音樂的魅力，其中有一部分來自于音響效果。欣賞現(xiàn)場(chǎng)表演的時(shí)候，這種感覺無疑最為強(qiáng)烈，這便是很多愛樂人始終鐘情于音樂會(huì)的原因。因此，感受古典音樂，在家中欣賞唱片無疑是最為廉價(jià)、便捷的方式?；蛟S有些古典入門者會(huì)聽到這樣的忠告——想真正聽好古典音樂，一定要購置一套稍微像點(diǎn)樣的音響系統(tǒng)，否則你根本感受不到古典之美。古典音樂包括各種各樣不同的類型，其中尤以交響曲、協(xié)奏曲這類有大編制樂團(tuán)參與演奏的作品對(duì)器材要求為高。就拿古典音樂中最常見的彈奏樂器鋼琴來說，要完美重現(xiàn)它的音色決不是很多朋友想象中那么簡(jiǎn)單的事情。著名作家辛豐年老前輩就在條件非常艱苦，器材非常差勁的年代，堅(jiān)持對(duì)音樂真諦的追求，數(shù)十年間積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)與素材，攢下了《辛豐年音樂筆記》一書，令無數(shù)后來者受益匪淺。不過像辛老前輩這樣虔誠無比的愛樂人只是少數(shù)，對(duì)于目下大部分入門聽眾，要聽好古典音樂，要培養(yǎng)起內(nèi)心對(duì)古典音樂的興趣，擁有一套較為優(yōu)秀的回放系統(tǒng)還是有一定必要的?；蛟S有朋友要問：“什么價(jià)位、或者說哪個(gè)等級(jí)的音響產(chǎn)品，才夠得上欣賞古典音樂的要求呢？”事實(shí)上這是一個(gè)很難回答的問題，因?yàn)槊總€(gè)人的要求不一樣，感受也不一樣。 　　首先，回放大編制的作品，需要有足夠的響度方才能夠體現(xiàn)出音樂中所蘊(yùn)含的力量。所以保證音響器材擁有足夠的功率，能夠提供比較響亮又不至于失真的回放能力，是最基本的要求。有些器材嗓門“傻大”，但出來的聲音給人的感覺總是漂浮、玄虛而缺乏底氣。因此保證聲音還原的厚度，才能讓交響樂回放效果更上一個(gè)臺(tái)階。當(dāng)然每個(gè)人對(duì)“厚度”的要求是不同的，不必刻意窮追，否則很可能適得其反。然而這僅僅是勝任而已，古典作品的音色之美還體現(xiàn)在許多細(xì)節(jié)處理和寬闊精準(zhǔn)的音場(chǎng)上。這中間除了需要在器材上投入更多的資金之外，對(duì)您聽音室房間的聲學(xué)環(huán)境、器材的擺位方法等都會(huì)提出各種各樣更高的要求。如果您在欣賞音樂的時(shí)候閉上雙眼，能夠準(zhǔn)確、生動(dòng)地體味出樂團(tuán)不同樂器、樂手所在的位置以及他們的變化，完美還原出近乎真實(shí)的聲場(chǎng)寬度和縱深度，那么您的系統(tǒng)用來播放古典音樂將會(huì)非常不錯(cuò)，因?yàn)樗軌蜃屢魳繁憩F(xiàn)力更趨于真實(shí)、準(zhǔn)確。擁有一套動(dòng)態(tài)出色的器材是很多音樂愛好者兼發(fā)燒友所期待的，因?yàn)檫@樣能夠帶來最強(qiáng)烈的聽覺刺激，從而觸發(fā)心靈，而讓音樂更富感染力。 　　音色應(yīng)該是音樂之美中最為直截了當(dāng)?shù)奈?、最容易被普通聽眾體味到的魅力。從這個(gè)意義上來說，古典音樂入門聽眾確實(shí)需要一套較為優(yōu)秀的音響器材。說得片面一點(diǎn)，高檔器材所能體現(xiàn)出的僅僅是音色之美（當(dāng)然這里所指的“音色”概念是很寬泛的），僅僅是音樂的“外表美”?！靶撵`美”由淺入深體現(xiàn)在優(yōu)美的旋律、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力以及作品豐富的情感內(nèi)涵等方面。假設(shè)播放同一張唱片，對(duì)比普通器材與高檔器材之間的差異，可能在音色的飽滿度、音場(chǎng)的開闊度和縱深度方面優(yōu)秀器材會(huì)有更好的表現(xiàn)，但是曲目的旋律、節(jié)奏、調(diào)性是不會(huì)隨著器材改變有明顯變化的（當(dāng)然，除了個(gè)別十分劣質(zhì)的器材）。而我覺得大多數(shù)音樂作品的思想核心與精神內(nèi)涵主要是通過跌宕起伏的旋律編織、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏與調(diào)性變化體現(xiàn)出來的，豐富多彩的音色變化起到的是次要作用（當(dāng)然不是說不重要）。在家中欣賞古典音樂，并不一定強(qiáng)求聽眾要有很高檔的音響器材。在經(jīng)濟(jì)環(huán)境允許的條件下，主張用優(yōu)秀的音響器材來播放古典音樂，尤其是交響樂題材的作品，這樣可以把作品的魅力以及作曲家的意志、甚至指揮家、演奏家們的二度創(chuàng)作意圖最完美的體現(xiàn)出來。 　　對(duì)于器材的追求千萬不要走火入魔，應(yīng)適可而止，我們應(yīng)該記住一點(diǎn)——再好的器材最終也是服務(wù)于音樂的。試問這樣如何能體驗(yàn)到音樂中的美妙與樂趣？如何從音樂中獲取力量和慰藉？我堅(jiān)信，在很普通的低檔器材上仔細(xì)聆聽音樂，會(huì)比在高檔器材上反復(fù)對(duì)比音色效果得到更多的東西。目前正在使用或者準(zhǔn)備使用隨身聽、多媒體音箱或者家用臺(tái)式組合系統(tǒng)等低檔設(shè)備聆聽古典音樂的聽眾，也千萬不要妄自菲薄，只要能夠從音樂中有所得，那么這種精神是非?？少F的。不過此前一直有一個(gè)問題困撓著我——我們?cè)搹哪睦镎f起？按照很多前輩的經(jīng)驗(yàn)，似乎從貝多芬開始入手最為合適，而我自己的經(jīng)驗(yàn)也是這么告訴我的。但問題又出現(xiàn)了，很多有經(jīng)驗(yàn)的愛樂者都會(huì)告誡說：對(duì)于入門聽眾而言巴洛克似乎枯燥、深邃了一些。這就令我感到兩難了，究竟應(yīng)該遵循音樂發(fā)展的時(shí)間順序，還是該向巴洛克妥協(xié)？突然腦海中浮現(xiàn)出了《四季》、《皇家焰火音樂》、《水上音樂》這些耳熟能詳作品的旋律。所以我決定還是從巴洛克音樂講起，但只向大家推薦一些相對(duì)較為通俗易懂且悅耳動(dòng)聽的巴洛克曲目。這個(gè)時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生的音樂作品，習(xí)慣上便稱之為“巴洛克音樂”?；蛟S有人要問，“巴洛克”為何意？其實(shí)它本與音樂無關(guān)，“巴洛克（Baroque）”一詞來源于葡萄牙語，意思是形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，而且最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語，后來才逐漸用于藝術(shù)和音樂領(lǐng)域。正因?yàn)榘吐蹇艘魳吠乃噺?fù)興時(shí)期的音樂，在諸多方面都存在很大的區(qū)別，所以才被后人劃分為兩個(gè)時(shí)代。但缺乏有規(guī)律的節(jié)奏感、沒有強(qiáng)弱音變化也是文藝復(fù)興時(shí)期音樂在創(chuàng)作技巧上的局限。有人曾經(jīng)將文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期的美學(xué)觀放在一起，做了如下的對(duì)比——“如果把文藝復(fù)興的美學(xué)觀比做渾圓的珍珠，而巴羅克的美學(xué)觀則是形狀不整的珍珠，它是寧可打破形式上的均整也要著重于表現(xiàn)強(qiáng)度的一種形式”。相比文藝復(fù)興時(shí)期音樂作品力求獲得和諧統(tǒng)一、舒緩流暢的效果以及整體四平八穩(wěn)的風(fēng)格，巴洛克音樂沖破了這種傳統(tǒng)，而變得更加熱烈而張揚(yáng)。西方藝術(shù)史認(rèn)為，在巴洛克時(shí)期音樂藝術(shù)獲得了前所未有的迅猛發(fā)展。同時(shí)西洋管弦樂器也在巴洛克時(shí)期得到了迅速的發(fā)展，小提琴的出現(xiàn)、撥弦古鋼琴的成形都為巴洛克音樂提供了更豐富的表現(xiàn)力；其他樂器的發(fā)展也使得某些特定風(fēng)格的巴洛克音樂其配器得以朝著多元化、大規(guī)模的方向發(fā)展。 　　在音樂表現(xiàn)形式方面，巴洛克時(shí)期要比文藝復(fù)興時(shí)期的體裁豐富的多。雖然巴洛克時(shí)期的歌劇曾被一些專家批評(píng)為“矯揉造作”，但卻是此后歌劇發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。由此可見在巴洛克時(shí)期，宗教音樂在西洋音樂中依然占有很大的分量。其中很大一部分通過發(fā)展、演變，從而成為了后來更為成熟的形式。巴洛克時(shí)期最早的著名作曲家應(yīng)該是意大利人蒙特威爾蒂，他出生于1567年，被譽(yù)為“文藝復(fù)興時(shí)期向巴洛克時(shí)期過渡中顯赫的人物”、“歌劇改革之父”以及“十七世紀(jì)最出色的作曲家”，但現(xiàn)如今他似乎被我們所忽視，起碼在國內(nèi)普通音樂愛好者當(dāng)中，熟悉蒙特威爾蒂以及他作品的人不會(huì)很多。另外，巴洛克時(shí)期的法國音樂不可小視，庫普蘭是其中的代表者，同樣出生于法國的拉摩也是同期著名的音樂家，他曾被譽(yù)為“十八世紀(jì)法國最杰出的作曲家”。其實(shí)亨德爾也是德國人，但他的創(chuàng)作大多在英國完成，而且還入了英國國籍，所以通常被視為英國作曲家。 　　我們的文章將要為大家著重介紹的將是其中大家較為熟悉的三人——維瓦爾蒂、。維瓦爾蒂的名字與他的小提琴協(xié)奏曲《四季》緊密聯(lián)系在一起，這部作品應(yīng)該是最通俗的巴洛克音樂，甚至堪稱流傳最廣泛的古典曲目。巴赫被譽(yù)為“音樂之父”，他的功績自然非同一般，作品之多、水平之高也是亙古罕見的。這些大師以及有關(guān)的作品我們會(huì)在后面詳細(xì)撰文介紹。對(duì)當(dāng)今的指揮與樂團(tuán)而言，演繹巴洛克音樂有兩種主要的方法。其二則是采用古樂器或者仿古樂器演奏，甚至成立專門的小編制巴洛克樂團(tuán)或者古樂團(tuán)。當(dāng)然也不能一概而論，曾經(jīng)有專業(yè)樂評(píng)人說過——樂手手中的樂器是次要的，關(guān)鍵是他們對(duì)音樂的領(lǐng)悟與表現(xiàn)力，現(xiàn)代樂器同樣能夠體現(xiàn)出古樂的精妙、感人之處。所以購買由這三位名家指揮的巴洛克作品錄音是相當(dāng)安全的。后面的章節(jié)，我們會(huì)向大家詳細(xì)介紹維瓦爾蒂、。將古典入門進(jìn)行到底(五)日期：2007116 | 作者：劉恩惠 | 點(diǎn)擊： 次 | 出自：新華網(wǎng)維瓦爾蒂與他的《四季》　　深入巴洛克，讓我們從維瓦爾蒂開始。作為巴洛克晚期最為人們所熟悉的三位作曲家之一，維瓦爾蒂是最早出身的，所以我們整個(gè)系列文章為大家全面介紹的第一位作曲家便是這個(gè)意大利人。它被錄制過上百次，從而成為世界上錄音次數(shù)最多的古典音樂作品之一。 　?。ˋntonio Vivaldi）1678年3月4日出生于意大利名城威尼斯的一個(gè)音樂世家中，父親是教堂的小提琴樂手，所以維瓦爾蒂從小就在父親的引領(lǐng)下學(xué)習(xí)音樂。從十五歲開始，維瓦爾蒂開始向教堂的神父?jìng)儗W(xué)習(xí)，接受宗教方面的訓(xùn)練，十年以后接受圣職，還曾被委任為神父（由于他長有紅色的胡須，所以很多人稱他為“紅發(fā)神父”）。 維瓦爾蒂畫像 　　此后的很長一段時(shí)間內(nèi)，維瓦爾蒂始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“仁愛音樂院”中任職，而他的職務(wù)集樂團(tuán)指揮、作曲、音樂教師以及總樂長于一身。當(dāng)時(shí)人們對(duì)音樂的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾蒂則為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的這種需求，費(fèi)盡心力不斷創(chuàng)作。另外一個(gè)重要的任務(wù)則是教授被音樂院收留的那些孤兒音樂知識(shí)、教她們演奏樂器。維瓦爾蒂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂團(tuán)”來演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場(chǎng)面極其動(dòng)人，被一些觀賞過演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。期間他多次前往意大利各地甚至鄰近的國家旅行、表演。 　　和其他一些作曲家具有的豐富人生閱歷相比，維瓦爾蒂的人生似乎并沒有太多值得夸耀的經(jīng)歷。這并不是因?yàn)樗麆?chuàng)作的音樂不好，而是由于維瓦爾蒂的虛榮心很強(qiáng)。但無論如何，我們無法否認(rèn)這位意大利作曲家對(duì)音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)！ 　　維瓦爾蒂在作曲方面所涉獵的音樂形式繁多，但人們公認(rèn)他為巴洛克協(xié)奏曲領(lǐng)域的王者之一，維瓦爾蒂諸多創(chuàng)作中流傳至今的重要作品也以這類協(xié)奏曲居多。這些作品充分體現(xiàn)出維瓦爾蒂的音樂天賦，從中我們可以聽到鮮活的旋律、熱情的節(jié)奏、華麗的音色以及令人感到意外的音樂主題和對(duì)比變化，可以說這些協(xié)奏曲充分體現(xiàn)出了巴洛克音樂的特色。在其眾多作品里，有三組協(xié)奏曲（每組十二首）最為人們所熟悉——《和諧的靈感 》、《異乎尋常 》以及《和聲與創(chuàng)意的實(shí)驗(yàn) 》。這套作品由維瓦爾蒂在1725年創(chuàng)作完成，曲目是題獻(xiàn)給波西米亞伯爵莫爾律的。習(xí)慣上，現(xiàn)在通常都把《四季》稱為小提琴協(xié)奏曲，實(shí)際上它與后來古典主義時(shí)期乃至浪漫主義時(shí)期成熟的小提琴協(xié)奏曲相比，在形式上有不少差異。但即便如此，《四季》依然被認(rèn)為是這類作品的先驅(qū)，而被載入史冊(cè)，使其成為巴洛克時(shí)期、乃至古典音樂歷史上最著名的小提琴協(xié)奏曲之一?！端募尽匪乃氖鬃髌贩謩e被冠以《春》、《夏》、《秋》、《冬》的標(biāo)題，每首作品包含三個(gè)樂章，構(gòu)成四個(gè)相互獨(dú)立、彼此間卻藕斷絲連的“整體”，實(shí)在是作曲家巧妙的構(gòu)想。所以聽眾隨著這些優(yōu)美詩句的引導(dǎo)，非常容易進(jìn)入作曲家所營造的音樂氣氛中，或許這就是《四季》得以成為最受歡迎古典入門曲目的原因所在吧。因?yàn)樘N(yùn)含其中的主題，將隨著精致、優(yōu)雅的旋律源源不絕地流出，作曲家對(duì)四季變換細(xì)致入微的刻畫早已深藏在音樂當(dāng)中。小鳥唱著歡樂之歌來迎春。天空烏云籠罩，電光閃閃，雷聲怒號(hào)。　　二、在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實(shí)的牧羊犬躺在一旁。 　　《夏》 　　一、夏日炎炎，畜群困倦，松林似火燒。清新的微風(fēng)迎面吹來，轉(zhuǎn)瞬間陣陣北風(fēng)勁吹。　　二、困倦的病體輾轉(zhuǎn)難眠，更懼怕那電閃和雷鳴，畜群也為蒼蠅所困擾。 　　《秋》 　　一、農(nóng)夫們載歌載舞，喜慶豐收多高興?！　《?、不少人離開了人群，到?jīng)鏊目諝庵腥ド⑿?。　　三、獵人拂曉出發(fā)，帶上號(hào)角、獵槍和獵狗，追趕那逃遁的野獸。 　　《冬》 　　一、北風(fēng)凜冽，白雪皚皚，冰天雪地，戰(zhàn)栗不止，頓足奔跑路途艱，牙齒咯咯直打戰(zhàn)?！　∪?、冰上溜，慢慢行，謹(jǐn)防滑倒要小心，忽然急轉(zhuǎn)而摔倒，爬起身來又急跑，不料滑到冰窟邊。如果能夠在欣賞音樂的同時(shí)，再來仔細(xì)回放詩句所描繪的這些場(chǎng)景，可以讓聽眾感受到更多有趣的東西。凡此種種，在這套作品中不勝枚舉，相信大家都可以根據(jù)詩句的解說和旋律的變化而親身體味到，我就不多說了。甚至有專門搜集各類《四季》錄音唱片的網(wǎng)頁，版本真是數(shù)不勝數(shù)了。當(dāng)然還有帕爾曼（圖6）、穆特（圖7）、肯尼迪（圖8）等當(dāng)代小提琴名家的版本，也是各具特色的。事實(shí)上，對(duì)于這樣一部巴洛克風(fēng)味極其濃郁的作品而言，大多數(shù)人還是比較偏愛由古琴演奏的版本，那樣會(huì)顯得更靈動(dòng)、活潑一些，尤其對(duì)于樂團(tuán)而言。當(dāng)然除了《四季》之外，維瓦爾蒂還有不少值得欣賞的作品，我將從自己的收藏中選擇些許供大家試聽。這位來自意大利的“紅發(fā)神父”作為最早的小提琴家之一，作為巴洛克時(shí)期最重要的協(xié)奏曲作曲大師，作為巴洛克音樂向古典音樂過度發(fā)展中起過重要作用的人物，他的這部名作也必將如同自然界周而復(fù)始的季節(jié)更替而長久不息地流傳下去。巴洛克晚期最著名的兩位作曲大師亨德爾與巴赫都是德國人，而且同生于1685年，只是亨德爾比巴赫早出生一個(gè)月。 　　Georg Friedrich Handel（）出生于德國的哈勒鎮(zhèn)。但小亨德爾對(duì)音樂卻有一種與生俱來的天賦和熱忱，對(duì)于音樂與樂器有著極高的興趣。這一點(diǎn)確實(shí)令人相當(dāng)無奈，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)社會(huì)制度下音樂家充其量只能算是一種擁有一技之長的仆人。天賦加