【正文】 側(cè)上寬下窄時施行左上移、右下錯。 （三）左側(cè)下移 例如：歌字，左向下調(diào)而右向上調(diào)，再將右側(cè)下邊的撇捺交會點往左調(diào)，則顯得新奇、凝聚，伸展自由，不失重心。 八、鐵畫銀鉤 這句成語出自歐陽詢“用筆論”，原語為“剛則鐵畫、媚若銀鉤”。 （一） 橫為鐵畫 例如；若字，主橫的書寫要很講究。同時，抗肩、弓度的融入，更能表達出鐵畫。出鋒時筆上部向右倒；側(cè)鋒慢向左平推，則出銀鉤奇效。書寫時，在交接處利用宣紙浸潤能效，則產(chǎn)生焊接效果。 九、左蓄右發(fā) 可以這樣理解：寫左邊時是開始階段，應(yīng)給人以蓄勢待發(fā)的感覺，而寫右邊則應(yīng)盡力發(fā)揮，自由伸張。 （一）左右對稱時 例如：非字，左右一樣，基本對稱，若均等對待，則淡然無味，若左右兩豎一收一發(fā)，左右第三橫一升一止，則感覺大不相同。 （三）左右一體時 例如：來字，左右一體，兩邊用筆也不要同等對待。 （四）右側(cè)伸展時 例如：幾字，它更顯出右側(cè)伸長、加力，橫的左伸斜放，不但控制了重心，還產(chǎn)生奇險之效。這種藝術(shù)表現(xiàn)稱之為“峻拔一角”。 （二）右上夸張 例如：紫字，該字整體上屬于上重下輕，其右上角筆畫被夸張，長橫偏斜，戈鉤加重，顯得厚重與新穎。書寫時上橫短重、折處聳起、斜鉤開張而有力，從而使之容光煥發(fā)。 十一、造險求奇 “書到精深方弄險”。其辦法多用斜置、伸張、移位等手段有意制造不穩(wěn)跡象，然后再采取方法擺平重心，以求奇秀。 （二）“金雞獨立” 例如；耳字，有意將上橫寫長，下斜橫寫短，右豎伸長將出現(xiàn)金雞獨立的感覺。 （四）“凸顯陽剛” 例如；陽字，重頭戲在右側(cè)。 十二、輕重交映 為了使字增添線條對比與韻律變化，彌補因筆畫多寡而產(chǎn)生的空曠或擁擠。通常是：短畫宜重，長畫宜輕，單調(diào)處則粗，稠密處則細。 （一） 筆畫少濃而重 例如：生字，形小而筆畫少。并使整體產(chǎn)生對比變化。其草字頭應(yīng)俊秀，門的書寫要細膩，內(nèi)柬則聚而重，各部分交映生輝。書寫時左半部重而聚攏，右半部纖細而修長，則格調(diào)更顯得高雅。書寫時，表達出形與意為妙。需要注意的是必須尊重字的原形，不能牽強，不可臆造。這樣， 即不失原貌，又能產(chǎn)生聯(lián)想，有鮮活感。 （三） 飄動寫意 例如：風字，本字對其外框進行了伸張與活化，因而產(chǎn)生了猶如春風楊柳的飄逸感。 十四、枯潤得當 在宣紙上，以墨的稠度，蘸墨多少和運筆快慢等手段，書寫出枯筆或漲墨效果的技法為“枯潤”。它們能使字更顯得老辣成熟、渾然天成，有立體感。 （一） 略見枯筆 例如：“和”字，和的首筆用了側(cè)鋒，使其下面與左低收筆處出現(xiàn)了少許分叉，這不但非影響字的美觀，而且更體現(xiàn)出真實和老道。 （三） 微潤微鈍 例如：“聽”字，本字幾處用筆加重，若墨暈現(xiàn)則恰為好，此外，心鉤和仰點只有在出鋒時略鈍，才更表現(xiàn)出古色古香。但如果過分，則因渾濁過度而失去了生氣。它起到了對字的簡化與彌補作用。 （一） 借筆 例如；窮字，若不仔細真看不出寶蓋下左側(cè)身字與上邊共用一撇，從而免去了該處的重疊，這叫“借筆省略”。 （三） 縮寫 例如：魏字，這個字在碑文中右邊的鬼字上面無撇且被包圍處縮為一點，是明顯的縮寫。例如煙字。不過我們最好不要隨意亂點。圓筆源于篆書，表現(xiàn)為彎處平滑圓潤。 （一）隨勢圓轉(zhuǎn) 例如：子字，上部用方筆時，前后要有韌性，折處要堅定有力。 （二）亦圓亦方 例如：氣字，右邊主筆部分出鉤處，寫出圓中見方的細微變化，這樣寫顯得圓潤瀟灑，展現(xiàn)出即有氣勢又有活力。宜展現(xiàn)柔中見剛。 十七、一字多表 有的字具有多種寫法，除規(guī)定寫法之外，其他稱為“異體字”。異體字的形成有多種。其造型顯得新穎別致。它躲開了原繁體字的書寫難處，增添了美的造型。類似的簡化情況還有許多。新奇而且象形。 十八、彰顯個性 字的生動與鮮活，在于它在按普遍規(guī)律表達時，發(fā)掘和表達了它的個性特點，而無數(shù)個性的展現(xiàn)又反映出書家本人的藝術(shù)表達能力。其中即有字形，又含字意兩個特點。 （二） 內(nèi)聚外散 例如：家字，寶蓋要聚合與加重，使之與下部匹配。 （三）左右反差 例如；觀字，這是左細長、右扁寬相依存的合體。右要做到靠、抱、展、進而把字形特點充分表達出來。 前面，較詳細介紹了提高書寫技法十八點要訣，在具體實施中，每寫好一個字，都要恰當與貼切地應(yīng)用到上述要領(lǐng)中的若干條。以下舉例做綜合分析。 微為左中右組合，三部分寬窄分配差不多，書寫時，左雙立人最好短促凝重，中部山為斜險放置，下豎伸長。 奉五橫均勻而長短各異，內(nèi)收外放，上下迎就，中豎正而伸張，使整體上顯得儀態(tài)大方、亭亭玉立。 此為上中下結(jié)構(gòu)，上雋秀下穩(wěn)定，左右對稱，筆畫均勻協(xié)調(diào)，給人以酷似寶塔的報字左相向右相背而?？?。 此字驚的繁體，為倒品字結(jié)構(gòu)。 這是一個上下結(jié)構(gòu)的長形字，其上半部書寫細膩，均勻有致，下部不厭伸張，給人以因承重而被壓彎之妙。找得越多越好。 《十八法》由作者在多年學習，授課和創(chuàng)作中積累和總結(jié)，又經(jīng)過去粗取精，反復(fù)推敲形成，其范字系作者本人書寫，所表現(xiàn)的風格是“歐楷為主，融入魏碑，博采眾長，追求活化”。對學行書者也有拋磚引玉的作用。比如對楷書中所強調(diào)的均勻、穩(wěn)定、迎讓、收放這些基礎(chǔ)原則提得較少，而它們?nèi)菚鴮懠寄艿幕A(chǔ)。 《十八法》不但已經(jīng)對作者自身創(chuàng)作水平的提高起到?jīng)Q定作用，同時也對歷屆學生學習書法產(chǎn)生了提高技藝的顯著效果。蒼勁有力才威風。 豎粗橫細顏特征，字長橫短豎須長。 懸針五分之四行，撇捺行筆是關(guān)鍵 。 捺畫收筆雁尾鋒，寫捺起筆出蠶頭。鉤畫各異看字形，口子上寬下方窄。上方欲斷字威風，畫多字大點畫細。而且能夠認識到“由眼而心，由心而手，悟而達物，物而啟物”。能把“意”練就在心田里，就是一種心靈的升華??！“工夫不到”不怕！“功到自然成”！一定要先多讀貼，把每個字的筆畫吃透，要琢磨它是怎么用筆來形成的。而是必須要從讀貼中來！很多人忽視“讀貼”。建議你養(yǎng)成有空就讀貼的習慣，能使每個字的形狀都能印在腦子里。退次，也要能記住每字的特征筆畫的樣子。沒問題。希望努力！ 豎勾的問題，首先是看你執(zhí)筆是否中鋒。你按我的方法再試一試。從帖里找原字。每周你不僅練字，還有總結(jié)一下，學六個字的感受與心得。 好！能有此出游“帶貼”，“得空便讀”之習，甚好！望能堅持數(shù)年，必有益處！作業(yè)，是為你自己做的，不是給我看的。你寫與沒寫，是鍛煉你意志和耐力并