【正文】 不管做什么事。橫向過筆，再提筆再理鋒按住筆下行。這是很自然的事情。再用毛筆去填一下。我在《談?wù)勵(lì)侒w的楷書》一文已說的較明白。一般比較細(xì)。那將是個(gè)長期的過程。 我們臨帖，主要是學(xué)習(xí)“筆法”。在我們學(xué)楷書時(shí)，每一筆雖斷，但筆勢(shì)卻始終貫穿其中。所以，將點(diǎn)畫的寫法與結(jié)體綜合起來臨習(xí)的同時(shí)，定要注意“筆勢(shì)”。望你深思之意趣。不要急！不要把自己搞的精神十分緊張。你今天寫字不僅有了感覺，而且還好些。請(qǐng)注意。學(xué)會(huì)“筆法”，你就會(huì)得心應(yīng)手的駕馭“筆鋒”了。在筆毫按下后，行筆時(shí)哪怕稍稍提上一點(diǎn)，也叫“提”。一撇一捺都要把力送到鋒端。其實(shí)學(xué)書法和學(xué)詩詞是會(huì)互補(bǔ)的。要重頭再來的。非一日之功也！在這方面“貪”才是正路！現(xiàn)在如“貪”多寫字，勢(shì)必浪費(fèi)時(shí)間和精力。就同蓋房子，你要蓋多層，地基不必打好深！但要蓋電梯公寓，甚至是摩天大樓。真的到了山頂，那種所謂的“勝利”瞬間即逝，留在腦海里的最深刻的記憶，是爬山過程的體會(huì)與樂趣！你說對(duì)嗎？學(xué)習(xí)書法，是要長期和枯燥打交道的。注意要往回收筆！原路返回！豎勾千萬不要有細(xì)尖，要出鋒空回。寫一尺長左右。書寫時(shí)，通過腕的運(yùn)動(dòng)，按照帖上字筆畫粗細(xì)的要求，使筆鋒有提有按，筆毫圓滿地向兩邊鋪開。注意要“橫畫直落筆，豎畫橫落筆”。也就是“筆法”。我想：定會(huì)比前時(shí)好！“納于言，敏于行”的人，是會(huì)不斷進(jìn)步的。從帖里找原字。建議你養(yǎng)成有空就讀貼的習(xí)慣，能使每個(gè)字的形狀都能印在腦子里。上方欲斷字威風(fēng)，畫多字大點(diǎn)畫細(xì)。 懸針五分之四行，撇捺行筆是關(guān)鍵 。 豎粗橫細(xì)顏特征，字長橫短豎須長。 《十八法》不但已經(jīng)對(duì)作者自身創(chuàng)作水平的提高起到?jīng)Q定作用，同時(shí)也對(duì)歷屆學(xué)生學(xué)習(xí)書法產(chǎn)生了提高技藝的顯著效果。找得越多越好。 奉五橫均勻而長短各異，內(nèi)收外放，上下迎就，中豎正而伸張，使整體上顯得儀態(tài)大方、亭亭玉立。右要做到靠、抱、展、進(jìn)而把字形特點(diǎn)充分表達(dá)出來。 十八、彰顯個(gè)性 字的生動(dòng)與鮮活，在于它在按普遍規(guī)律表達(dá)時(shí)，發(fā)掘和表達(dá)了它的個(gè)性特點(diǎn)，而無數(shù)個(gè)性的展現(xiàn)又反映出書家本人的藝術(shù)表達(dá)能力。其造型顯得新穎別致。 （二）亦圓亦方 例如：氣字，右邊主筆部分出鉤處，寫出圓中見方的細(xì)微變化，這樣寫顯得圓潤瀟灑，展現(xiàn)出即有氣勢(shì)又有活力。例如煙字。但如果過分，則因渾濁過度而失去了生氣。 十四、枯潤得當(dāng) 在宣紙上，以墨的稠度，蘸墨多少和運(yùn)筆快慢等手段，書寫出枯筆或漲墨效果的技法為“枯潤”。書寫時(shí)，表達(dá)出形與意為妙。 （一） 筆畫少濃而重 例如：生字，形小而筆畫少。 （二）“金雞獨(dú)立” 例如；耳字，有意將上橫寫長，下斜橫寫短，右豎伸長將出現(xiàn)金雞獨(dú)立的感覺。 （二）右上夸張 例如：紫字，該字整體上屬于上重下輕，其右上角筆畫被夸張，長橫偏斜，戈鉤加重，顯得厚重與新穎。 （一）左右對(duì)稱時(shí) 例如：非字，左右一樣，基本對(duì)稱，若均等對(duì)待，則淡然無味，若左右兩豎一收一發(fā)，左右第三橫一升一止，則感覺大不相同。同時(shí)，抗肩、弓度的融入，更能表達(dá)出鐵畫。 (二)左側(cè)上移 例如：郎字，往往是在右側(cè)上寬下窄時(shí)施行左上移、右下錯(cuò)。 （一）“一脈相承” 例如：江字，三點(diǎn)水中點(diǎn)與點(diǎn)以及左下提與右上橫之間都用露鋒的形式表達(dá)了書寫過程中承接關(guān)系，給人以自然順暢之感。其入筆時(shí)要高昂有力，順勢(shì)斜拉時(shí)要表現(xiàn)鋼性，彎與挺處理適度才能使之雄偉。重點(diǎn)是橫折彎鉤一筆能起到穩(wěn)定重心的決定作用。 （四）長型字處理 例如：盧字是一個(gè)長形字，在上下往中間盡力壓縮以后，仍然避免不了上下略微出格，只有如此，才不會(huì)失其真正面貌。 （四）中間插筆準(zhǔn)確 例如：健字，健的中間部分要最后填寫， 所添兩筆，在入筆、收筆、寬窄、方向上都要合體、適度而且自然。 （四）勻稱 例如：壹字，左右輕重相當(dāng)，基本勻稱。本文就是作者通過多年研習(xí)，積累并提練出來的《楷書書寫技法十八要訣》。人們也曾記起南北朝時(shí)王僧虔對(duì)書法的一段經(jīng)典的論述：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之。 提高書法藝術(shù)含量有兩點(diǎn)必須要做。 （三）方正 不少字都要注意到方正。應(yīng)該是沿緩坡有力直伸，才能使整個(gè)字挺秀。 （二）扁寬字處理 例如：幽字，這是一個(gè)扁寬形字，書寫時(shí)，要盡量向中間擠，但左右壓線也屬正常，中豎雖偏高，但格的上下都會(huì)有空白。 （二）以口求正 例如：名字，這個(gè)字易由上半部產(chǎn)生不穩(wěn)，為避免傾斜首先撇要直立一些。它往往是該字的難點(diǎn)和應(yīng)表現(xiàn)最佳的筆畫。書寫平捺要如行云流水，一波三折，提按變化很微妙。 七、上錯(cuò)下移 在左右結(jié)構(gòu)的一些字中，需要進(jìn)行部分結(jié)構(gòu)的上錯(cuò)與下移。其狹義是指對(duì)橫與鉤美的追求，廣義上則泛指“書藏金石氣”又如筆畫的焊接感、墜石感，都體現(xiàn)同種類用筆功夫。 （四）點(diǎn)如墜石 例如：室字，點(diǎn)“若高山之墜石”，室字的點(diǎn)是在很小的范圍內(nèi)完成藏頭護(hù)尾全過程，凸現(xiàn)出了“墜石”的厚重效果。 十、峻拔一角 從諸多實(shí)例上看，書寫時(shí)對(duì)字的右上角倍加“關(guān)照”，或使之聳起或加強(qiáng)力度，這樣會(huì)增加剛勁、俊俏的美感。是說書法水平高到一定程度就會(huì)追求峻險(xiǎn)。用提與按方法進(jìn)行輕重筆處理是一種技巧。 （四） 凝重伴配修長 例如：竹字，清秀、茁壯，靜中有動(dòng)是竹的特點(diǎn)。 （二） 利刃寫意 例如：劍字，如果對(duì)右側(cè)長豎加長加力，使人感到猶如利劍，就實(shí)現(xiàn)了局部形象之功效。 （二） 抖筆勿改 例如：“厚”字，其長撇因細(xì)而長，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輕微抖動(dòng)痕跡，這并不損害其表現(xiàn)力，因此，千萬不要去描。 （二） 減省 例如：懷字，在原繁體字右邊中間部位被減省成一個(gè)衣字，這是多種碑帖中一個(gè)慣用的省略寫法。兩者兼用自然是即增加了字的力度，又增添了活度。異體字的應(yīng)用給書法創(chuàng)作增多了表現(xiàn)方式，多了新奇，少了雷同，從而提高了藝術(shù)魅力。 （四）篆書演變而來 例如：草字，草的異體字是由篆書演變而來的。蓋下各筆有縮有伸， 聚散有致如秋菊開放狀為佳。 秋為左右結(jié)構(gòu)，其中右側(cè)上移，原因是撇捺開張，書寫時(shí)，左點(diǎn)要內(nèi)靠，右點(diǎn)略抬高，兩相呼應(yīng)，收與放表現(xiàn)得很突出。書寫時(shí)三部分對(duì)接準(zhǔn)確恰當(dāng)，內(nèi)收外放也有明顯體現(xiàn)，特別是中部的蜂腰結(jié)構(gòu)，使體態(tài)更加妖艷。 《十八法》在追求書寫技法上突出了重點(diǎn)，但沒有追求全面。短字長橫豎短行，粗豎垂露懸針筆。再下筆，那就事半功倍了！你說的感覺很重要！但這感覺不是指其他的。我之所以讓你每周只寫那幾個(gè)字，其用意也就是如此！想讓你能加深對(duì)這幾個(gè)字的記憶。如是，則在收筆時(shí)，先稍頓筆則按原路輕提