【正文】 平之態(tài)，不尖利。出鋒時(shí)筆上部向右倒；側(cè)鋒慢向左平推，則出銀鉤奇效。 （三）交叉“焊接” 例如；壘字，在筆畫交接處多“焊接點(diǎn)”顯得牢固。書寫時(shí)，在交接處利用宣紙浸潤能效，則產(chǎn)生焊接效果。 （四）點(diǎn)如墜石 例如：室字，點(diǎn)“若高山之墜石”，室字的點(diǎn)是在很小的范圍內(nèi)完成藏頭護(hù)尾全過程，凸現(xiàn)出了“墜石”的厚重效果。 九、左蓄右發(fā) 可以這樣理解：寫左邊時(shí)是開始階段，應(yīng)給人以蓄勢待發(fā)的感覺，而寫右邊則應(yīng)盡力發(fā)揮，自由伸張。這樣做可能造成重心右移，但只要不超過黃金分割線，就會更能展示書寫中起落的韻律感。 （一）左右對稱時(shí) 例如：非字，左右一樣，基本對稱，若均等對待，則淡然無味，若左右兩豎一收一發(fā)，左右第三橫一升一止，則感覺大不相同。 （二）左右不同時(shí) 例如：神字，左右不一樣，同樣左為蓄力，右為展放，其左豎垂露，右豎懸針，實(shí)為最佳選擇。 （三）左右一體時(shí) 例如：來字，左右一體，兩邊用筆也不要同等對待。其中左點(diǎn)提拉，右點(diǎn)推送，撇收、捺放，就會產(chǎn)生一定的變化感。 （四）右側(cè)伸展時(shí) 例如：幾字，它更顯出右側(cè)伸長、加力，橫的左伸斜放，不但控制了重心，還產(chǎn)生奇險(xiǎn)之效。 十、峻拔一角 從諸多實(shí)例上看，書寫時(shí)對字的右上角倍加“關(guān)照”，或使之聳起或加強(qiáng)力度，這樣會增加剛勁、俊俏的美感。這種藝術(shù)表現(xiàn)稱之為“峻拔一角”。 （一）折點(diǎn)高聳 例如：展字，該字第一筆折要高聳，其他橫加抗肩，捺高抬遠(yuǎn)伸，給人以上巍峨、下展開之美感。 （二）右上夸張 例如：紫字，該字整體上屬于上重下輕，其右上角筆畫被夸張，長橫偏斜，戈鉤加重，顯得厚重與新穎。 （三） 開張加力 例如：鳳字，該字的精彩與大氣首先從鳳鉤上顯現(xiàn)出來。書寫時(shí)上橫短重、折處聳起、斜鉤開張而有力，從而使之容光煥發(fā)。 （四）制造陡峭 例如；也字，該字右上角加力最為明顯，不但橫的斜度加大，而且折處先上提后下掠，豎也取斜勢，顯得很陡峭。 十一、造險(xiǎn)求奇 “書到精深方弄險(xiǎn)”。是說書法水平高到一定程度就會追求峻險(xiǎn)。其辦法多用斜置、伸張、移位等手段有意制造不穩(wěn)跡象，然后再采取方法擺平重心，以求奇秀。 （一）“奇山獨(dú)秀” 例如：瑞字，右邊上部的山斜置后再用橫頂住以生險(xiǎn)象，給人以奇特的感覺。 （二）“金雞獨(dú)立” 例如；耳字，有意將上橫寫長，下斜橫寫短，右豎伸長將出現(xiàn)金雞獨(dú)立的感覺。 （三）“南天一柱” 例如：南字，上增挺秀，中加扁寬，下豎拉長，則展現(xiàn)出一柱頂千鈞的雄姿。 （四）“凸顯陽剛” 例如；陽字，重頭戲在右側(cè)。其中日窄而重，中橫長而斜、下部折前后都以斜來調(diào)整重心，則展現(xiàn)陽剛氣勢。 十二、輕重交映 為了使字增添線條對比與韻律變化，彌補(bǔ)因筆畫多寡而產(chǎn)生的空曠或擁擠。用提與按方法進(jìn)行輕重筆處理是一種技巧。通常是：短畫宜重，長畫宜輕，單調(diào)處則粗，稠密處則細(xì)。在強(qiáng)調(diào)處用重筆。 （一） 筆畫少濃而重 例如：生字，形小而筆畫少。書寫時(shí)要刻意加濃加重，其最后兩橫采用暗連方式以增生墨韻 （二）筆畫多密而輕 例如：瀟字，這個(gè)字筆畫多，其左邊三點(diǎn)水相對重些，而右邊減輕每一筆的分量才能楚楚動(dòng)人。并使整體產(chǎn)生對比變化。 （三）上中下相交映 例如：蘭字，為表達(dá)蘭字的高雅風(fēng)度，字的整體要偏于修長。其草字頭應(yīng)俊秀，門的書寫要細(xì)膩，內(nèi)柬則聚而重，各部分交映生輝。 （四） 凝重伴配修長 例如：竹字，清秀、茁壯，靜中有動(dòng)是竹的特點(diǎn)。書寫時(shí)左半部重而聚攏，右半部纖細(xì)而修長，則格調(diào)更顯得高雅。 十三、書形寫意 漢字是由象形文字演化而來，不少字含有物象。書寫時(shí)，表達(dá)出形與意為妙。這種創(chuàng)作沒有定法而主要靠發(fā)揮。需要注意的是必須尊重字的原形，不能牽強(qiáng)，不可臆造。 （一）奮飛寫意 例如：鵬字，該字的左半部寫成羽翼狀右半部盡量展現(xiàn)鳥的形象。這樣， 即不失原貌，又能產(chǎn)生聯(lián)想，有鮮活感。 （二） 利刃寫意 例如：劍字，如果對右側(cè)長豎加長加力，使人感到猶如利劍，就實(shí)現(xiàn)了局部形象之功效。 （三） 飄動(dòng)寫意 例如：風(fēng)字，本字對其外框進(jìn)行了伸張與活化，因而產(chǎn)生了猶如春風(fēng)楊柳的飄逸感。 （四） 豐盈寫意 例如：豐字，在字頭部分借助筆畫繁多， 盡力表現(xiàn)出寬厚飽滿，對比中下部窄而穩(wěn)健，寄寓倉豐囤盈之意。 十四、枯潤得當(dāng) 在宣紙上，以墨的稠度，蘸墨多少和運(yùn)筆快慢等手段，書寫出枯筆或漲墨效果的技法為“枯潤”。潤生妍，枯生險(xiǎn)。它們能使字更顯得老辣成熟、渾然天成，有立體感。該技法在行、草書中應(yīng)用普遍，若在楷書中也稍加應(yīng)用，效果則是奇特的。 （一） 略見枯筆 例如：“和”字，和的首筆用了側(cè)鋒，使其下面與左低收筆處出現(xiàn)了少許分叉，這不但非影響字的美觀，而且更體現(xiàn)出真實(shí)和老道。 （二） 抖筆勿改 例如：“厚”字，其長撇因細(xì)而長，有時(shí)會出現(xiàn)輕微抖動(dòng)痕跡，這并不損害其表現(xiàn)力，因此，千萬不要去描。 （三） 微潤微鈍 例如：“聽”字，本字幾處用筆加重，若墨暈現(xiàn)則恰為好，此外，心鉤和仰點(diǎn)只有在出鋒時(shí)略鈍，才更表現(xiàn)出古色古香。 （四） 厚重不濁 例如：“玉”字，字體形小，短畫多，書寫時(shí)用墨宜重，行筆宜緩，寫出采才厚重?fù)屟?。但如果過分，則因渾濁過度而失去了生氣。 十五、略筆補(bǔ)筆 書法作品中，常有某些字在筆畫上添加或省略，這不是書寫錯(cuò)誤，而是從古人傳承過來的。它起到了對字的簡化與彌補(bǔ)作用。要注意，我們自己不要隨便亂造。 （一） 借筆 例如；窮字，若不仔細(xì)真看不出寶蓋下左側(cè)身字與上邊共用一撇，從而免去了該處的重疊，這叫“借筆省略”。 （二） 減省 例如：懷字，在原繁體字右邊中間部位被減省成一個(gè)衣字，這是多種碑帖中一個(gè)慣用的省略寫法。 （三） 縮寫 例如：魏字，這個(gè)字在碑文中右邊的鬼字上面無撇且被包圍處縮為一點(diǎn)，是明顯的縮寫。 （四）補(bǔ)點(diǎn) 補(bǔ)點(diǎn)是自古以來書家常用的一種手法。例如煙字。補(bǔ)后則產(chǎn)生飽滿與生動(dòng)。不過我們最好不要隨意亂點(diǎn)。 十六、方圓兼用 方筆源于隸書，表現(xiàn)為折處斬釘截鐵。圓筆源于篆書，表現(xiàn)為彎處平滑圓潤。兩者兼用自然是即增加了字的力度，又增添了活度。 （一）隨勢圓轉(zhuǎn) 例如：子字，上部用方筆時(shí)，前后要有韌性，折處要堅(jiān)定有力。下部弧鉤在轉(zhuǎn)換時(shí)要圓滑順勢，取意自然。 （二）亦圓亦方 例如：氣字，右邊主筆部分出鉤處，寫出圓中見方的細(xì)微變化，這樣寫顯得圓潤瀟灑，展現(xiàn)出即有氣勢又有活力。 （三） 彎折相映 例如：忠字，字的上部折處為方筆，要表現(xiàn)出有骨力，下部心鉤為先圓后方。宜展現(xiàn)柔中見剛。 （四）神龍活現(xiàn) 例如：龍字，折處用方，轉(zhuǎn)處用圓，使得整體自然，產(chǎn)生雄強(qiáng)、大氣，充滿活力的效果。 十七、一字多表 有的字具有多種