【正文】 全 音 符 休止符的關(guān)系也一樣第四課 演奏小提琴的姿勢站 姿 小提琴演奏姿勢一般分兩種：一、雙腿平分直立，雙腳左右分開大約與肩同寬。身體的重心由左右腳平均或交替分配。力求肩部放松，身體正對譜臺。持琴 持琴的角度可根據(jù)右臂的長短而定。頭部如同平時站里一樣，眼睛平視。這樣會使左手在換把時得到最大的自由和放松。坐姿 應(yīng)注意挺直腰板、端正、而且放松。不能靠在椅子背上演奏或練習(xí)。其它要求與站姿大致相同。用拇指的一、二關(guān)節(jié)連接處與食指指根相對夾住琴頸，其余四指以拱形為好，（指同時按在G弦時，每個手指的第三關(guān)節(jié)盡量站立于指板上）。從而，做到起落有彈性，是聲音明亮、清脆。確保整個左手放松。這種環(huán)指稱“金環(huán)”五個手指均須保持弧形。確保整個右手放松。盡量采取雙腿平分直立的演奏姿勢。，不借助任何外力使琴弓自然地落到應(yīng)有的位置。音量要盡量從弓速和運(yùn)弓動作的連貫性中獲得；力求做到琴頭略高、運(yùn)弓平直。，全部的音量應(yīng)由手腕的輕微壓力獲得。不論在弓根還是在弓尖都應(yīng)獲得同等的音量。如同管樂練習(xí)氣息時的感覺。這一點對于保證聲音純凈和飽滿十分重要。原則是做到自己身體放松，有利于演奏，表演的姿態(tài)不要太難看。第五課 調(diào)音正式演練前當(dāng)然要調(diào)好小提琴的音高方法：1. 小提琴四根弦在不按手指，即空弦的情況下14弦的音高分別是E A D G讀作：咪 啦 來 多。3. 因為相鄰兩根弦的音高是五度關(guān)系，所以當(dāng)你撥動任意相兩兩根弦的時，聽到的音應(yīng)當(dāng)如門鈴的音響“叮咚”。1. 先記住空弦的音。如A弦，空弦是6,緊靠琴枕為升6,也就是降7,緊挨著它的音是7,其它依此類推。兩個音用兩節(jié)直線連起來，是提示這兩個音為半音關(guān)系。表示指法的數(shù)字后邊畫一直線，表示按下該手指后不要抬起來直到直線終止的音奏完為止。音準(zhǔn)易解決，首先用電子調(diào)音器把每根弦的音調(diào)準(zhǔn)，然后在指板上大致定下幾個主要音的位置。找準(zhǔn)了位置后就以在那里做上標(biāo)記以便練琴時按準(zhǔn)音。為了在練習(xí)是拉準(zhǔn)音的時值，可以邊拉邊數(shù)數(shù)1234,全音符就數(shù)1234,二分音符就靈長12等。其實人的活動本來就是最有節(jié)奏感的，在拉琴的時候也可以輕輕搖晃來定節(jié)奏，這是最自然的方法，只不過不要成為習(xí)慣，因為正式演奏的時候也這樣搖，姿勢不美觀。練習(xí)是要先讀出那些音，然后左手在指板上找到其位置，最后再放上弓子拉出來。一開始不熟悉，可以放慢節(jié)奏，待熟悉了以后再加快。最好從A大調(diào)開始練習(xí)。第九課 樂理 調(diào)式調(diào)式是音樂創(chuàng)作中所用的一組作為音高材料的樂音，在理論上這一組音是以音階形式排列的，其中各音不同的排列方式、不同的相互關(guān)系，就構(gòu)成了不同的調(diào)式。大調(diào)的第3個音與第四個音，第7個音與第8個音之間是半音關(guān)系，其余的是全音關(guān)系。這是各個音相對關(guān)系。在高音號的事后有3個升號的是A大調(diào)，其在五線譜上的含義是這些符號所在的線或間上的音都要升高半音，所以拉出來的A大調(diào)的1 4 5都是升1升4升5.。其余的依此類推，我們看到譜表前的的升降記號就知道是哪個調(diào)。第十課 推存幾本書1. 周顯平 李果《小提琴》理由：介紹較詳細(xì)，自學(xué)者易看懂。各種常見的練習(xí)曲很豐富。課后還有習(xí)題，對鞏固所學(xué)知識很有幫助。方式：可分為三種1. 手指揉弦法。2. 手腕揉弦法。3. 手臂揉弦法。練習(xí)方法：1. 初級。2. 中級。3. 高級。注意揉弦變生的音高的變化是半音，如果過大就不正常。首先應(yīng)學(xué)會手腕揉弦?！　∽⒁猓捍笾负突⒖谥g不要捏緊，手指在指板各音的位置上前后揉動時重要的是強(qiáng)調(diào)手腕后仰的動作，然后再往前回到原位?！　⊥瑫r要注意：在手腕前后揉動時，帶動手指的關(guān)節(jié)，手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。因為用三指揉動可以使動作更為寬松，然后再練習(xí)二指和一指。這樣的練習(xí)會使顫動的效果更為自如。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力，適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。他可以將手臂顫動的幅度和快慢控制得非常自如，同樣富有極好的表現(xiàn)力，也實屬難能可貴。好的揉弦和好的運(yùn)弓巧妙地結(jié)合在一起，其演奏必將和美妙的歌唱一樣，沁人心肺，動聽無比。分弓：每一弓拉一個音符。音與音之間的過渡要自然。要注意各音的音長，運(yùn)弓要平穩(wěn)均勻。它是靠在每個音開始時，細(xì)心的增加一點壓力和速度，但是并沒有真正地形成重音。 波弓：用一弓演奏許多波型分弓的弓法。一般地來講，音符與音符之間是明顯地斷開的，在快的一串音中也可以不斷。這種弓法可以和沒有明顯起奏的沖弓相比。 抽弓：抽弓是從有重弓的分弓而來的。通常是用上半弓來演奏的，大多數(shù)都從上弓開始，首先要從上弓開始練習(xí)這種弓法，當(dāng)然也是要掌握從下弓開始的類型。 沖弓毫無疑問的一種敲擊型的弓法，每個音的開頭都有一個子音性質(zhì)的銳利的重音，兩弓之間總是有停頓。這個壓力所延續(xù)的時間只要能產(chǎn)生聲音開始的重音就成了，然后立即減少到所需要的程度。因此正確演奏這種弓法的主要問題在于時值和配合。勾弦的樣子是和沖弓的起奏時很相似，只是準(zhǔn)備的時間減少到最小程度。這種弓法是使用下半弓演奏的，運(yùn)弓的長度可以從非常短到比較長。在演奏象軻萊這樣短的弓法中，只有手指是主動的。它形成一個弧型的動作，弓和弦的接觸是在這個弧型的底部，或者靠近底部。假如把水平的動作強(qiáng)調(diào)的超過了垂直的動作，那么它的弧線就比較平，在這種下發(fā)出來的聲音是實的，比較圓、柔和，具有更多的母音性質(zhì)。音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響；抬的越高，聲音就越響，一般來講也越是銳利。通常主要是用下部三分之二，當(dāng)演奏慢的和寬廣的跳弓時就更靠近弓子的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時，就更加靠近中部，有時甚至是稍微在中弓上面一點的地方。在弓尖處或是靠近弓尖的地方演奏跳弓也是可能的，但是只能是垂直的一種。最常見的是左手撥弦樂句中，用來演奏那些不能撥的音。在短而快的跳弓中。就弓子扔到弦上去這個動作而言，每個音都需要使用一個單獨(dú)的動力。由于演奏這種弓法是從空中開始的，所以弓子眾所周知是被支持著的。 動作的動力主要來自手臂，但是手指和手是半主動半被動地參加動作，并配合手的垂直與水平動作和手指的垂直動作。為了使弓子和馬子平行，可以加入某些手指的調(diào)整動作。 演奏跳弓換弦時，必須注意使用數(shù)量相同的弓毛和琴保持接觸，否則跳弓就會變的不均勻。換弦動作主要是依靠整個手臂，加下前臂的轉(zhuǎn)動動作，手和手指稍稍參加一點動作。跳的動作主要是依靠弓桿的彈性。要快點柔和點，就往弓尖方向***。 連頓弓：通常人們把這種弓法稱為“實頓弓”以區(qū)別于飛頓弓。屬于子音性質(zhì)分的很清楚的音。大多數(shù)的情況下都是作為一連串小的、和弓的方向一致的連續(xù)沖弓