【正文】 來練習。每一弓都拉的非常結(jié)實。但是，用這樣的方式進行練習。不過在音樂中實驗連頓弓時能比沖弓拉得快，而且通常也必須要快一點。 飛頓弓和飛跳弓：這兩種弓法是很相似的，但是各有各的特點。所用的動作是和連頓弓一樣的，只是在拉完每個音之后，壓力要減輕。但是，抬起的動作應(yīng)當是非常輕微的，基本上還是要保持水平的動作，不要影響弓的繼續(xù)向前流動。 飛跳弓是用一弓演奏一連串的跳弓音符。但是，當用下弓演奏時，演奏的音符比較少，而且用到的機會也不多。正是因為這個原因，它的演奏速度和飛頓弓來比就受大很大的限制。動作越是小，動作的中心越是在手指；每一弓越是大，手甚至手臂就參與更多的動作。保持在原地連續(xù)復(fù)原有兩個好處；可以用它來不間斷地演奏非常長的句子，它可以在一弓中始終保持同樣聲音的性質(zhì)。以致演奏一連串的上弓的跳弓弓子實際上走向了弓尖。 拋弓：這種弓法完全是建立在弓趕的自然彈性上面的。從這個角度講，拋弓可以叫做“不控制”的弓法，和飛頓弓比較的話，雖然飛頓弓也是利用弓子的彈性使弓子離開弦，但是實際上它是通過連頓弓的本身動給每個音加上一個單獨的動力。 拋弓的速度是可以調(diào)整的，否則它就沒有什么實用價值了。演奏時最好使用的部位是弓子上部三分之二的地方，越靠近弓尖跳的越快，離弓尖越遠，跳得也就越慢了。跳的高度可以通過第一個動力加以調(diào)整，也可以用食指極為輕微而精細的壓力加以調(diào)整，這樣食指就能使弓反彈到一定的高度，從而加快它的速度。 第十三課 雖然所有樂曲都是由一個個音符組成的，但是我們在唱的時候沒有必要把它們分成單個的音符，而應(yīng)將之一組一組地來看，這樣更容易唱準，也才能拉準其時值。包括大切分音，小切分音 附點音，包括前附點音，和后附點音。 六連音。 前十六音。 一長音后，緊跟三十二份音符。 二分休止四分音符四分休止。 較多的接觸四四拍子，遇到二二拍子常常按四四拍對待，搞錯。 四、較難的節(jié)奏組合 兩拍，的三連音。兩拍后，一拍連線連著下一小節(jié)的第一拍。這樣的節(jié)奏連續(xù)進行幾小節(jié)。 三拍子。同樣從音型上沖擊三拍子的節(jié)律。兩者節(jié)奏相近，但截然不同，如何在心里打拍子，使重音落在下拍子上。 每小節(jié)四拍子兩個三連音。強拍休止，和弱拍休止雜亂交替，中間夾雜二分音符。分弓演奏。連續(xù)七連音；十一連音等。然后在練習的時候就數(shù)節(jié)拍1 2 3 4,數(shù)一個數(shù)為一拍，更短的音符，由幾個組成一拍，就在一拍的時間內(nèi)把那幾個音符唱出來。先抬起手臂，落下再抬起來為一拍，即一個四分音符的長度，其余的類推。在拉琴的時候心里面也要數(shù)拍子。所以我們還可以結(jié)合第三種方法。慢慢體會各種間符的時值長度。我們要體會曲子的律動感。其余的也一樣。 二拍子的特點就是單一、對稱和方整。如果將這二者的強弱關(guān)系弄反了，就可能使整個樂曲面目全非、見笑大方。 我們在演奏、演唱三拍子的音樂時，要依照它的基本強弱規(guī)律來進行演奏、演唱，突出它的第一拍強拍和后兩拍在弱拍，體現(xiàn)出三拍子樂曲的搖曳性特征。 在一些音樂中常會出現(xiàn)二拍子與三拍子先后出現(xiàn)在同一首樂曲的現(xiàn)象，在這里我們就可以仔細來感受不同的單拍子類型之間的區(qū)別和不同的情趣。 在四拍子的樂曲中，強拍每隔三拍才出現(xiàn)一次，律動周期加長，它與二拍子、三拍子相比就更加舒展、寬廣，動力性減弱，而抒情性增強。這種四拍子與二拍子的多重特點重合，就使得四拍子的強弱的層次更加豐富和細膩，當速度較快、力度較大時有很明顯的二拍子特點；而演奏舒緩的樂曲時又顯露出它的抒情性特征。 但同時它又是兩個三拍子的相加，于是六拍子的律動又具備了三拍子的特點，當六拍子樂曲速度較快時，就更富有圓舞曲的特點，并且同時它也具有二拍子的特點：可以將每三拍看作是二拍子中的三連音（一拍），就如同將二拍子速度的放慢，每一拍都是三連音所組成的，三連音中的每個音就是六拍子中的一拍。只有依照基本的強弱規(guī)律來演奏樂曲才能達到應(yīng)有的效果。我們可以分步練習，把揉弦的過程分解開來進行練習，這樣可以化難為易。1. 先不拿琴練習。這樣每天練習，平常坐車或沒事時也可練習，沒有桌子可以將左手肘置于膝蓋練習，或者就置于空中，水平放置左前臂如前所述進行練習。堅持一個星期。方法是把左手平放于桌面如第一步，然后彎曲無名指，以指尖輕觸桌面，保持手臂不動，讓手掌活動，左右晃動進行練習。同樣要每天練一小時，堅持一星期。小指練時可以同時放上無名指作輔助。第二步將左手放在三把位，手掌接觸琴肩。練習時食指不要靠在琴上。練習時不要太快，可以從一拍兩次開始，熟練后再加快節(jié)奏。從一弓四拍開始練，以后逐漸加快節(jié)奏，揉弦也是從一拍兩次開始練，以后再逐漸加快。第十七課 弓段的特殊分配情況一般情況下弓段是這樣分配的：四分音符及比它更長時值的音符如二分音符、全音符、二分附點音符、四分附點音符等都用全弓，比四分音符時值短的音符如八分作音符用半弓，十六分音符用四分之一弓，其它依些類推。同樣的道理，第三小節(jié)的第三個音符是四分音符，我們也用半弓來拉。頓弓在琴譜上表示為音符上方或下方加小圓點，要求演奏完一個音符以后要稍作停頓，那么這個停頓的時間算在哪里呢？不是新增時值，而是從頓弓的那個音符中拿一部分時間來停頓，這樣原來音符的時時值就要減少，因而弓段也就減短了。也就是就一個音符從原來的一拍變成半拍，由全弓變成半弓。但是有時候沒有休止符而又要提弓，這個提弓的時間從哪里來呢？就從提弓前面末尾的那個音里拿出一點時間來，最多可以占到原來間符時值的一半。這時原來的全弓可以只用半弓。如 需要注意的是如何正確處理倚音的時值。其原而如下：1. 倚音的時值要占用本音的時間，上例中其后是一個四八音符，因為有了倚音，它就不可能再占到一拍的時間了，要分一部分給倚音。上例倚音可奏成一個十六分音符，本音奏成八分附點音符。第十九課 幾種常見、常用的裝飾音波音 波音包括兩種。波音由三個音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個小的波浪。也是三個音一組，基本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。第二十課 滑音的演奏有兩種滑音這是一種，它并不是要一個一個音符用連弓拉下，只需用滑音 滑到mi即可 就是直接滑過去 還有一種就是單個音符滑音 就是單純的手指不離開指板直接滑到下一個音符這是裝飾音 本身沒有時拍 是和其裝飾的音合用一拍 所以就點一下就可以