論文開題報(bào)告文獻(xiàn)格式-在線瀏覽
2024-08-08 22:58本頁(yè)面
【正文】 題用宋體五號(hào)字。右端右對(duì)齊為頁(yè)碼，用五號(hào)阿拉伯?dāng)?shù)字。非漢字均用Times New Roman體。數(shù)學(xué)公式用斜體，按章節(jié)編號(hào)，如第2章第3個(gè)公式為(23)，并與段落右邊線對(duì)齊。章名為一級(jí)標(biāo)題，位于一頁(yè)的首行居中，用黑體小二號(hào)，段前距為0磅，與緊接其后的文字或二級(jí)標(biāo)題間距為12磅。三級(jí)標(biāo)題用黑體小四號(hào)，左對(duì)齊，段前距12磅，段后距0磅。圖名位于圖的正下方，用宋體小五號(hào)粗體。例如：。圖表不要跨頁(yè)。這里的標(biāo)注號(hào)應(yīng)與參考文獻(xiàn)的序號(hào)為同一個(gè)號(hào)。并在裝訂處裝訂論文。 第二頁(yè)是中文摘要(至少150字)。內(nèi)容用宋體五號(hào)字。關(guān)鍵詞與摘要相距12磅(即設(shè)置段前12磅)。 第三頁(yè)是Abstract(至少500印刷字符)，Abstract (用Times New Roman 粗體小二號(hào))，內(nèi)容用Times New Roman 五號(hào)。英文摘要順延中文摘要頁(yè)用羅馬數(shù)字編制頁(yè)碼，位于頁(yè)面下方居中。目錄 居中，用黑體小二號(hào)，段前設(shè)置為0磅，段后設(shè)置為12磅。 目錄依次為：摘要、Abstract、正文(要求列出一、二級(jí)標(biāo)題，一級(jí)標(biāo)題用黑體四號(hào)，二級(jí)標(biāo)題用黑體小四號(hào))、參考文獻(xiàn)、致謝、附件1：開題報(bào)告、附件2：文獻(xiàn)翻譯(中、英文)。 說明：中英文摘要和目錄并非正文，不要設(shè)置頁(yè)眉! ，與正文連續(xù)編頁(yè)碼。參考文獻(xiàn)主要格式如下： 書籍：[序號(hào)]作者名(用逗號(hào)分隔).(初版不寫).出版社名，出版年，引用頁(yè)碼 提示：結(jié)束處不要加句號(hào)! 例：〔1〕胡玉明，高級(jí)管理會(huì)計(jì)，廈門大學(xué)出版社，2005年，第51頁(yè) 期刊：[序號(hào)]作者名(用逗號(hào)分隔).，出版年，卷號(hào)：(期號(hào))，起始頁(yè)碼～終止頁(yè)碼。(例：如〔1〕)。內(nèi)容為宋體小四號(hào)字。標(biāo)題下為：專業(yè)、(準(zhǔn)考證號(hào))、姓名，均為黑體四號(hào)并居中。摘要和關(guān)鍵詞用黑體小四號(hào)，摘要內(nèi)容用宋體小四號(hào)，關(guān)鍵詞包含3至5個(gè)詞組，中間用逗號(hào)分隔，結(jié)束時(shí)不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。然后是正文，正文與關(guān)鍵詞之間的距離為12磅。 注意：開題報(bào)告和文獻(xiàn)翻譯的頁(yè)碼要根據(jù)正文的頁(yè)碼進(jìn)行連續(xù)編碼。這里文獻(xiàn)翻譯標(biāo)題下面是原文作者的(英文)姓名，用小三號(hào)Times New Roman體加粗，居中。字體用宋體小四號(hào)加粗(非漢字均用Times New Roman體加粗)右對(duì)齊。 摘 要：本文論述將通過三個(gè)部分展開,分別從不同的論題和切入點(diǎn)著手,對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)所涉及的各方面內(nèi)容進(jìn)行劃分和梳理。最后,筆者嘗試對(duì)目前學(xué)術(shù)研究所顯現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)及不足加以總結(jié),不遺余力的提出幾點(diǎn)淺知拙見,以供同仁們商榷指正。 80年代初期出現(xiàn)的一些涉及時(shí)代曲、通俗音樂、黃色歌曲等話題的文論,大多是針對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的一些熱點(diǎn)問題的看法及爭(zhēng)論(例如瞿維、楊明望分別在1981年和1985年發(fā)表于《人民音樂》的文章：《關(guān)于流行音樂的對(duì)話》、《幾點(diǎn)商榷評(píng)譚冰若同志《對(duì)流行音樂的幾點(diǎn)看法》),亦或是一些非正式的散見于文化報(bào)刊和有關(guān)評(píng)論性的文集中的文章,僅有極少的文章關(guān)注到流行音樂的發(fā)展歷史及構(gòu)成要素解析,如梁茂春《對(duì)我國(guó)流行音樂歷史的思考》和金兆鈞《青年流行音樂創(chuàng)作群體的心理分析》等篇幅短小的文字,并不足以說明當(dāng)時(shí)的論文達(dá)到了學(xué)術(shù)理論建設(shè)的高度。 進(jìn)入二十一世紀(jì)以來,理論界開始涌現(xiàn)出大量的學(xué)術(shù)研究成果,音樂學(xué)界對(duì)于流行音樂的學(xué)術(shù)性研究顯現(xiàn)出曙光,無論是對(duì)長(zhǎng)期混淆不清的概念問題進(jìn)行明確的界定,對(duì)其社會(huì)功能和文化內(nèi)涵進(jìn)行全面的分析,還是在樹立流行音樂的學(xué)科意識(shí)等方面均取得了顯著突破,理論研究脈絡(luò)也日益明晰,經(jīng)歷了從微觀到宏觀,再?gòu)恼w到局部,逐步深入和細(xì)化的發(fā)展過程,逐漸呈現(xiàn)出多元思維、多元視角的綜合性跨學(xué)科研究態(tài)勢(shì)。 本文中所提及的有關(guān)流行音樂研究的學(xué)術(shù)資料,均是本人通過中國(guó)知網(wǎng)、維普網(wǎng)、讀秀學(xué)術(shù)搜素、萬方數(shù)據(jù)庫(kù)等文獻(xiàn)搜索網(wǎng)站獲取到的,自1979年至今已在國(guó)內(nèi)正式發(fā)表的期刊論文及碩士、博士學(xué)位論文。 期刊論文方面,此次僅篩選出已發(fā)表在學(xué)術(shù)質(zhì)量較高,研究成果相對(duì)穩(wěn)定、成熟且具有權(quán)威性的國(guó)家級(jí)核心音樂類刊物,以及國(guó)內(nèi)各大音樂學(xué)院學(xué)報(bào)的文章。 咎于筆者資歷尚淺,文中難避諸多疏漏,以期日后能夠在學(xué)術(shù)修養(yǎng)和理論能力的提升基礎(chǔ)上,加以修正和完善。并對(duì)不同學(xué)科采用各種研究方法所取得的研究成果進(jìn)行歸納和分析。 1 相關(guān)名稱、概念的認(rèn)識(shí)和界定。 其中最有價(jià)值的一篇,即王思琦的《流行音樂的概念及其文化特征》,此文在提煉出流行音樂的9種文化特征的基礎(chǔ)上,更為深入、全面、立體的完成了對(duì)其概念的界定,為日后我們解釋和辨別流行音樂的真?zhèn)?確立了最接近完善的標(biāo)桿。 緊隨其后發(fā)表的,如柳飛《通俗歌曲界定之管見》和李錦秀《流行歌曲界
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