淺談藝術(shù)歌曲昭君出塞藝術(shù)特色及演唱處理畢業(yè)論文-在線瀏覽
2024-08-08 15:55本頁(yè)面
【正文】 審美價(jià)值的闡述，作為王志信的一首風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)歌曲，作曲家充分調(diào)動(dòng)各種民間音樂素材，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法相雜糅，整首作品的每個(gè)部分都有著不同的內(nèi)容和意義。通過對(duì)該作品藝術(shù)特色的分析，對(duì)今后音樂的創(chuàng)新與發(fā)展、民族聲樂演唱與教學(xué)實(shí)踐有著重要的意義。1作曲家王志信及其作品介紹王志信，1942年出生，河北樂亭人。1958年任中央歌舞團(tuán)、中央民族樂團(tuán)研究副主任，合唱隊(duì)常任指揮；作有歌曲《昭君出塞》、《金色的田野》、《一叢山茶花》等。他自幼學(xué)習(xí)民間音樂，演奏多種民族樂器，有著突出的音樂天賦及扎實(shí)的基本功。1986年起擔(dān)任中央民族樂團(tuán)合唱隊(duì)指揮及藝術(shù)指導(dǎo)，在多次全國(guó)性合唱比賽中獲一等獎(jiǎng)或表演大獎(jiǎng)。臺(tái)灣福茂唱片公司錄制出版了《王志信指揮的民歌合唱》專輯激光唱片及盒帶。王志信在民族聲樂作品的創(chuàng)作中，大膽地選用了具有普遍影響的民族音調(diào)、曲藝素材、地方風(fēng)格音調(diào)作為創(chuàng)作主題，通過節(jié)拍、節(jié)奏形態(tài)的變化，并借鑒吸收西洋創(chuàng)作技法來(lái)塑造音樂，其作品具有濃郁的中國(guó)民族風(fēng)格，在民族聲樂領(lǐng)域中產(chǎn)生了廣泛的影響。他的大部分作品旋律比較清新、個(gè)性較為突出，具有著典型的中國(guó)大氣派、濃郁的民族風(fēng)格和強(qiáng)烈的地方特色，也往往會(huì)借助家喻戶曉的民歌曲調(diào)和傳統(tǒng)曲藝素材為主題，因此他的作品也表現(xiàn)出了極其親切感人的藝術(shù)魅力。其代表作有：《昭君出塞》、《蘭花花》、《黃河壺口》、《遍插茱萸少一人》、《孟姜女》、《母親河》、《木蘭從軍》、《烽火狼牙山》、《滿江紅隨想》等。他的民族聲樂作品，旋律上口、易于傳唱，他能以一個(gè)歌唱者、指揮、評(píng)委和觀眾的角度來(lái)創(chuàng)作民族聲樂作品，因此，他的作品音樂又富有個(gè)性，具有非常豐富的表現(xiàn)力及藝術(shù)性。通過他的塑造，使一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象更加的深入人心。王昭君，名嬙，字昭君，西漢漢元帝時(shí)以良家女被選入宮。她聰明賢惠，熱愛匈奴人民，對(duì)鞏固和發(fā)展?jié)h匈關(guān)系產(chǎn)生了積極的影響，故其美名流芳千古，昭君出塞的故事更是家喻戶曉。詞曲作家劉麟、王志信以此為題型于2002年創(chuàng)作出優(yōu)秀的民族聲樂作品《昭君出塞》，此曲情感豐富、音域?qū)拸V,是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事是這首作品的主要特點(diǎn)。所以歌曲里表現(xiàn)的王昭君并不是像一些史料記載的那樣悲悲切切，滿懷怨恨。 《昭君出塞》的總體音樂特征 《昭君出塞》是一首較為自由的變奏性多段體曲式結(jié)構(gòu)，敘事抒情性是該作品的最大特點(diǎn)。 首先該曲開始的引子部分，采用較自由的慢板，主要是敘說(shuō)昭君離別家園的情境。 第二部分是昭君到達(dá)匈奴，在那兒受到了當(dāng)?shù)厝嗣駸崃业臍g迎，樂段的速度變成了熱情奔放的快板，當(dāng)她策馬塞上，看到蔚藍(lán)的天空和邊塞的迷人風(fēng)光受到匈奴人民熱情的招待時(shí)讓她感到心胸?zé)o比開闊，一下子沖淡了昭君那份離情別緒，也讓她備感溫暖。 第四部分是整個(gè)故事的高潮與升華，是對(duì)王昭君事跡的歌頌，速度是激情的廣板，同時(shí)以重復(fù)回環(huán)詠嘆來(lái)強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，起到了加強(qiáng)終止的作用，這種速度變化和戲曲中“散—慢—中—快—散”是很相似的。從開始進(jìn)入引子到中間部分，力度變化鮮明，由引子結(jié)尾處的減慢處理直至進(jìn)入主題后又開始回到原速，從拍子的變化中可以感受到整個(gè)曲子的情緒變化。此處有個(gè)漸慢的處理。緊接著又進(jìn)入一小段間奏，此處轉(zhuǎn)變了情緒，仿佛在不經(jīng)意間勾起了對(duì)家鄉(xiāng)和親人的想念，但是這種想念隨著她看到了蒙漢人民團(tuán)結(jié)，相處融洽，國(guó)泰民安的祥和景象而漸漸沖淡。第二段的結(jié)尾也做了漸慢的處理。3《昭君出塞》的曲式與旋律結(jié)構(gòu) 《昭君出塞》這首作品是ABA’三部曲式結(jié)構(gòu)。對(duì)整首歌曲進(jìn)行了高度的總結(jié)與概括，僅僅17個(gè)小節(jié)卻包含了很豐富的內(nèi)容與情感。第一個(gè)層次a樂段“離別家園”音階上下環(huán)繞級(jí)進(jìn)進(jìn)行的旋律線條，委婉舒緩。第二個(gè)層次旋律拉寬上揚(yáng)，力度逐漸變強(qiáng)，用四度、八度大跳的寬廣旋律線及力度表現(xiàn)昭君身為公主的尊貴大氣，自己為和親而遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)心中充滿的使命感和自豪感。第二部分也分為兩個(gè)層次進(jìn)行描述。經(jīng)過四小節(jié)的間奏，音樂情緒再度發(fā)生變化，進(jìn)入第二部分第二層次：旋律起音較低兩個(gè)樂句由低音到高音逐漸拉開，再次將情緒推向高潮，預(yù)示出王昭君雖然對(duì)自己家鄉(xiāng)有著戀戀不舍之情，但偉大的使命感又使她倍感榮耀。 ①起:唱出內(nèi)心的情思,為大漢的富強(qiáng)感到驕傲。 ③轉(zhuǎn):由此而內(nèi)心激動(dòng),聲音如麥浪般涌動(dòng)。 第三部分 A 樂段變化重復(fù)第一樂段第1 I 層次的旋律素材，將原來(lái)的旋律拉長(zhǎng)、拉寬，速度由熱烈奔放的快板轉(zhuǎn)到激情的廣板,演唱者以第三人稱的語(yǔ)氣激情地唱出“古來(lái)都說(shuō)昭君怨，誰(shuí)知紅顏為江山”。 “一支出塞曲，慷慨越千年 ....”兩句一強(qiáng)一弱的對(duì)比,將高潮推向頂峰,讓人不得不感到昭君博大的胸懷。 《昭君出塞》歌詞分析 歌詞是作品的眼睛，能直接準(zhǔn)確的反映出作品的思想內(nèi)涵與情感，對(duì)于演唱有者極其重要的意義。作為演唱者，要學(xué)會(huì)全身心的投入到作品中，用思想唱歌，用大腦唱歌、用真摯的情感唱歌，用心唱歌，要唱出作品的靈魂和色彩。 作品第一段“別家園，出雄關(guān)”體現(xiàn)出了王昭君不舍的離別之情以及雖傷感萬(wàn)千，但畢竟是作為公主，情感上卻不能悲悲切切哭哭啼啼?！罢丫民R上彈”此處描寫的意境是王昭君懷抱琵琶坐在馬車上，想到要遠(yuǎn)離故土，再不能回來(lái)的傷痛之情。“女兒情，連胡漢”此句所要表現(xiàn)出的是王昭君的心情逐漸寬廣。作者將“從此長(zhǎng)城無(wú)烽煙”這句詞重復(fù)了兩遍，所要表達(dá)的第二層意思是王昭君有著堅(jiān)定的信心能夠做到這一切。間奏一開始，熱情濃烈的氛圍漸漸淡化了王昭君的感傷，“縱馬塞上行，放眼敕勒川，“縱馬塞上行，放眼敕勒川，綠草繞氈房，牛羊接藍(lán)天經(jīng)過數(shù)日的顛簸，終于到達(dá)匈奴，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，邊塞的“綠草”“氈房”“牛羊”“藍(lán)天”等等大好的風(fēng)光盡收眼底。而更多想到的是她更偉大的使命和人生追求。該段落的“黎明得平安”又重復(fù)了兩次，顯然兩次重復(fù)的歌詞要用不同的語(yǔ)氣來(lái)處理，才能更加突出情緒的變化。第一個(gè)“啊”為“啟，充溢著自豪驕傲的情感，為大漢富強(qiáng)，以及肩負(fù)的偉大而神圣的使命而驕傲，演唱時(shí)要情緒飽滿，語(yǔ)氣稍強(qiáng)。第三個(gè)“啊”為“轉(zhuǎn)”此刻表現(xiàn)出王昭君激動(dòng)不已的
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