電影中的“零度抒情”畢業(yè)論文-在線瀏覽
2025-08-14 17:39本頁面
【正文】 法，在各大期刊網(wǎng)站搜索所得數(shù)量極少，本文做拋磚引玉，希望引起業(yè)界對于“零度抒情”的重視。作者包含巨大的悲憫但是不能在電影中表現(xiàn)出來，作者應(yīng)該將自己隱藏起來，只敘述展示而不自己主觀表達，這是更為有力更高級的表達方式。一 零度抒情的定義 抒情，就是抒發(fā)感情。零度抒情只是對傳統(tǒng)抒情的反叛與顛覆，兩者在表達方式上有對立之處，但最終目的還是抒發(fā)感情。二 “零度抒情”與傳統(tǒng)抒情的比較（1） 客觀呈現(xiàn)而不是主觀表達傳統(tǒng)抒情都帶有很強烈的主觀感情色彩，導(dǎo)演斧刻痕跡過重，容易陷入私人化情景。筆者認為導(dǎo)演應(yīng)該提高自身思想深度，不應(yīng)陷入私人小情小調(diào)，思想深度并不僅僅是指生死宿命等宏大命題，也應(yīng)有孤獨抑郁等細膩的情感思考，二表達不當，則變?yōu)閷?dǎo)演私人囈語?？陀^呈現(xiàn)一是對于敘述客體的冷靜敘述，二是對個人感情表達的節(jié)制。題材上不同于北野武其他暴力殘酷的故事，表現(xiàn)了一段靜謐細膩的童話式愛情。影片故事尊重現(xiàn)實生活，沒有跌宕起伏的劇情，感情表達藏而不露，但卻能夠深深吸引并打動觀眾。[[] 彭吉象 電影美學(xué) 北京大學(xué)出版社 2009年5月 65頁]文革后，國內(nèi)掀起矯枉過正的“去戲劇化”運動并延續(xù)至今，中國電影經(jīng)歷了一次“去戲劇化”的浪潮，這一浪潮對于三十年以來中國電影的走向有著具體而深遠的影響，[[] 趙寧宇 中國電影“去戲劇化”30年辨析 紀念改革開放30周年中國電影論壇論文集 2013年3月15日]產(chǎn)生大量嚴重的后果，比如敘事能力下降，演員表演無力等問題。因為戲劇化是電影最重要的電影元素，無戲不成電影，但是另一層面又旗幟鮮明的反對“戲劇化”教條主義。如今的好萊塢大片，讓筆者想到卓別林的代表作《城市之光》，電影變?yōu)榱魉€的工業(yè)產(chǎn)品，有制作“對白”的編劇，有負責設(shè)置故事的編劇，他們就像卓別林在電影里的工人一樣，在好萊塢大片流水線上充當流水線的“螺絲釘”。當然，電影并不僅僅這一種模式，即使在美國，也有眾多獨立電影導(dǎo)演存在，在藝術(shù)電影的圣地歐洲，理論家與導(dǎo)演掀起一場場電影藝術(shù)運動，沖擊著好萊塢電影模式，迫使好萊塢模式的轉(zhuǎn)變。對紀錄美學(xué)的借鑒，弱化刻意的情節(jié)設(shè)置，重視細節(jié)的展現(xiàn)，反對演員的浮夸表演，零化電影高潮等種種手段來達到真實的目的。這種表現(xiàn)方式技術(shù)上過于陳舊與泛濫，通過電影的鋪墊看起來水到渠成，但思考一下就會發(fā)現(xiàn)大部分，它有兩大致命傷。節(jié)制就是用最簡單的動作達到最豐富的效果。[[]黃鐘 節(jié)制:一種自覺的藝術(shù)追求——北野武電影創(chuàng)作手法窺探 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報 2009年4期]情緒引而不發(fā)，含而不露，一切節(jié)制有序，處處體現(xiàn)到節(jié)制的力量?！拔牡滤沟挠捌呀?jīng)形成了特有的坦率和冷靜的風(fēng)格?！盵[4]張文 文德斯迷戀城市迷戀荒漠 ；11；01]文德斯是筆者非常崇敬的一位導(dǎo)演，筆者喜歡Travis在沙漠里走的感覺，所以在影片的后半部分女主角不停地走，并且最后在結(jié)尾用一句話表明筆者想要表達的：孤獨就是不斷的從一個地方走到另一個地方。筆者將文德斯的很多表現(xiàn)手法運用到短片后半段當中，我沒有刻意的運用一組鏡頭（遠中近特）的剪輯來表現(xiàn)，大多只是每個鏡頭的硬切，這樣做是為了將情感節(jié)制化處理，而不是用多個特寫或者不同景別的鏡頭的剪輯來形成情緒的沖擊，而是多用固定的大全景，全景的硬切，大景別的運用將人的渺小凸現(xiàn)出來，用來反襯人物內(nèi)心的孤獨感，而這種孤獨感又如固定鏡頭一樣凝固，很多鏡頭入畫出畫都有幾秒的空鏡頭，這種空鏡頭的運用一是為了控制節(jié)奏，將情緒緩緩地流動出來而不是傾瀉似地倒出來。這是許多導(dǎo)演所摒棄的，賈木許在代表作《天堂陌影》中，放棄蒙太奇的表意功能，運用黑屏轉(zhuǎn)場的場面調(diào)度方式以及俯拾皆是的冷幽默，將冷漠疏離的美學(xué)韻味發(fā)揮到極致[[5]張志芳 吉姆傳統(tǒng)理論強調(diào)“暗示”(或稱“隱喻”)，通過組接局部的現(xiàn)實影像去“暗示”現(xiàn)實整體，通過“隱喻”或聯(lián)想去提示觀念；巴贊則強調(diào)“展示”(或稱“揭示”）。（二）空鏡頭用得恰到好處的空鏡頭，可以豐富影片的內(nèi)涵和表現(xiàn)力，即侯孝賢所謂在畫面上要(讓觀眾)能感覺到在底下的那股張力。在心理層面上，這個鏡頭延長了觀眾對文清命運的擔憂，畫面時間長短轉(zhuǎn)換為心理上包含力量的沖擊，這就是空鏡頭留白的力量。（三）零度表演零度表演，反對為了刻意滿足劇情的需要去表演，演員通常面無表情，但是觀眾可以通過影片造型手段，聯(lián)系上下的情節(jié)來感受到角色此刻的心情，以達到有生于無的目的，通常比戲劇化表演更有力量。嘉寶對于瑞典女王克里斯汀的塑造。處理得好是神來之筆，處理不好則變?yōu)槊姘c男（女）。與Carl Showalter（史蒂夫斯特曼所飾演的Gaear Grimsrud更加讓人恐懼，這種恐懼主要不是其殘忍行為而來，而是他身體里一直壓抑的暴戾所來。給人的感覺就像你多數(shù)時候看到的是一只繃緊的拳頭，最后時刻才一拳把你頭打碎，讓你感覺到什么是真正的恐怖，什么是力量。導(dǎo)演并沒有用過多的鏡頭展現(xiàn)那殘暴的絞
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