【正文】 車進(jìn)站》。對于處在不同距離上的靜止對象，在攝影機(jī)（或視點(diǎn)）作橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，近處的景物運(yùn)動(dòng) 的速度很【快】，而遠(yuǎn)處景物的運(yùn)動(dòng)速度與視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)速度相一致。景深主要由【光圈】來控制。.鏡頭主要分為三種：【短焦距鏡頭】（又稱為_廣角鏡頭）、【標(biāo)準(zhǔn)鏡頭】、【長焦距鏡頭】。景深主要由【鏡頭的口徑】來控制。它也受 焦距的影響：廣角鏡頭具有【較深的景深】；長焦距鏡頭的【景深較短】。電影的出現(xiàn)，使得現(xiàn)實(shí)可以還原，人們豐富的【非詞語表現(xiàn)】甚至可以放大。運(yùn)動(dòng)分切依賴于【分切點(diǎn)】的選擇和分切的【數(shù)量】。場面調(diào)度的目的不是讓演員或者【攝影機(jī)】隨心所欲地移動(dòng)，而是把劇情的含義和情感 內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，賦予【劇情】以美學(xué)形式。電影場面調(diào)度基本上包含兩個(gè)層次：【演員調(diào)度】與鏡頭調(diào)度】。【分剪】是將一個(gè)鏡頭剪成幾段,分別在幾個(gè)地方使用。視聽語言是【畫面】和【_聲音】_的綜合藝術(shù) 58 59這在心理學(xué)上叫做【擬動(dòng)現(xiàn)象】。視聽語言的基本規(guī)律是模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)和【主觀思維活動(dòng)】。視聽媒介的出現(xiàn)，在一定程度上恢復(fù)了人類早先的【感性思維方式】。攝影機(jī)首先是作為觀眾眼睛的替代物——客觀視點(diǎn)，其次才是劇中人物的視點(diǎn)——【主 觀視點(diǎn)】?！就敢暋渴枪鈱W(xué)成像的第一步。電影電視的單鏡頭內(nèi)的空間構(gòu)成常常被稱為【構(gòu)圖】。電影電視中的運(yùn)動(dòng)大致分為【演員的運(yùn)動(dòng)】、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、聲音的運(yùn)動(dòng)和鏡頭間的運(yùn) 動(dòng)。電影電視的空間=畫外空間+【畫內(nèi)空間】。除了在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)上有區(qū)別舞臺外，大范圍地運(yùn)用實(shí)體空間和大量運(yùn)用【景深】也是銀 幕空間調(diào)度的特點(diǎn)。從物理特性上看，聲音是一種【由物體振動(dòng)引發(fā)的物理現(xiàn)象】。電影電視中的人聲包括人聲的音高、音色、力度和節(jié)奏；對話；【解說詞】和內(nèi)心獨(dú)白 70 71 72 73】 二【視覺暫留原理】：指人眼在觀看運(yùn)動(dòng)中的形象時(shí)，每個(gè)形象都在消失后仍在視網(wǎng)膜上滯 秒~ 秒左右。【演員調(diào)度】：指導(dǎo)演通過演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處的位置的更動(dòng)以及演員與演員之間發(fā)生 交流時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的 變化，以獲得銀幕效果?！剧R頭調(diào)度】：指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運(yùn)動(dòng)方 法，俯仰平斜等各種不同視角和遠(yuǎn)全中近特等各種不同景別的變換，獲得不同視點(diǎn)、角度和 視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化?！据S線】：是拍攝對象因視線方向、運(yùn)動(dòng)方向、相互交流和方位所形成的一條虛擬的界限 5【景深】：指距離攝影機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像的距離 7前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的 深度，叫全景深?！疽暵犝Z言】：利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言，也可以稱 “電影語言”，視聽語言包括狹義的視聽語言和廣義的視聽語言 9 10 11 12 13 14 15 16 17【動(dòng)效】：動(dòng)效是電影錄音學(xué)范疇，指各種動(dòng)作的聲音效果，比如武打片里被拳頭打中的 聲音?！緞?dòng)作錯(cuò)覺法】：人物形體動(dòng)作剪輯技法之一?！究v深場面調(diào)度】：充分利用攝影機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式，在多層次的空間中配合演員位置的 變化，利用透視關(guān)系使人和景獲得較強(qiáng)的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)空間感?！鞠笳餍詧雒嬲{(diào)度】：寄托某種寓意或者象征某種事物的內(nèi)在涵義，通過委婉含蓄的方式 讓觀眾去思索，去意會(huì)，增加耐人尋味的藝術(shù)魅力?！緦Ρ刃詧雒嬲{(diào)度】：運(yùn)用各種對比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對比。 23 24 25 26【主觀視角】攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛，將攝影角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來， 這就是所謂的主觀視角。【運(yùn)動(dòng)攝影】運(yùn)動(dòng)攝影也稱為“移動(dòng)攝影”，攝影機(jī)在推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn) 和晃動(dòng)等不同形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝?！竟潭〝z影】是在攝影機(jī)機(jī)身和機(jī)位不變的條件下進(jìn)行拍攝。【甩】又稱“閃搖鏡頭”，指速度極快地?fù)u攝鏡頭。 31常用作主觀鏡頭?！緞?dòng)作增減法】所拍攝的一些電影鏡頭中，如果人物動(dòng)作景別角度變化大(如由全景正面 變到大側(cè)面特寫)，形體動(dòng)作的速度快慢不一樣，人物的情緒又不連貫，在組接這些動(dòng)作時(shí)， 上下鏡頭中的人物形體動(dòng)作留用的鏡頭長度，可根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè) 動(dòng)作特意留長些而造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感， 稱減格法?！具\(yùn)動(dòng)軸線】：由被攝對象的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線叫做運(yùn)動(dòng)軸線?！疽舢媽ξ弧恐傅氖锹曇艉彤嬅嫘蜗蟾髯元?dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式 35【完形心理】又稱“格式塔心理”一種涵義是指形狀或形式，亦即物體的性質(zhì)。【音畫關(guān)系】指音樂與畫面在影片中的結(jié)構(gòu)關(guān)系 38 39 40此三角形是現(xiàn)場機(jī)位布局。簡答題 1鏡頭組接的蒙太奇形式【（1）連續(xù)式（2）平行式（3）對比式（4）比喻式（5）重復(fù)式】 3 】 4四種情況：（1）固定攝影機(jī)拍攝基 本固定的對象（2）固定攝影機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的對象（3）活動(dòng)攝影機(jī)拍攝固定的對象（4）活 動(dòng)攝影機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的對象】 5簡述視聽語言的特性？【（1）視聽語言中的鏡頭不等同于詞語，它沒有最小的信息單位。（3）視聽媒介有記錄性，在視聽信 息的傳播中，發(fā)信者的接受者處在不同空間，而且在時(shí)間上也是不同步的（4）視聽語言的 基本規(guī)律是模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)。所 以視聽語言具有仿生性質(zhì)，使其更貼近我們的視聽感知器官。】 7剪輯創(chuàng)作涉及到鏡頭之間的時(shí)間空間關(guān)系時(shí)，通常有幾種情況？【（1）時(shí)空的壓縮處理 （2）時(shí)空的跳躍處理（3）時(shí)空的延伸處理（4）空間的方向處理】 9雙人對話場面的典型機(jī)位有哪些？【（1）外反拍角度（2）內(nèi)反拍角度（3）齊軸鏡頭（4） 平行鏡頭】 12【（1）制作工藝的簡化，背景制作簡單化，描線上色隨意化（2） 畫面影像質(zhì)量、動(dòng)作設(shè)計(jì)、聲音處理等工藝技術(shù)要求相對寬松，這是由于它的傳播方式不是 強(qiáng)制性的，沒有規(guī)定性的欣賞環(huán)境和觀眾群，生產(chǎn)周期短以及電視屏幕小等因素決定的。（4）電視動(dòng)畫喜歡擴(kuò)展情節(jié)，小題 大做，即由許多個(gè)微不足道的小故事組成的大系列，情節(jié)有所連貫，但又分別獨(dú)立。什么是躍軸？常用哪些躍軸方法？【攝像術(shù)語，拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，運(yùn)動(dòng)物體和運(yùn)動(dòng)方向 之間形成一條虛擬的直線，稱之為軸線。方法：（1）利用對象的運(yùn)動(dòng)改變軸 線（2）利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)改變軸線（3）用無明確方向的鏡頭來隔開跳軸前后鏡頭，以緩和 由于跳軸給觀眾造成視覺上的跳躍（4）用對象的細(xì)部特寫鏡頭來過渡，如人物臉部表情、 眼神、五官等（5）利用插入鏡頭改變軸線方向（6）利用雙軸線，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè) 軸線完成空間的統(tǒng)一。采用哪些方式可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線的靈活運(yùn)用？【（1）切出鏡頭的使用（2）中性方向（3） 利用人物調(diào)度改變軸線（4）運(yùn)動(dòng)軸線自身的改變 15【（1）從情感上對視聽段落產(chǎn)生定向、放大等作用（2）刻 畫人物性格，深化影片主題（3）對劇中的人物或事件從感情、情緒上作出評價(jià)的表現(xiàn)性音 樂（4）對現(xiàn)實(shí)音響模擬或者對事物予以描繪（5）表現(xiàn)民族、地域、國家、時(shí)代等相關(guān)內(nèi)容】 16【(1)先用一個(gè)交代鏡頭交代全體，即本書上面提到的 總角鏡頭。按一般習(xí)慣，這個(gè)鏡頭 用在場景的開端、中間或結(jié)尾處。 (3)用內(nèi)反拍角度拍攝另外兩個(gè)人。此時(shí)可以使用過肩鏡頭，用以和上次拍攝這個(gè)演員的畫面進(jìn)行區(qū)別。表現(xiàn)對話的結(jié)果或者人物的運(yùn)動(dòng)。把一個(gè)聯(lián)貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段組接在一起時(shí)，有哪些必須遵守的基本規(guī)則？【（1）位 置匹配（2）運(yùn)動(dòng)匹配（3）視線匹配】 18（2）用現(xiàn)實(shí)中或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫面配合，揭示人物的思 維和內(nèi)心世界?！?19除了音樂和錄音合成，三維動(dòng)畫中鏡頭的形成還需要哪些步驟？【三維動(dòng)畫中的鏡頭形 成：1制作分鏡表 2背景設(shè)定 3人物設(shè)定 4制作角色的模型和動(dòng)畫 5渲染畫面 6音樂 7錄音 合成】 21常用的三角形布局【外反拍布局：(是一種客觀性角度，主持人采訪時(shí)，常用這角度， 畫面直觀，畫面所展示被采訪人面部表情。2)兩個(gè)被攝體一個(gè)面向攝像機(jī)，另一個(gè)背對攝像機(jī)。優(yōu)點(diǎn)：1)被攝人物可分別在畫面中出現(xiàn)，讓觀眾看清被攝體，可集中表現(xiàn)人物之神 態(tài)，畫面顯得飽滿一些。(機(jī)位背對背拍攝，畫面代表未被攝人物視 點(diǎn)，所以，通常稱主觀拍攝角度。4)有表現(xiàn)同等機(jī)位不同對象特色。論述題 1 【（1）淡出與淡入：例如《小兵張嘎》中的兩個(gè)鏡頭：上一個(gè)鏡頭是日景，內(nèi)容是我偵察員 在敵人據(jù)點(diǎn)里和翻譯官談話，鏡頭完（淡出）；下一個(gè)鏡頭是黃昏，內(nèi)容是一隊(duì)滿載糧食的 馬車迎面駛來，鏡頭開始（淡入）。（4）.翻頁： 第一個(gè)畫面像翻書一樣翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來。 2 【聲音的主觀運(yùn)用指聲音形象脫離畫面的限制，呈現(xiàn)出主觀的感受或者表明導(dǎo)演的主觀意 圖，這是電影中運(yùn)用聲音的一種創(chuàng)作手法。（2）用現(xiàn)實(shí)中或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫面配合，揭 示人物的思維和內(nèi)心世界。】 3 【電影中的特寫，是突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的重要手段，它既可通過眼睛的顧盼、眉梢的顫動(dòng)以及 各種細(xì)微的動(dòng)作和情緒變化，揭示人物的心靈，也可把原來不易看清或容易忽視的細(xì)小東西 加以突出，賦予生命，或借此刻畫人物、烘托氣氛，或用來介紹人物、時(shí)間、地點(diǎn)的特征。 特別是當(dāng)它與其他的景別鏡頭結(jié)合起來，通過長短、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化時(shí)，能造成一種特殊 的蒙太奇效果?！?4總角度的確定要考慮到哪些因素? 【1 總角度由全景來完成，決定了其他中近景的大致方向。剪輯工作的內(nèi)容有哪些? 【1 剪輯創(chuàng)作的內(nèi)容，首先是鏡頭的組接 2 剪輯創(chuàng)作的另一個(gè)內(nèi)容是改動(dòng)結(jié)構(gòu)，壓縮片長，最終形成影片的節(jié)奏 3 最后，剪輯音響效果也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分】 7 【在使用縱深場景調(diào)度的時(shí)候，還必須考慮到一點(diǎn)：攝影機(jī)的焦距縮得很短，他能拍到的角 度也越廣，效果的變化就越強(qiáng)。如果 一個(gè)人想銀幕深處運(yùn)動(dòng)，一邊走一邊迅速縮小，因?yàn)榫褪窃谂臄z時(shí)采用了短焦距鏡頭。在使用短焦距時(shí)，演員只需離開三步，人像就會(huì)縮小 到用正常焦距時(shí)離開六步、用長焦距物鏡{70mm 或 100mm}時(shí)離開 12 步到 15 步那么大。試論述動(dòng)畫視聽語言的形式分類有哪些，并舉例說明。科雷伊沃《天鵝 》；敘 事動(dòng)畫片《埃及王子》（2）從動(dòng)畫片的傳播系統(tǒng)來劃分：影院動(dòng)畫片《幽靈公主》；電 視動(dòng)畫片《貓和老鼠》】 9 【安東尼奧尼致力于現(xiàn)代主義色彩的創(chuàng)作，采用隱喻和象征手法，故事架構(gòu)靈動(dòng)、結(jié)局開放、 經(jīng)常令觀眾感到眩暈和分裂。照片只能呈 現(xiàn)出局部的真實(shí)，當(dāng)它放大，真實(shí)會(huì)隨著放大而分解，并且喪失其意義，只剩下含糊的顆粒。】 10 【①通過音樂主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達(dá)到對劇中主要人物的歌頌或批判， 幫助明確電影的意義。③暗示劇情的進(jìn)展或延伸。④引起一定時(shí)間（古代的或現(xiàn)代的）、空 間（人類世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。電 影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。人類習(xí)慣于從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。音畫 結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感。錯(cuò)選、多選或未選均無分。( ) ，是視聽語言的獨(dú)特表達(dá)方式，也是電影作為一門獨(dú)立藝術(shù)的重要標(biāo)志之一?( ) ，最重要的原則是( )，而不能更換場景、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》(創(chuàng)作宣言)一文中首次提出的?( ) ?( ) 二、填空題(本大題共15小題，每小題1分，共15分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。、最復(fù)雜的情況通常都發(fā)生在__________中。這指的是__________動(dòng)畫片。雷諾繪制的。，其實(shí)是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他們的頭部和__________。，環(huán)境因素越多。，將__________和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是主觀視角。“__________”手法。，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則。：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝階段，第三階段是__________。?常用哪些躍軸方法??五、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)，分析聲音的主觀運(yùn)用主要作用是什么?，分析特寫鏡頭的應(yīng)用效果。2．看片：泛讀——每年不低于300部，三年1000部。拉片要求：A 選一個(gè)10～30個(gè)鏡頭的段落B 畫出畫面構(gòu)圖、機(jī)位圖。D 寫出看片筆記。4．討論。拉片中注意的若干問題，拉片是學(xué)習(xí)的手段，是進(jìn)行量化分析的細(xì)化方法：1. 景別與影片風(fēng)格：景別的排列和節(jié)奏：時(shí)間，景別落差。2. 空間：電影空間是銀幕空間，不是真實(shí)空間，電影攝影機(jī)有分解空間的功能，電影導(dǎo)演有組合空間的能力。要注意影片有多少空間形式。3. 機(jī)位設(shè)定：電影的核心是攝影機(jī)，戲劇舞臺的核心是人，觀看方式