【正文】 式】 3雙人對話場面的典型機位有哪些？【（1）外反拍角度（2）內(nèi)反拍角度（3）齊軸鏡頭（4） 平行鏡頭】 12按一般習(xí)慣，這個鏡頭 用在場景的開端、中間或結(jié)尾處。常用的三角形布局【外反拍布局：(是一種客觀性角度，主持人采訪時，常用這角度， 畫面直觀，畫面所展示被采訪人面部表情。 2剪輯工作的內(nèi)容有哪些? 【1 剪輯創(chuàng)作的內(nèi)容，首先是鏡頭的組接 2 剪輯創(chuàng)作的另一個內(nèi)容是改動結(jié)構(gòu)，壓縮片長，最終形成影片的節(jié)奏 3 最后，剪輯音響效果也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分】 7】 10( ) ，是視聽語言的獨特表達方式，也是電影作為一門獨立藝術(shù)的重要標(biāo)志之一?( ) ，最重要的原則是( )，而不能更換場景、普多夫金和亞歷山大洛夫三人于1928年在《未來的有聲影片》(創(chuàng)作宣言)一文中首次提出的?( ) ?( ) 二、填空題(本大題共15小題，每小題1分，共15分)請在每小題的空格中填上正確答案。，將__________和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是主觀視角。4．討論。不要單獨的局部和場次的色彩。后者的表現(xiàn)力沒有力量。要分析機位如何表現(xiàn)人物，分析人物在場景和畫面中的什么位置。拉片要隨時記自己感受。　　，三維動畫電影需要呈現(xiàn)出角色的____形態(tài)，所以角色設(shè)定常常是由雕塑來完成的?！　?。( )　　 　　 　　　　，影片面至光學(xué)中心的距離。　　( )　　A.《白雪公主》 B.《木偶奇遇記》　　C.《小鹿斑比》 D.《一只小鹿》　　?！　?、音樂和音響三條聲帶同步還原出來，導(dǎo)演、作曲家(音樂編輯)和錄音師密切配合，對各種聲音的高低強弱比例作最后調(diào)整，經(jīng)過再錄音，制成一條將各種聲音有機結(jié)合在一起的混合聲帶。錯填、不填均無分?！　?，就是利用對象運動或攝影機運動造成空間感的現(xiàn)象，是電影造型表現(xiàn)三度空間的一種形式。( )　　 　　 　　《黃土地》中婚禮一場，熱鬧的腰鼓場面和孤單的新娘形成聲音和畫面含義的沖突，借此表現(xiàn)出這個不幸的婚姻給新娘帶來的凄苦心境。解決這個問題的辦法是____________。錯涂、多涂或未涂均無分?！　?，在視覺上沒有明顯動感的鏡頭切換方法，叫______?！　《?、填空題(本大題共17小題，每小題1分，共17分)　　，作為電影創(chuàng)作的實踐術(shù)語，它是指攝影機連續(xù)不斷的一次拍攝?！　?，用于表現(xiàn)某一個情節(jié)的終了?！　?，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則，即在軸線一側(cè)_______度之內(nèi)設(shè)置攝影角度。下面選項符合以上描述的是　　 　　 　　“將一個鏡頭剪成幾段，分別在幾個地方使用”的描述?　　 　　 　　《畢業(yè)生》將近結(jié)尾時，達斯丁霍夫曼在人行道上奔跑，匆忙趕去阻止女友嫁給別人?！　?。　　2. 每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應(yīng)題目的答案標(biāo)號涂黑。　?。篲___________與鏡頭調(diào)度?！饵S土地》中就大量運用了這種鏡頭來表現(xiàn)人物的動作。景別越小，__________因素越多。浙江省2011年7月高等教育自學(xué)考試視聽語言試題　　課程代碼：07189　　一、單項選擇題(本大題共5小題，每小題1分，共5分)　　在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)?！　?，______是指運動物體和其目標(biāo)之間的假想線?！　∪?、名詞解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)　　　　　　　　　　　　四、簡答題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)　　?　　，有哪些必須遵守的基本規(guī)則?　　?　　?　　?　　五、論述題(本大題共2小題，每小題15分，共30分)　　，列舉并分析常見的場面調(diào)度的方法。　　，盧米埃爾就發(fā)現(xiàn)并運用了______景畫面善于表現(xiàn)大的物象的特點。錯選、多選或未選均無分。錯填、不填均無分?！　?，將攝影機角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來，這就是____。但是如何剪輯完全是感覺的過程。視線的作用，在情節(jié)和景別構(gòu)圖中是很重要的。10. 動作：有兩種情況：是環(huán)境造成的還是內(nèi)容造成的。攝影機創(chuàng)造得復(fù)合運動所創(chuàng)造的畫面視覺將是很精彩的。拉片要求：A 選一個10～30個鏡頭的段落B 畫出畫面構(gòu)圖、機位圖。，環(huán)境因素越多。音畫 結(jié)合可形成“四維時空”的運動著的立體感。 【安東尼奧尼致力于現(xiàn)代主義色彩的創(chuàng)作，采用隱喻和象征手法，故事架構(gòu)靈動、結(jié)局開放、 經(jīng)常令觀眾感到眩暈和分裂?！?4 【（1）淡出與淡入：例如《小兵張嘎》中的兩個鏡頭：上一個鏡頭是日景，內(nèi)容是我偵察員 在敵人據(jù)點里和翻譯官談話，鏡頭完（淡出）；下一個鏡頭是黃昏，內(nèi)容是一隊滿載糧食的 馬車迎面駛來，鏡頭開始（淡入）?！?19【（1）從情感上對視聽段落產(chǎn)生定向、放大等作用（2）刻 畫人物性格，深化影片主題（3）對劇中的人物或事件從感情、情緒上作出評價的表現(xiàn)性音 樂（4）對現(xiàn)實音響模擬或者對事物予以描繪（5）表現(xiàn)民族、地域、國家、時代等相關(guān)內(nèi)容】 16】 7此三角形是現(xiàn)場機位布局。常用作主觀鏡頭。 24 16前景深和后景深加在一起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的 深度，叫全景深。 72【透視】是光學(xué)成像的第一步。電影場面調(diào)度基本上包含兩個層次：【演員調(diào)度】與鏡頭調(diào)度】。對于處在不同距離上的靜止對象，在攝影機（或視點）作橫向運動時，近處的景物運動 的速度很【快】，而遠處景物的運動速度與視點運動速度相一致。 41 34 27 20前一個畫面漸漸隱去之前，后一畫面即已開始漸漸顯露，兩個畫面同時重疊隱現(xiàn)，起到 時空自然過渡的作用，這叫【化】。 6（ Y） 1剪接點分為動作剪接點和畫面剪接點。（N）當(dāng)一個鏡頭中出現(xiàn)運動軸線和關(guān)系軸線兩條軸線時，關(guān)系軸線要讓位于運動軸線。A喬治梅里埃 B萬氏兄弟 C盧米埃爾兄弟 D格里菲斯2立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時被稱為“雙色立體放映法”， 這種放映的缺點是（A）A人們不能看見彩色 B人們不能聽見聲音C對眼睛傷害很大 D光線從左邊或右邊偏離分散，畫面不清鮑特的早期電影《火車大劫案》擺脫了實際時間的束縛開創(chuàng)了還運用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A、重復(fù)場景調(diào)度 B、象征場景調(diào)度 C、分切場景調(diào)度 D、平面場景調(diào)度遠景的定義是（ D ）。如像電影那樣采用運動攝影拍攝，在一個鏡頭里不止一個視點，其方位、角度、景別會發(fā)生不斷變化。A近景 B中近景 C遠景 D中遠景4（A）是指前一個鏡頭逐漸消失隱黑后下一個鏡頭逐漸顯出來，達到轉(zhuǎn)場的效果。（Y）1鏡頭組接必須符合觀眾心理和生活邏輯。在使用縱深場面調(diào)度的時候，如果一個人向銀幕深處運動，一邊走一邊迅速變小，說明 在拍攝時采用了【拉】鏡頭。 12 19繪畫形象通過連續(xù)動作可產(chǎn)生活動效果的所有畫稿（包括原畫）的總稱為【動畫】。即在軸線一側(cè)【180 度】之內(nèi)設(shè)置攝影角度。構(gòu)成視聽語言的基本單位是【鏡頭】。 47 54 621938 年，卓別林拍攝了自己的第一部有聲電影【《大獨裁者》】?！据S線原則】：就是為了保證拍攝對象運動方向和相互關(guān)系的一致性，始終遵循在對象形 成的這條虛擬界限的某一側(cè)拍攝的原則 6【景物轉(zhuǎn)場剪輯】：景物轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場戲之間用 景物鏡頭進行轉(zhuǎn)場處理的方法。再配以音響上 強與弱的對比，光影的明暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對比會使氣氛更為強烈。搖攝中間的畫面影像產(chǎn)生幾乎是模糊 一片的效果?！?W 模式】也稱“拉斯維爾程式”，是構(gòu)成傳播過程的五種基本要素，并按照一定結(jié)構(gòu) 順序?qū)⑺鼈兣帕?，這五個W分別是英語中五個疑問代詞的第一個字母，即:Who （誰）Says What （說了什么）In Which Channal （通過什么渠道）To Whom （向誰說）With What Effect （有什么效果）。電影電視的媒介材料是光波和聲波，也就是記錄性?！?14聲音的主觀運用有哪些？【（1）將現(xiàn)實中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫面相 對應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。】 五 一般來說，特寫鏡頭比較短促，運用得當(dāng)能使觀眾在時間、視覺、心理上產(chǎn)生強烈的反應(yīng)。 【（1）以視聽語言的語法系統(tǒng)為原則劃分：實驗動畫片亞歷山大。⑥增加 立體感。，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以__________鏡頭經(jīng)常用于拍攝近景和特寫。視聽語言的學(xué)習(xí)方法1．上課：理論和創(chuàng)作規(guī)律的講授，作品分析。4. 運動：攝影機的外部運動。8. 區(qū)域曝光，局部處理：曝光的局部處理，該黑就黑，該毛就毛。15. 視線：是語言以外的交流方式。20. 鏡頭長度，影響到影片的長度和視覺生理壓力?！　?，____主要內(nèi)容包括：鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關(guān)系?！　∥濉⒄撌鲱}(本大題共2小題，每小題15分，共30分)　　，試分析運動攝影當(dāng)中的搖、跟移和甩的運用和效果。　　?　　?　　四、論述題(本大題共2小題，每小題20分，共40分)　　，談?wù)勀銓幼鞣纸夥ǖ睦斫?。錯填、不填均無分。這叫_________。　　，是一種由幕后投射光源的影子戲?！　?，又可稱為“設(shè)計稿”?！　?，其實是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他們的頭部和__________。錯選、多選或未選均無分?！　?，音樂情緒與畫面情緒基本一致，音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏完全吻合，叫____________?！　?，談一談場面調(diào)度的常見方法?！　?，叫______。一、單項選擇題(本大題共5小題，每小題1分，共5分)　　在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。一種是實驗動畫片，另一種是_______。　　。　　?！　??！　?　　 　　《小鞋子》中，多次表現(xiàn)妹妹下課后在狹長的弄堂中奔跑，急著和哥哥交換鞋子，兄妹之間濃濃的情意，孩子的艱辛，被強調(diào)突出，取得了很好的藝術(shù)效果?！　。衉___________。　　，____________來自于戲劇舞臺，屬于戲劇性的場面調(diào)度。　　，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝影角度的處理要遵守軸線規(guī)則?！　??！　　夥?、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，從而深化影片主題，這是______。( )　　 　　 　　，呈現(xiàn)出的畫面形式通常能夠有說服力地成為一個演員，它可以像演員一樣?xùn)|歪西倒，前后搖晃?！　。吧钤絖________。( )　　 　　 　　?！　?，關(guān)系軸線存在于___________之間，一般不能超過關(guān)系軸線到另一側(cè)去拍攝。這是指____角度。錯涂、多涂或未涂均無分。18. 位置：人在畫面中的位置。13. 敘事主體：是人還是物，張藝謀的《大紅……》《紅……》中物與人是相同的主體。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領(lǐng)。景別的排列形成重復(fù)，重復(fù)是風(fēng)格與韻律。在此情況下可以利用“頭部原理”。②用音樂加強人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn) 人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。人眼的視力相當(dāng)于一個焦距為 50mm 的物鏡，但我們的攝 影機的鏡焦距為35mm、28mm、23mm甚至18mm，就是所謂的廣角鏡頭和全景鏡頭。（1）將現(xiàn)實中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使 之與畫面相對應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。(主 陪關(guān)系明顯)內(nèi)反拍三角形機布局： (機位設(shè)置在兩被攝人物之間內(nèi)線中，分別表現(xiàn)被攝 對象)。(4)用外反拍角度拍攝一 個演員。（3） 電視動畫片的敘事結(jié)構(gòu)相對簡單，更像是傳統(tǒng)說書藝術(shù)。鏡頭的攝法大致有哪兩種？如果綜合考慮畫面內(nèi)角色的運動和靜止情況，會出現(xiàn)哪四種 情況？【鏡頭的攝影方法大致分為運動和靜止兩種。【視聽思維】就是從某種科學(xué)的抽象概念直接從一種形狀，方位，關(guān)系得出另外的關(guān)系 36 28通過恰當(dāng)?shù)剡\用電影特性的某些錯覺，加 強動作性和節(jié)奏感的剪輯方法 20【特