【正文】 ，氣氛是虛的東西，無法量化，但是在對影片分析的時候要把握相關(guān)的內(nèi)容。國外電影一般1600—2200個鏡頭，國內(nèi)是1500—1800個鏡頭。三種場景在影片中的比例會對風(fēng)格產(chǎn)生決定性的影響。18. 位置：人在畫面中的位置。B調(diào)機(jī)位，用機(jī)位將人和場景調(diào)度和組織在一起。視線一定是對應(yīng)和呼應(yīng)的。即使拍攝彩色也要用黑白的觀看方式比較一下明度關(guān)系。13. 敘事主體：是人還是物，張藝謀的《大紅……》《紅……》中物與人是相同的主體。11. 影像透視：是否變形，現(xiàn)代電影的任務(wù)變形已經(jīng)成為時尚，但是要注意變形是影片的風(fēng)格還某場戲的手段。美國動作片與語言沒有關(guān)系，但是敘事一直在前進(jìn)。拍攝人的時候仰拍都是比較好看的，布光混亂，中國的電視播音員全部是俯拍，肩膀做得很窄。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領(lǐng)。要觀察色彩的整體情緒基調(diào)和綜合感覺。運(yùn)動的速度決定了畫面的運(yùn)動。有些著名的影片只有黑夜，空間也拍攝得很好。景別的排列形成重復(fù)，重復(fù)是風(fēng)格與韻律。3．拍攝作業(yè)。精讀——每周1部，每年40部，三年100部。三、名詞解釋(本大題共5小題，每小題4分，共20分)四、簡答題(本大題共6小題，每小題5分，共30分)??，要遵守哪些具體的基本規(guī)則?。它在處理群眾場面時可以產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢。(包括原畫)的總稱為__________。，是埃米爾在此情況下可以利用“頭部原理”。?其中包括人物的移動、鏡頭的移動、視角的轉(zhuǎn)換等，并配上相關(guān)文字闡釋。結(jié)合音樂的聽覺形像，音樂旋律的 起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽覺形像的立體感。⑤加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。②用音樂加強(qiáng)人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現(xiàn) 人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動人。 這種對世界的描摹方式和判斷，很有東方的禪意。試分析安東尼奧尼的電影中，對隱喻和象征手法的使用。 所以，在表現(xiàn)縱深場面調(diào)度的時候，為了突出縱深的效果，往往運(yùn)用短焦距鏡頭，這樣就可 以強(qiáng)調(diào)動態(tài)，將畫面景深加大，將前景放得很大，取得非常獨(dú)特的、富有表現(xiàn)力的效果】 8人眼的視力相當(dāng)于一個焦距為 50mm 的物鏡，但我們的攝 影機(jī)的鏡焦距為35mm、28mm、23mm甚至18mm，就是所謂的廣角鏡頭和全景鏡頭。無論總角度在什么位置，它必須 是一個全景鏡頭，只有全景鏡頭能夠充分 說明參與對話的人物的關(guān)系以及這些人物和環(huán)境的關(guān)系 2 全角度的選定要受但景和光線的制約 3 總角度的選擇受到演員調(diào)度的制約】 6例如鮑特的《盜竊狂》的結(jié)尾用了一個出乎人意料的特寫。結(jié)合教材中具體的電影片段，分析特寫鏡頭的應(yīng)用效果。（1）將現(xiàn)實(shí)中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使 之與畫面相對應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。（5）停幀：前一段落結(jié)尾畫面的 最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個畫面（6）空鏡頭：當(dāng)某一位 英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭。結(jié)合具體影片實(shí)例，談一談常見的場景轉(zhuǎn)換技巧。)3)內(nèi)反角拍攝人物，看擬人面對攝像機(jī)，十分接近正面 拍攝。(主 陪關(guān)系明顯)內(nèi)反拍三角形機(jī)布局： (機(jī)位設(shè)置在兩被攝人物之間內(nèi)線中，分別表現(xiàn)被攝 對象)。描述對話場面，除了依靠軸線技巧，還要考慮到哪些重要因素？【怎樣使觀眾自然地進(jìn) 入到對話的情景中；當(dāng)對話比較長的時候怎樣提升影片的節(jié)奏；講話者和聆聽者之間鏡頭分 配的比例等等】 22（3）將某種聲音與畫面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)?！?17(4)用外反拍角度拍攝一 個演員。在常規(guī)的電影中，總角鏡頭往往多次出現(xiàn)在對話段落中。請說出電影音樂的5 種功能。攝像機(jī)機(jī)位只能處于軸線的一側(cè)，如果越過軸線拍 攝，就會造成畫面邏輯的混亂，就是所說的跳軸或躍軸。（3） 電視動畫片的敘事結(jié)構(gòu)相對簡單，更像是傳統(tǒng)說書藝術(shù)。剪輯工作具體包含哪些內(nèi)容？【（1）分析劇本，熟悉素材（2）確定敘述線與結(jié)構(gòu)（3） 畫面粗剪（4）畫面精簡（5）聲音的錄制與剪輯（6）聲畫合成】 10（5）視聽語言具有創(chuàng)造性，電 影電視不象文字語言那樣有長期的固定性，它會隨著技術(shù)、觀念等時時不斷變化的。 （2）視聽語言的傳播交流是單向的，是單向交流媒介。鏡頭的攝法大致有哪兩種？如果綜合考慮畫面內(nèi)角色的運(yùn)動和靜止情況，會出現(xiàn)哪四種 情況？【鏡頭的攝影方法大致分為運(yùn)動和靜止兩種。鏡頭組接的轉(zhuǎn)場方式【（1）利用動作組接（2）利用物體組接（3）利用因果關(guān)系組接（4） 利用聲音組接（5）利用空鏡頭組接】 2【三角形原理】兩個人交流時，他們間能形成一條無形關(guān)系軸線，在關(guān)系軸線一端，可 能形成好多形狀的三角形?！窘庹f詞】是對人物、畫面、展品或旅游景觀進(jìn)行講解、說明、介紹的一種應(yīng)用性文體， 采用口頭或書面解釋的形式，或介紹人物的經(jīng)歷、身份、所做出的貢獻(xiàn)(成績)、社會對他(她) 的評價等，或就事物的性質(zhì)、特征、形狀、成因、關(guān)系、功用等進(jìn)行說明。【視聽思維】就是從某種科學(xué)的抽象概念直接從一種形狀，方位，關(guān)系得出另外的關(guān)系 36 33【晃動鏡頭】指拍攝過程中攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。被攝對象可以處于靜態(tài)， 也可處于動態(tài) 30 28【場面調(diào)度】：出自法語，原意是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫鼍爸小?，在電視中指?dǎo) 演對話框內(nèi)事物的安排?！酒矫鎴雒嬲{(diào)度】：來自戲劇舞臺，屬于戲劇性的場面調(diào)度，通過演員的移動來不斷轉(zhuǎn)換 觀眾的視覺焦點(diǎn)，常和鏡頭的搖移結(jié)合起來。 22通過恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯覺，加 強(qiáng)動作性和節(jié)奏感的剪輯方法 20【齊軸鏡頭】：鏡頭的視軸方向與人的軸線方向基本平行或重合 18【情緒轉(zhuǎn)場剪輯】：情緒轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場戲之間利 用情緒渲染的延續(xù)性進(jìn)行轉(zhuǎn)場處理?！疽魳忿D(zhuǎn)場剪輯】：音樂轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過音樂使前后兩場戲 自然過渡的方法?！咎貙戅D(zhuǎn)場剪輯】：特寫轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指通過特寫畫面將一 場戲轉(zhuǎn)入另一場戲或從特寫畫面開始展開另一場戲的方法?！疽繇戅D(zhuǎn)場剪輯】：音樂轉(zhuǎn)場剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過音樂使前后兩場戲 自然過渡的方法?！救吧睢浚寒?dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范 圍叫后景深。4 2三角形原理的優(yōu)勢：【能將被攝體處于同一側(cè)； 能保持所拍攝畫面同一方向。除了攝影機(jī)的角度之外，攝影機(jī)的運(yùn)動、焦距和【位置】也是形成視點(diǎn)的元素。 69 67 65 63 61 秒的速度連續(xù)劃過一個固定的焦點(diǎn)時，我們的眼 睛必將得到一個連續(xù)的印象。 57 55 53一般而言，光圈開口【越窄】，景深越短。一般而言，光圈開口越窄，景深越短 50 48景別越大，【環(huán)境】因素越多。演員場面調(diào)度不僅僅只關(guān)系到演員本身，還包括【布景】和【鏡頭調(diào)度】。在拍攝升降鏡頭的時候經(jīng)常會安排一些【前景】，加強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感。1896 年法國普洛米奧和狄克遜分別首創(chuàng)了移動攝影和【搖拍】。它流傳、演變到今天， 已經(jīng)變成了投影機(jī)。 37 35現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個階段：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝 階段，第三階段是【剪輯階段】。 32 30 28畫面的景別，取決于【攝影機(jī)與被攝物體之間的距離】和所用【鏡頭焦距的長短】這兩 個因素。所謂關(guān)系軸線，其實(shí)是彼此交流的視線連接線，因此身體的位置不是問題，關(guān)鍵在于他 們的頭部和【眼睛】。雷諾繪制】的。有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，明確的主人公，明確的時空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的 開頭、情節(jié)的展開、起伏、高潮以及較為明確的結(jié)局。在此情況下可 以利用“頭部原理”。 18景別越大，環(huán)境因素越多。 15 13 11移動鏡頭按其移動方式可以分為【跟移】和搖移。焦距越【長】，所獲得影像范圍越小，視野越小?！鹃L焦距鏡頭】（最長的稱為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較【小】，它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng) 小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。中國唐朝發(fā)明的【皮影戲】，是一種由幕后投射光源的影子戲?！具\(yùn)動軸線】是指運(yùn)動物體和其目標(biāo)之間的假想線。（N ）三（N）1景別就是影片主體對象在鏡頭畫面中所占的比例。（Y）1鏡頭運(yùn)動分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭。（ N）聲音的轉(zhuǎn)場是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動畫中。(Y)場景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。A聲畫同步 B聲畫平行 C聲畫對立 D以上都是4利用前一個鏡頭的主體角色去看，后一個鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場景是（B）A特寫鏡頭轉(zhuǎn)場 B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場 D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場50、最適合表現(xiàn)人物動作的景別是（D）A特寫 B全景 C近景 D中景二、多項(xiàng)選擇題場面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ABCD）A．場景 表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（ABCD） D抒情蒙太奇拉鏡頭的作用（ABCDE） 、村托和比喻等效果 E制造懸念鏡頭運(yùn)動中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ABD），移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動與被攝對象的運(yùn)動速度不同，移鏡頭的畫面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度，移鏡頭攝對象在畫面構(gòu)圖中的位置時刻發(fā)生變化鏡頭運(yùn)動包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動鏡頭一些常見的鏡頭外，其他還包括哪些運(yùn)動鏡頭（ABCD） 軸線分為一下哪些（BCD） 蒙太奇的藝術(shù)功能（ABCDE）、綜合各種元素，概括和集中視聽語言的元素包括（ABCDE）A鏡頭 B畫面造型 C場面調(diào)度 D剪輯 E聲音 F蒙太奇一、判斷題移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變化。A時間 B運(yùn)動 C感知 D聲音4追述動畫發(fā)展的歷史，動畫的技藝是從下述哪一項(xiàng)開始的？(B) A影院動畫 B實(shí)驗(yàn)動畫 C電視動畫 D敘事動畫 4中國美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬氏兄弟拍攝了中國最早的一批動畫，其中影響較大的是長片（C）A《葫蘆娃》 B《小蝌蚪找媽媽》 C《鐵扇公主》 D《大鬧天宮》4（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面場景調(diào)度 B分切場景調(diào)度 C縱深場景調(diào)度 D對比場景調(diào)度4在制作場景效果圖時從正常的平視角度講，畫幅規(guī)格應(yīng)以水平 度角以內(nèi)，垂直 度以內(nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。A《一個國家的誕生》 B《大獨(dú)裁者》 C《爵士歌王》 D《雨中曲》3視覺暫留原理最早是由英國科學(xué)家（B）在1842年公布的。當(dāng)觀眾看到第二場戲時，勢必會聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對這一對夫妻的離別和重逢有更深的感受。（B）A遠(yuǎn)景 B大全景 C全景 D中景2(C)是世界電影的先驅(qū)，他們拍攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開創(chuàng)了電影真正地歷史。麥凱 A．仰視 1（ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會有上下左右移動位置。A .推鏡頭 B、拉鏡頭 當(dāng)被攝對象靜止不動時，通過其目光看向某一物體的視線之間形成的虛擬線就是（D）。鳳凰藝考考前集訓(xùn)模擬試題（三）一、單項(xiàng)選擇題在（ B ）中，導(dǎo)演往往借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場面構(gòu)圖 ，動畫場景包括顯示生活類、古代生活類，動畫場景包括城市建筑類、自然風(fēng)景類，因此在動畫的各個分工畫場景是工作量最大的一個環(huán)節(jié)以下那種是蒙太奇的敘事方法（ B ）A．分割式 B. 重復(fù)式 攝影機(jī)鏡頭與畫面逐漸的遠(yuǎn)離，畫面的外框逐漸變大，畫面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（ B ）。A、幾何角度 B、客觀角度 C、主觀角度 D、拍攝角度1看到人物頂部攝像機(jī)（ b ）所在的位置。（A）A運(yùn)動鏡頭 B 靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭 D轉(zhuǎn)換鏡頭21906年(B)制作了世界上的第一部動畫片《滑稽臉的幽默相》A愛迪生 B布雷克頓 2下列哪位人物繪制了人類歷史上第一部動畫片《一只小鹿》？(C ) 視點(diǎn)的多變，給畫面構(gòu)圖帶來無窮的變化，即（A）A視點(diǎn)變構(gòu)圖變 B構(gòu)圖變視點(diǎn)變 C多角度攝影 D畫面可變性2影視中畫面的構(gòu)圖決定了畫面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫面形式（C）A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖2（A）是影視造型語言中最基本的單位,和繪畫的含義不同,它不是一個完整的作品 .A鏡頭畫面 B聲音 C色彩 D人物主體2包含整個拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影視作品的環(huán)境介紹的景別。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。A鏡頭剪輯 B畫面剪輯 C聲音剪輯 D動畫剪輯3美國華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時代的結(jié)束。A空間 B形象 C造型 D運(yùn)動電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A淡入與淡出 B畫中畫 C疊化 D黑場過度4（D）是聲畫關(guān)系