三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文-在線瀏覽
2024-08-04 20:12本頁面
【正文】 塵痕跡的三毛”。可以說，這一時期，是三毛個性與創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)，也是三毛創(chuàng)作的顛峰期。愛夫菏西的海底遇難，給三毛的心靈造成了難以愈合的創(chuàng)傷。那傾訴對菏西刻骨思念的《夢里花落知多少》，那滿含對父母無限感激之情的《背影》，讀后無不使人潸然淚下，筆調(diào)也顯得沉郁而凝重了，回臺執(zhí)教后出版的集子《送你一匹馬》、《萬水千山走遍》，風(fēng)格則漸趨于平和淡泊，少了幾許憂郁、哀傷。三毛作品中更有那如幻似夢的沙漠海市蜃樓，那鋪金流彩般大漠中的萬千景象，她筆下的自然風(fēng)光，總是給人以耳目一新的感覺，使人獲得極大的美的享受，這些隨處可見的散落如珠璣的異域風(fēng)光，迥異于現(xiàn)代文明社會中現(xiàn)代人生活場景的奇麗景象，無疑給人以強(qiáng)烈的視覺感受，同時為作品中形象的塑造及情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)設(shè)了一個個具有特殊藝術(shù)魅力的環(huán)境。老作家巴金說過這樣一句話：“藝術(shù)的至高境界——無技巧”。正所謂：“為嫌脂粉污顏色，淡掃峨眉朝至尊”。我們不難看出，三毛的作品都是以私人的生活和情感為線索，從個人生活經(jīng)歷歷史頡取材料，并運(yùn)用小說的創(chuàng)作手段來復(fù)制生活原型。她的作品有一個永恒的主人公，即她自己——三毛——Echo，作品以“我”為出發(fā)點(diǎn)，又以“我”為歸宿，“我”始終跳躍于字里行間?！叭c陳若曦、瓊瑤不同，她不是著意去描繪動蕩的社會生活，而是執(zhí)著地向自己的內(nèi)心深處去探求”?！彼终f：“我是一個‘我執(zhí)’比較重的寫作者，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會知道‘他’在想什么？所以，我又回過頭，還是寫‘我’”。她用生活來塑造自己，用心來訴說自己，贏得了無數(shù)的讀者。用第一人稱“我”來記錄生活瑣事的私小說，也有著它自身的局限性，那就是敘事者不能站在全知全覺的角度，而要受到真人真事的限制。當(dāng)然，任何事物本身都有其兩面性，我們不能因此而否定三毛在私小說創(chuàng)作與探索方面所取得的成就。作為一個率真而富于正義感的女作家，三毛的作品處處洋溢著一種崇高的人性美、人情美。對人間充滿愛心，是三毛的人格，也是三毛作品中突出的風(fēng)格。巨人中的達(dá)尼埃，是個十二歲的男孩，他竭盡全力照顧自己年邁而多病的父母，一個人挑起家庭生活的重?fù)?dān)，“我”面對此情此景，很是感動，而這時達(dá)尼埃卻告訴“我”說，“她們不是我的親生父母。”這是對人性美的謳歌，也是對溫暖人間的禮贊。目的在于提醒人們棄惡從善，對世界多一份愛心，對周圍人多一份感情。這也是東方文學(xué)長于抒情的突出表現(xiàn)。你們向我顯明最深的愛的時候，也好似恰巧都是一次一次的背影。在《夢里花落知多少》中，三毛更以那凄婉的抒情筆調(diào)，抒發(fā)了對亡夫荷西至死不渝的愛情。埋下的，是你，也是我，走了的，是我們。三毛的作品在刻畫人物，描繪景物方面，也有著自己的獨(dú)到之處，那就是慣用中國傳統(tǒng)的“白描”手法，使作品呈現(xiàn)出自然、本色的特點(diǎn)。如〈五月花〉中的荷西，便是一個復(fù)雜而矛盾的統(tǒng)一體。這樣寫來，三毛筆下的荷西便活生生地立在我們面前。正是借助于白描手法，作家筆下的人物才被塑造得栩栩如生，真實(shí)感人?！犊奁鸟橊劇窞槲覀児蠢粘鲆环已鏇_天的硝煙圖，《逍遙七島游》則是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫，而《沙漠觀浴記》則堪稱一幅絕妙的風(fēng)俗畫。正是黃昏，落日將沙漠染成鮮血的紅色，凄絕恐怖。三毛以她那天才的巨筆，為讀者再現(xiàn)了社會的景觀，給人以身臨其境的感覺，而絲毫不見雕琢、粉飾的痕跡?！薄 ”娝苤?，文學(xué)是語言的藝術(shù)。三毛作品的語
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