三毛作品的藝術(shù)風(fēng)格及其成因畢業(yè)論文-文庫吧
2025-06-09 20:12 本頁面
【正文】 花落知多少》，那滿含對(duì)父母無限感激之情的《背影》，讀后無不使人潸然淚下，筆調(diào)也顯得沉郁而凝重了，回臺(tái)執(zhí)教后出版的集子《送你一匹馬》、《萬水千山走遍》，風(fēng)格則漸趨于平和淡泊，少了幾許憂郁、哀傷。 大起大落的漂泊經(jīng)歷，戲劇般的人生遭際，使三毛的作品在各個(gè)時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。三毛作品中更有那如幻似夢(mèng)的沙漠海市蜃樓，那鋪金流彩般大漠中的萬千景象，她筆下的自然風(fēng)光，總是給人以耳目一新的感覺，使人獲得極大的美的享受，這些隨處可見的散落如珠璣的異域風(fēng)光，迥異于現(xiàn)代文明社會(huì)中現(xiàn)代人生活場(chǎng)景的奇麗景象，無疑給人以強(qiáng)烈的視覺感受，同時(shí)為作品中形象的塑造及情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)設(shè)了一個(gè)個(gè)具有特殊藝術(shù)魅力的環(huán)境。三毛沒有純文學(xué)作家那種嚴(yán)肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會(huì)效果，創(chuàng)新對(duì)于她，既非經(jīng)國之大業(yè)，千古之文章；也非文學(xué)殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段。老作家巴金說過這樣一句話：“藝術(shù)的至高境界——無技巧”。讀三毛的作品，就好象是在品嘗一杯淡淡的清茶，給人一種悠悠萬古的至情至意，而絲毫沒有雕琢的痕跡，但這是藝術(shù)的最高境界。正所謂：“為嫌脂粉污顏色，淡掃峨眉朝至尊”。三毛的作品，無論是體裁、刻畫人物、描繪景物的方法，還是在語言方面，都有自己風(fēng)韻獨(dú)具的特色。我們不難看出，三毛的作品都是以私人的生活和情感為線索，從個(gè)人生活經(jīng)歷歷史頡取材料，并運(yùn)用小說的創(chuàng)作手段來復(fù)制生活原型。就體裁來講，三毛的作品屬于起源于日本“五四”以后傳入我國的“私小說”，全部作品都是三毛內(nèi)心世界的真實(shí)寫照，她不承認(rèn)自己是一個(gè)作家，說她只是一個(gè)“非小說的文字工作者”。她的作品有一個(gè)永恒的主人公，即她自己——三毛——Echo，作品以“我”為出發(fā)點(diǎn)，又以“我”為歸宿，“我”始終跳躍于字里行間。由于三毛善于使用第一人稱來敘寫生活瑣事、異國風(fēng)情、內(nèi)心的感受，所以，無論是“雨季不再來”中那個(gè)封閉而多夢(mèng)的少女，還是“撒哈拉故事”中那個(gè)走向漫天風(fēng)沙的少婦，也無論是“夢(mèng)里花落知多少”中那個(gè)“平靜的淡泊”的寡婦，都給人以如見其人，如聞其聲的感覺?！叭c陳若曦、瓊瑤不同，她不是著意去描繪動(dòng)蕩的社會(huì)生活，而是執(zhí)著地向自己的內(nèi)心深處去探求”。她如同一位好友，在與你進(jìn)行一次懇談，在“真率地表露出她的真性情”⑥，也在向我們展示著一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的靈魂，三毛的作品，無異于他在〈一生的戰(zhàn)役〉中寫到的：“只須寫心里誠實(shí)的情感，寫在自己心里受到感動(dòng)的生活和人物，那就是我?！彼终f：“我是一個(gè)‘我執(zhí)’比較重的寫作者，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法。我的5本書中，沒有一篇文章是第三人稱。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會(huì)知道‘他’在想什么？所以，我又回過頭，還是寫‘我’”。⑦正是由于這種強(qiáng)烈的“我執(zhí)”，三毛作品構(gòu)成了奇特的創(chuàng)作風(fēng)景。她用生活來塑造自己，用心來訴說自己，贏得了無數(shù)的讀者。三毛之所以選擇私小說這種文體，就在于它善于表達(dá)人的真情實(shí)感，具有真實(shí)性、可信性，也有利于與讀者進(jìn)行心靈的對(duì)話與交流。用第一人稱“我”來記錄生活瑣事的私小說，也有著它自身的局限性，那就是敘事者不能站在全知全覺的角度，而要受到真人真事的限制。這就妨礙了作者把筆觸伸向“我”以外的世界，也必然影響到她作品的深度和廣度。當(dāng)然，任何事物本身都有其兩面性，我們不能因此而否定三毛在私小說創(chuàng)作與探索方面所取得的成就。在中國這個(gè)不愿意直率表露真性情，以含蓄為美之極至的國
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