工業(yè)設計概論結課論文-在線瀏覽
2024-08-02 04:40本頁面
【正文】 設計危機只能是烏托邦，因此他們支持在實用藝術和建筑的生產與建造中使用機器，德意志制造聯盟成為“重新組織手工業(yè)與工業(yè)之間關系的中心”。在此期間，他不斷地報告英國建筑的情況以及在手工藝及工業(yè)設計方面的進展。 他寫到：“英國住宅最有創(chuàng)造性和決定價值的特點，是它絕對的實用性。作為制造聯盟的中堅人物，他由于廣泛的閱歷和政府官員的地位等優(yōu)勢，對于聯盟產生了重大影響。新的形式本身并不是一種終結，而是“一種時代內在動力的視覺表現”。于是形式進入了一般文化領域，其目標是體現國家的統一。如法國長期以來就以其偉大的文化素質使一個國家在應用藝術方面居于領導地位，并在自由中發(fā)展其最優(yōu)秀的作品，把它們推向世界。穆特休斯使用的術語是很有意思的，作為政府官員，他肯定了解國家的技術標準體系，盡管兩者側重點不同，他強調的是文化和形式上的標準，但其原則和動機是很相似的。他認為這兩者的結合是將理想與現實混為一談，會導致理想的崩潰。他重申自己早期的道德觀：“工業(yè)決不應為了獲得更多的利益就可以犧牲作品的美和材料的高質量?！薄 ≈Z曼本人是一位視覺藝術的愛好者，他竭力鼓吹有必要尋找新的形式以適應新的時代，他的理想是復興德國文化并使其得益于機器而不是受制于機器。但自從實用藝術不再是手工藝的同義語以來，這三種功能就被分開了。這就意味著一種觀念上的變化和合作的意愿。”二、 德意志制造聯盟的意義德意志制造聯盟發(fā)展迅速，1919年成員最多，達到3000人，遍及德國各藝術學校。聯盟采取舉辦講座，開年會，出版年鑒，發(fā)展會員，辦展覽等形式宣傳自己的設計主張，還在設計實踐中實現自己的設計原則。德意志制造聯盟對工業(yè)設計教育的啟示和影響聯盟培養(yǎng)和影響了一代新人。其中，格羅皮烏斯(Walter Gropius，1883—1969)于1883年出生于柏林的一個建筑世家，1907—1910年在貝倫斯事務所工作，1910年和阿爾道夫?邁耶在柏林開設建筑事務所。他在建筑材料中多用鋼筋混凝土和鋼架玻璃結構。1918年11月，他參加了由畫家，雕塑家和建筑師組成的表現主義團體“11月社”。其代表作品是1914年設計的A
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