【正文】 流行。 ? 維多利亞時(shí)期印刷事業(yè)得到非常大的發(fā)展，自然也促進(jìn)了平面設(shè)計(jì)史的發(fā)展。 19世紀(jì)中期英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)即針對(duì)當(dāng)時(shí)品質(zhì)低劣的大眾化工業(yè)產(chǎn)品 ， 以復(fù)興手工藝及對(duì)手工藝勞動(dòng)的尊重為前提 ， 其宗旨是為大眾生產(chǎn)美觀而實(shí)用的物品 ， 體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的民主思想 ， 因此 ， 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端 。 他從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源起于他對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的厭惡也是他本人生活的需要 。 威廉 ?莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)吸引了許多追隨者 ， 但高品質(zhì)的設(shè)計(jì)和精致的手工制作形成的產(chǎn)品價(jià)格 ， 并不能為平民所接受 ， 他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)無法實(shí)現(xiàn)為大眾服務(wù)的理想 ， 也因?yàn)榕c時(shí)代發(fā)展潮流不符而不能發(fā)揚(yáng)光大 。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)并不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，因?yàn)橥??莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉 ?莫里斯也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，在他后期的演說中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為 “ 機(jī)器的主人 ” ，把它用作“ 改善我們生活條件的一項(xiàng)工具 ” 。但他提出的真正的藝術(shù)必須是“ 為人民所創(chuàng)造，又為人民服務(wù)的，對(duì)于創(chuàng)造者和使用者來說都是一種樂趣。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)作品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 2： 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （ Art Nouveau） 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是 19世紀(jì)末 、 20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 內(nèi)容涉及幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域 ， 包括建筑 、 家具 、 服裝 、 平面設(shè)計(jì) 、 書籍插圖以及雕塑和繪畫 。 特點(diǎn)： 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)形成的風(fēng)格完全放棄了傳統(tǒng)的參照 ， 與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比 ， 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的線條更為自由 、 流暢 、 夸張 ， 抽象的造型常常從實(shí)體中游離出來而陶醉于曲線符號(hào)中 。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一次范圍廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 在各國(guó)又呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn) 。這一運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)為我們今天的設(shè)計(jì)提供了有價(jià)值的參考 。 Lalique）的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 雷諾（ Ren233。 Lalique）的經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)－ 奧布雷 比亞茲萊 Aubrey Beardsley 經(jīng)典作品 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的產(chǎn)生 3：裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) （ Art Deco） 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于 1925年在巴黎舉行的 “ 巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì) ” ， 此運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展 ， 所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響 。 這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的延伸 ， 也是設(shè)計(jì)師在接受了機(jī)械化和新材料后的裝飾活動(dòng) ， 它在風(fēng)格上還受到了當(dāng)時(shí)西方流行的現(xiàn)代藝術(shù)流派如野獸派 、 立體派和未來派的影響 ， 這些影響既體現(xiàn)在此時(shí)期的招貼畫上 ， 也反映在一些器皿設(shè)計(jì)上 。 這種既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征 ， 又具有裝飾趣味的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) ， 反映出藝術(shù)家在工業(yè)化生產(chǎn)發(fā)展進(jìn)程中對(duì)裝飾藝術(shù)留念的矛盾折中心理 ， 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)創(chuàng)造了 20世紀(jì)初新生活的景觀 ， 成為極富時(shí)代特色的藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 。 2． 威廉 德意志工業(yè)聯(lián)盟把工業(yè)革命和民主革命所改變的社會(huì) ， 當(dāng)作不可避免的現(xiàn)實(shí)來客觀接受 ， 并利用機(jī)械技術(shù)開發(fā)滿足需要的設(shè)計(jì)品 。 持這兩種觀念的代表分別是穆特修斯和亨利 ?凡 ?德 ?威爾德 ， 在 1914年的 DWB年會(huì)上 ，穆特修斯極力強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化 ， 主張 “ DWB的一切活動(dòng)都應(yīng)朝著標(biāo)準(zhǔn)化來進(jìn)行 ” ， 而亨利 ?凡 ?德 ?威爾德則認(rèn)為藝術(shù)家本質(zhì)上是個(gè)人主義者 ， 不可能用標(biāo)準(zhǔn)化來抑制他們的創(chuàng)造性 ， 若只考慮銷售就不會(huì)有優(yōu)良品質(zhì)的制作 。 當(dāng)然 ， 隨著工業(yè)的發(fā)展 ，穆特修斯的觀點(diǎn)大獲全勝 ， 標(biāo)準(zhǔn)化已成為今日工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則 。 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 德意志工業(yè)聯(lián)盟－ 彼得 .貝倫斯作品 貝倫斯 19001901年設(shè)計(jì)的扶手椅 貝倫斯 1902年設(shè)計(jì)的 Wertheim餐椅 德意志工業(yè)聯(lián)盟和包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校 2： 包豪斯 （ Bauhaus） 包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校于 1919年 4月 1日開學(xué) ， 由當(dāng)時(shí) 35歲的 懷特 ?格羅佩斯 擔(dān)任校長(zhǎng) 。 但工業(yè)化的進(jìn)程改變了格羅佩斯的辦學(xué)觀念 ， 學(xué)校開始走向理性主義 ， 使用較科學(xué)方式的藝術(shù)與設(shè)計(jì)教育 ， 強(qiáng)調(diào)為大工業(yè)生產(chǎn)設(shè)計(jì) ， 并最終成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育方式積極的探索者 。 他所開設(shè)的繪畫基礎(chǔ)課 、 訓(xùn)練學(xué)生對(duì)平面 、 立體 、 色彩和肌理的課程現(xiàn)在仍然是世界各地設(shè)計(jì)類學(xué)校的必修課 。 他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)所產(chǎn)生的產(chǎn)品今天看起來仍然很經(jīng)典 。 但包豪斯的老師和學(xué)生把包豪斯的思想傳遍了整個(gè)世界 。 他們的探索成果至今仍影響著設(shè)計(jì)師的造型和風(fēng)格 。 荷蘭風(fēng)格派代表作品： 紅藍(lán)椅（里特韋德 ) 荷蘭風(fēng)格派代表作品： 蒙德里安 荷蘭風(fēng)格派代表作品： 蒙德里安 草屋風(fēng)車 波濤起伏 荷蘭風(fēng)格派代表作品： 蒙德里安 玫瑰花杯 藍(lán)色玫瑰花 荷蘭風(fēng)格派代表作品： 蒙德里安 河面的天際線 紅樹 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 2：俄國(guó)的構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng) （ Constructivism） 1917年十月革命成功后建立的蘇維埃共和國(guó)也成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探索地 ， 在革命成果的鼓舞下 ， 一批年輕的建筑家 、 藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師組織起來 ， 試圖在建筑 、 藝術(shù) 、 平面設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等方面探索出一種能代表新政權(quán)的形式 ， 他們的探索帶有極為明顯的為無產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的政治色彩 。 俄國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索被稱為 “ 構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng) ” ， 構(gòu)成主義以表現(xiàn)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)為目的 ， 設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家把設(shè)計(jì)當(dāng)作工程師建設(shè)橋梁或水渠一樣操作 ， 他們富有機(jī)械美感的設(shè)計(jì)也影響了包豪 斯 的 設(shè) 計(jì) 風(fēng) 格 。 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品： 馬列維奇 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品： 馬列維奇 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品： 馬列維奇－自畫像 俄國(guó)構(gòu)成主義代表作品 ： 塔特林 －第三國(guó)際紀(jì)念碑 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 3：流線型 （ Streamlining） 設(shè)計(jì) 流線型設(shè)計(jì)風(fēng)格是空氣動(dòng)力學(xué)的成果在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn) ， 最早應(yīng)