【正文】 設計運動的發(fā)源地。第三章 基礎構成第一節(jié) 認識形態(tài)宇宙萬物都以構成的方式存在，大到宏觀中的星球、天體、小到化學元素、晶體的構造組合，均為形態(tài)構成的結果。由此我們可以給形態(tài)一個定義：“形態(tài)是人們經(jīng)驗體系內能夠被直接或間接感知到的形。 一、現(xiàn)實形態(tài) 在人的經(jīng)驗體系中，能看到或觸摸到的，實際存在于現(xiàn)實之中的形態(tài)即為現(xiàn)實形態(tài)。現(xiàn)實形態(tài)又可分為自然形態(tài)和人工形態(tài)兩大類 .二、非現(xiàn)實形態(tài) 非現(xiàn)實形態(tài)，指人的視覺和觸覺不能直接感知的，在現(xiàn)實中不存在的形態(tài)即為非現(xiàn)實形態(tài)。 概念形態(tài)是不能直接知覺的，表達抽象概念的形態(tài)。概念形態(tài)必須轉化為可見的形態(tài)構成要素，視覺研究才具有可操作性。 蒙德里安的《蘋果樹組圖》 意幻形態(tài)指存在于人的夢幻、預測和意念之中的形態(tài)，并非真實存在的客體。和概念形態(tài)一樣，意幻形態(tài)也必須以具體可視的面貌表現(xiàn)，才能被我們理解。造型藝術中的形，應是具有高度組織水平的知覺整體，它從背景中清晰地顯示，形與形之間關系明確，并且每個“形”都有獨立的品格。 一、形的概括 現(xiàn)實中借鑒的形紛繁復雜，作為設計元素進行運用時，需要對其進行變化改造。形的概括過程也是抽象化的過程，如何在藝術實踐中把握形的概括，大師們的作品為我們樹立了很好的典范，畢加索的作品《公牛的變形過程》二、形的省略 不完全的形往往意味著藝術上的更高階段。在形的創(chuàng)造中，如何通過形的省略使形式感和視覺沖擊力增強，是藝術家造型的重要任務。（一）、“圖與底”的空間關系 “圖與底”是由對比、襯托產(chǎn)生出的關系?！皥D”有明確的形象感、視覺印象強烈、在畫面中較為突出。 （1）“圖與底”的正負變化：限定黑白兩色表現(xiàn)，設黑色為正形白色為負形，則有4種配置方式。黑底上的白圖稱為負形，白底上的黑圖成為正形；黑底上的白圖為“圖”黑底為“底”，白底上的黑圖為“圖”白底為“底”。反之，如果圖形是“底”所包圍后形成的空白空間，這種形就叫做“負形”。共用線使形與形之間的近似因素有機結合，因而使主題得以深化。 （3）透疊組合：在透疊中兩個或兩個以上的圖形的—部分相互疊加，各自爭奪共同相交的部分，于是，我們面臨一種空間尺度的矛盾，到底是此還是彼。 (4) 移動組合(基本形的群化構成) 移動組合是由形與形之間一系列近似的變化組合而成的，是多種疊加的組合。 （三）、分解形 分解的實質是“減”。將一個形直接切分則可產(chǎn)生若干近似的、新的形，將這些新的形象進行再組合，會產(chǎn)生出人意料的畫面效果。 點 點是相對較小的元素，它與面的概念是相互比較而形成的，同樣是一個圓，如果布滿整個作用，它就是面了，如果在一幅構成中可以多處出現(xiàn)，就可以理解為點。：單一的點具有集中凝固視線的效用，容易形成視覺中心（圖1）。（圖2）連續(xù)的點會產(chǎn)生節(jié)奏、韻律，點的大小不一的排列也容易形成空間感。(方法) 越小的形體越能給人以點的感覺(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構成形式點的線化(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺 (3)以由大到小的點按一定的軌跡、方向進行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感點的面化 (4)把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化感覺 (5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺二、線 線是具有位置、方向與和長度的一種幾何體，可以把它理解為點運動后形成的。線：線可以起到引導視線的作用，這點在平面設計中應用很廣，尤為重要。：垂直的線剛直、有升降感；水平的線靜止、安定；斜線飛躍、積極。（圖4）細線銳利、速度、柔弱感。曲線則具有女性化的特點，具有柔軟、優(yōu)雅和病態(tài)的感覺。三、 它體現(xiàn)了充實、厚重、整體、穩(wěn)定的視覺效果 (1) 幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果 (2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動、厚實的視覺效果 (3)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)(4)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性(5)人造形的面，較為理性的人文特點 點和面之間沒有絕對的區(qū)分，在需要位置關系更多的時候，我們把它稱為點，在需要強調形狀面積的時候，我們把它看為面。 面可以進一步成為體，即體化的面（不能再講了，再講就是立體設計的范圍，如下圖）作業(yè): 1作10*10的點的構成 4張 2作10*10的線的構成 4張 3作10*10的面的構成 4張 4作30* 點、線、面命題組合構成（以表現(xiàn)情感、感覺、音樂、心理狀態(tài)、視覺因素、抽象因素為主，如以喜悅、悲傷、熱戀、心神不定、溫柔、煩躁、鄉(xiāng)間音樂之旋律、爵士樂等為題）注重點、線、面構成表達主題的形式效果和主次關系。骨格有助于我們在畫面中排列基本形，使畫面形成有規(guī)律、有秩序的構成。骨格規(guī)律性骨格作用性骨格 無作用性骨格非規(guī)律性骨格規(guī)律性骨格——有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有秩序的排列。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。骨格線的確定一般采取正方形格式，便于基本形方向的變換，構成靈活多樣。 基本形可在骨格組成的空間位置中作位置、方向、正負的變化，甚至越出骨格線，超越骨格線部分需切除，基本形產(chǎn)生變化。）無作用性骨格——是將基本形單元安排在骨格線的交叉點上。當形象構成完成后，將其骨格線去掉。 非規(guī)律性骨格——在規(guī)律性骨格的基礎上加以變動，使其成為無規(guī)則的多邊形?；拘螁卧赏ㄟ^無規(guī)律性骨格形成比較自由、隨意的構成形式。在平面構成上非規(guī)律性骨格應用較少。 第五節(jié) 錯視 錯視，就是眼睛對形態(tài)的視覺把握和判斷與所觀察物體的現(xiàn)實特征有誤差的現(xiàn)象。由這種特殊刺激導致的視覺緊張激起心靈探索的欲望，使人感受到創(chuàng)造的喜悅。在造型設計中，我們必須研究錯視的規(guī)律性，利用錯視的原理，使設計方案更精密、巧妙和富于創(chuàng)意。尺度錯視又叫大小錯視。 （二）面積的錯視——面積相同的圖形，由于圖底關系不同或是周圍形的誘導因素不一，產(chǎn)生面積上并不相同的視覺感受。 （三）角度與弧度錯視——由于周圍誘導因素不同，致使相等的角或弧度看起來并不相等。產(chǎn)生形狀錯視的原因也是多方面的。（二）由于本身或背景環(huán)境的線型誘導，會導致形狀的變化或產(chǎn)生某種動感。（一）空間立體的錯視——由于觀看方向的改變，或是由于注目點的轉移，形在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。（三）圖底反轉——視線在圖與底之間切換，使圖和底的意義產(chǎn)生變化，相互轉化的現(xiàn)象。如：海螺的生長結構，符合數(shù)學秩序的規(guī)律性；向日葵的葵花籽，生長結構從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴散，都具有優(yōu)美的比例關系和較強的韻律。 對稱與平衡 變化與統(tǒng)一 對比與調和 節(jié)奏與韻律 對稱：指將中心兩側或多側的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對形式的構成。 如中國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統(tǒng)的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。 變化：在構成中強調突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉、內外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產(chǎn)生多樣化的視覺表現(xiàn)。在此，我們要強調平面設計中的統(tǒng)一不是對二維平面上靜止狀態(tài)下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。 第五章 設計法則第一節(jié) 重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。 　　 ：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。 　　 ：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。 　　 ：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。第二節(jié) 近似 　　近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。 　　 ：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。例如我國古代相傳至今的“百壽”“百?！?。它們彼此間有形狀和大小的變動，但都表達了“壽”和“?！钡囊饽?，所以都列入近似范圍。 作業(yè)：重復、近似要求：作業(yè)尺寸30X30cm，紙張尺寸40X40cm. 基本形的重復或近似 基本形可有大小、正負、方向的變化。 第三節(jié) 漸變 漸變現(xiàn)象在日常生活中到處都是，極為常見。 漸變是一種變化運動的規(guī)律，它是對應的形象經(jīng)過逐漸的規(guī)律性過渡而相互轉換的過程。它給人以節(jié)奏、韻律的美。 作漸變處理時，特別要注意形象的過渡性，保持整體節(jié)奏。反之，如果漸變的程度太慢，則會產(chǎn)生重復之感，但有時慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。 形狀可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單漸變到復雜，由抽象漸變到具像等。當基本形變大時就感到離我們較近，變小時感到離我們遠，這樣的大小漸變就產(chǎn)生了遠近的深度感。 方向漸變 基本形的方向，通過平面旋轉，造成平面空間中的旋轉感