【正文】 P106上、中圖三、聚散的基本形基本形的數(shù)量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺(jué)?；拘蔚拿娣e要小一些，才能形成疏密、聚散的效果?；拘蔚男螤羁梢允侵貜?fù)的(比如都是圓)，也可以是近似的。形狀以簡(jiǎn)潔為宜，不可太復(fù)雜，以便突出疏密有致的編排特點(diǎn)。 基本形大小、方向最好進(jìn)行調(diào)整改變，使畫(huà)面看上去更靈活多變。 （綜合）P109上圖在各種規(guī)律性的骨格中，應(yīng)用重復(fù)骨格，能造較好的聚散的效果。 P108上圖基本形在有作用重復(fù)骨格內(nèi)，可做位置的變動(dòng)，可居中，也可作上、下、左、右或其他位置的變動(dòng)。當(dāng)基本形移出了骨格單位之外，將會(huì)受到骨格線的切割?；拘蔚穆?lián)結(jié)和切割，造成形的密集和形的疏散，自然構(gòu)成了形的聚散關(guān)系。當(dāng)基本形的面積較為細(xì)小時(shí)，可在有的骨格單位內(nèi)放置二個(gè)或更多的基本形，并作位置的變動(dòng)。有的骨格單位內(nèi)，放置一個(gè)或不放基本形。這樣，由于骨格單位中納入基本形數(shù)量多少的不同，而產(chǎn)生疏密聚散的關(guān)系。四、聚散的編排當(dāng)畫(huà)面中有多個(gè)密集中心時(shí)，要有主次之分?？蓮拿芗娣e和密集程度上進(jìn)行調(diào)整。 P110左下圖 密集中心可以是以點(diǎn)為中心的密集，也可以是以線或面為中心的密集。關(guān)鍵是要處理好密集構(gòu)成的形，要既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。要使主要密集點(diǎn)與次要密集點(diǎn)之間，產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各形象間的互相關(guān)系有一定的呼應(yīng)。密集形象的運(yùn)動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)，要形成—定的節(jié)奏和韻律感。第七章 肌理技法探索課程的主要內(nèi)容一、什么是肌理（概念）二、肌理的形式 三、制作肌理效果的幾種方法 四、 作業(yè)一 肌理的概念物體表面的紋理?！凹　薄つw；“紋”——紋理。質(zhì)感、質(zhì)地。不同的質(zhì)有不同的物質(zhì)屬性，因而也就有其不同的肌理形式，使人產(chǎn)生多種感覺(jué)。例如：干和濕、平滑與粗糙、軟和硬。肌理構(gòu)成肌理一般分為視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理。 1．觸覺(jué)肌理用手撫摸有凹凸感覺(jué)的肌理為觸覺(jué)肌理。光滑的肌理能給人以細(xì)膩、滑潤(rùn)的手感，如玻璃、大理石；堅(jiān)硬的肌理形態(tài)能給人刺痛的感覺(jué)，如金屬、巖石；木質(zhì)的肌理能給人純樸、親切、無(wú)華的感覺(jué)，使人恬靜。 ①自然的肌理?，F(xiàn)有的材料(木、布、紙、繩、玻璃、金屬、建材等)沒(méi)有加工所成的肌理。②創(chuàng)造的肌理。原有材料的表面經(jīng)過(guò)加工改造，與原來(lái)觸覺(jué)不一樣的一種肌理形式。通過(guò)雕刻、壓揉、烤烙等工藝，再進(jìn)行排列組合 2．視覺(jué)肌理視覺(jué)肌理是對(duì)物體表面特征的認(rèn)識(shí)，一般是用眼睛看而不是用手觸摸的肌理。它的形和色彩非常重要，是肌理構(gòu)成的重要因素；肌理的表現(xiàn)手法是多種多樣的，比如用鋼筆、鉛筆、圓珠筆、毛筆、噴筆、彩筆，都能形成各自獨(dú)特的肌理痕跡；也可用畫(huà)、噴、灑、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、貼壓、剪刮等手法制作?？捎玫牟牧弦埠芏?，如木頭、石頭、玻璃、面料、油漆、海綿、紙張、顏料、化學(xué)試劑等等。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，將有更多的肌理被運(yùn)用于我們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中。三、制作肌理效果的幾種方法1 色彩的特殊用法2 工具的特殊用法3 紙張的特殊用法4 電腦底紋設(shè)計(jì)1 色彩的特殊用法 渲染法 吹散法 流淌法 水油法 浮彩法飛白法2 工具的特殊用法 噴灑法 彈線法 抖落法 掛擦法 擦印法3紙張的特殊用法揉紙法 揉皺拓法 撕紙法 拼貼法4電腦底紋設(shè)計(jì)作業(yè)：肌理技法作業(yè)20張 尺寸：每小張5CM*5CM第八章 空間的表達(dá)平面設(shè)計(jì)對(duì)空間的探求，就是形態(tài)和形態(tài)之間在視覺(jué)上形成的框架關(guān)系，把這種框架關(guān)系設(shè)置在二維平面空間（指高、寬二維）的狀態(tài)之中。有時(shí)也能在二維平面的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出帶有縱深感的三維立體空間（指高、寬、深三維）的效果。它需借助明暗、色彩、透視等多種表現(xiàn)手法才能達(dá)到，這樣的空間效果使畫(huà)面中形態(tài)的構(gòu)架關(guān)系顯得更為復(fù)雜和豐富。 畫(huà)面中空間的表達(dá)需要依賴于圖形體系的形式。即使是組成基本形的點(diǎn)線面，通過(guò)點(diǎn)的大小、線的疏密、面的轉(zhuǎn)折或是點(diǎn)、線、面的組合、穿插都可呈現(xiàn)空間的視覺(jué)效果，表達(dá)空間一、平面性空間 多個(gè)形象（只有高度和寬度）并置于畫(huà)面中，與畫(huà)面平行，各形象之間無(wú)前后遠(yuǎn)近之分，形象無(wú)厚度，并且包圍這些形象的空間沒(méi)有深度，這樣的空間形式稱為平面性空間，也稱二維平面空間。平面性空間是多種空間形式中最單純的一種，它的存在條件必須通過(guò)形態(tài)之間的空隙來(lái)體現(xiàn)。畫(huà)面中的造型要素和空間要素，都采用平面的語(yǔ)言形式來(lái)表達(dá)，因而平面性空間關(guān)系顯得格外單純和強(qiáng)烈。 基本形之間關(guān)系的表現(xiàn)能夠表達(dá)平面性空間。 形與形的分離、相遇、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合都能表現(xiàn)平面性空間，但是形與形的重疊體現(xiàn)了形之間的前后或上下關(guān)系，帶有空間縱深感，是三維立體空間的表現(xiàn)。圖底轉(zhuǎn)換。 由于視線在圖與底之間來(lái)回轉(zhuǎn)換，使圖與底的意義也隨之轉(zhuǎn)換，當(dāng)原來(lái)的圖退隱成為底時(shí)，原來(lái)的底則赫然成為圖，這種圖與底之間的反復(fù)轉(zhuǎn)換，使畫(huà)面中平面性空間的表現(xiàn)具有雙重意義。當(dāng)圖與底面積相當(dāng)時(shí)，立場(chǎng)的爭(zhēng)奪非常激烈，由此帶來(lái)圖與底的不定性、波動(dòng)性和它們之間的不斷轉(zhuǎn)換，無(wú)休無(wú)止。由圖底轉(zhuǎn)換帶來(lái)的動(dòng)感與意趣使單純的平面性空間顯現(xiàn)出變化莫測(cè)的空間效果，增強(qiáng)了畫(huà)面的可讀性，使作品增添趣味和神秘感，視覺(jué)傳達(dá)更具沖擊力。二、幻覺(jué)性空間 幻覺(jué)性空間是指，形象在畫(huà)面中不與畫(huà)面平行，并具有高度、寬度和厚度的立體感，在平面設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)出長(zhǎng)、寬、高三度空間關(guān)系的即是幻覺(jué)性空間，也稱三維立體空間。在幻覺(jué)性空間里，形象之間有遠(yuǎn)近、前后之分，畫(huà)面中的空 間有縱深感。利用形的大小差異表現(xiàn)空間感。 大小相同的形象，由于遠(yuǎn)近的不同而產(chǎn)生大小不同的感覺(jué)，大的形象感覺(jué)離我們近，小的形象感覺(jué)離我們遠(yuǎn)，形成了形與形之間的先后遠(yuǎn)近感，也就體現(xiàn)了畫(huà)面中的縱深空間。利用形的間隔疏密表現(xiàn)空間感。 細(xì)小的形狀或線條之間排列的疏密變化可以產(chǎn)生空間感。排列的間距越大，感覺(jué)離我們?cè)浇帕虚g距越小，感覺(jué)離我們?cè)竭h(yuǎn)。有一種起伏變化的空間距離感。面的轉(zhuǎn)折可表現(xiàn)空間感。 沒(méi)有轉(zhuǎn)折的面在平面構(gòu)成中只是二維空間的表現(xiàn)，一旦有了面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，就使形象具有了高、寬、厚度的三維立體效果，畫(huà)面中自然就形成了帶有縱深感的三維立體空間關(guān)系。還可利用曲線、折線多數(shù)量的重復(fù)秩序排列，形成半立體空間層次。 利用形的重疊表現(xiàn)空間關(guān)系。 在平面上，一個(gè)基本形覆疊在另一個(gè)基本形之上，會(huì)有上下、前后、遠(yuǎn)近的感覺(jué)，從而形成空間感。 透視表現(xiàn)空間感。 利用透視作為觀察與表現(xiàn)手法，必須以熟悉物體在三度空間中的特征為基礎(chǔ)。透視學(xué)的原理，將平行直線集中消失到滅點(diǎn)的方法，表現(xiàn)其空間感。 正因?yàn)槿绱?，視網(wǎng)膜投影的大小和形狀隨視角改變而發(fā)生變化時(shí)，我們知覺(jué)系統(tǒng)中的形狀和大小才能保持不變。例如：我們能輕松地通過(guò)視覺(jué)，判斷出位于二米和五米處的是同一個(gè)人。一個(gè)圓盤(pán)在空中轉(zhuǎn)動(dòng)，從某一固定視點(diǎn)觀察，會(huì)看到由圓到橢圓的一系列變化，但我們的視知覺(jué)卻始終感覺(jué)它是一個(gè)圓。 影子表現(xiàn)空間感。 物體接受了光源，會(huì)產(chǎn)生影子。影子可在形象的前面或后面，表現(xiàn)出形象的輪廓、體積。在前面時(shí)，影子看上去向外擴(kuò)張，在后面時(shí)，影子看上去向后延伸。影子的存在使形象更富于真實(shí)感，它是空間感的反映。 影子的形態(tài)也可根據(jù)設(shè)計(jì)形式的需要進(jìn)行透疊處理、正常投影光的投影效果和不同方向投射的多支光形成的多方位投影設(shè)置，都能更充分地發(fā)揮影子對(duì)形態(tài)立體感的襯托，表達(dá)空間。 摸棱兩可的空間表現(xiàn)。 由于觀看方向的改變，或是由于注目點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，形象在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠(yuǎn)忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化，空間的前后位置也隨之改變，形成視覺(jué)在空間上的錯(cuò)視，所以采用摸棱兩可空間表現(xiàn)手法的構(gòu)成作品，畫(huà)面中能夠體現(xiàn)出高度的趣味性，十分引人注目。 軸測(cè) 所謂“軸測(cè)”是建筑制圖中的一種專業(yè)術(shù)語(yǔ)，它是一種制圖方法。“軸測(cè)”意即沿軸測(cè)量的意思。此制圖法不同于透視制圖，它沒(méi)有因透視造成的近大遠(yuǎn)小的變化。當(dāng)確定了x軸、y軸和z軸三者之間的夾角后，即可沿軸按照實(shí)際尺寸繪制長(zhǎng)、寬、高三個(gè)方向上的圖形。因此，軸測(cè)圖十分便于建筑、家具等的施工制作。軸測(cè)圖能夠反映出明確的三維空間感，但它不太符合人眼因透視形成的視覺(jué)習(xí)慣。 矛盾空間的表現(xiàn)。 在平面設(shè)計(jì)中，有時(shí)也會(huì)違背透視學(xué)的原理，利用平面的局限性以及視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)創(chuàng)造出在真實(shí)空間里不存在的，只有在假象空間中才存在的、具有不可思議性的視覺(jué)效果的矛盾的空間關(guān)系，這種空間關(guān)系可以稱之為矛盾空間。視幻空間 視幻空間這種表現(xiàn)空間效果的藝術(shù)形式來(lái)自于歐普藝術(shù)（OPART），又稱為視幻藝術(shù)。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式早在抽象派的畫(huà)家作品中就有所反映。但作為一種獨(dú)立畫(huà)種，被廣泛接受是在1964年紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“視覺(jué)的反應(yīng)”美展以后。 歐普藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)可以概括為以下幾點(diǎn)： 圖形為純粹的抽象形態(tài)，而且多采用硬邊的幾何形，對(duì)比強(qiáng)烈。 空間感很強(qiáng)，畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生一種光的顫動(dòng)感。這種效果也稱為“光效應(yīng)空間”。 觀者成為藝術(shù)品的參與者，會(huì)受到直接的感染（不會(huì)受到文化等因素的約束）。 作品以純粹幾何形態(tài)與色彩表現(xiàn)造型，發(fā)展具體藝術(shù)的數(shù)理構(gòu)成，追求強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，追求動(dòng)感和制造光的顫動(dòng)空間及視覺(jué)幻覺(jué)，使觀者視網(wǎng)膜經(jīng)受某種刺激與體驗(yàn)，引起視覺(jué)和心理方面的反映。 作品最大的特征是綜合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、時(shí)間、空間；突出形式表現(xiàn)；具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；以幾何形態(tài)與硬邊技法構(gòu)成作品；重視引發(fā)觀眾的參與以及引起觀者心理反應(yīng)。由于歐普藝術(shù)作品感染力強(qiáng)，信息量高，直接影響了當(dāng)時(shí)的各個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)。 作業(yè)：矛盾空間一張 畫(huà)面尺寸30X30cm。 畫(huà)面中有多個(gè)立體形態(tài)。 黑白灰表現(xiàn)。 35