【文章內(nèi)容簡介】 的點的構成 4張 2作10*10的線的構成 4張 3作10*10的面的構成 4張 4作30* 點、線、面命題組合構成（以表現(xiàn)情感、感覺、音樂、心理狀態(tài)、視覺因素、抽象因素為主，如以喜悅、悲傷、熱戀、心神不定、溫柔、煩躁、鄉(xiāng)間音樂之旋律、爵士樂等為題）注重點、線、面構成表達主題的形式效果和主次關系。第四節(jié) 骨格 我們在設計中常借助骨格來構成某種圖形。骨格有助于我們在畫面中排列基本形，使畫面形成有規(guī)律、有秩序的構成。骨格支配著構成單元的排列方法，可決定每個組成單位的距離和空間。骨格規(guī)律性骨格作用性骨格 無作用性骨格非規(guī)律性骨格規(guī)律性骨格——有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有秩序的排列?；拘伟凑展歉衽帕?，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。在平面構成上規(guī)律性骨格應用較多。骨格線的確定一般采取正方形格式，便于基本形方向的變換，構成靈活多樣。也可用長方、斜向、水平錯位、波形曲線等格式 作用性骨格——每個單元的基本形必須控制在骨格線內(nèi)，在固定空間內(nèi)，按整體需要安排基本形。 基本形可在骨格組成的空間位置中作位置、方向、正負的變化，甚至越出骨格線，超越骨格線部分需切除，基本形產(chǎn)生變化。（有時骨格線不一定都表現(xiàn)出來，可在整體構圖中作靈活取舍，使基本形彼此聯(lián)合，產(chǎn)生豐富的變化。）無作用性骨格——是將基本形單元安排在骨格線的交叉點上?；拘慰梢杂写笮》较虻淖兓a(chǎn)生形的聯(lián)結。當形象構成完成后，將其骨格線去掉。無作用性骨格的表現(xiàn)方法，主要靠基本形的大小不同，形成疏密關系的變化，特別是表現(xiàn)漸變效果，使畫面呈現(xiàn)較強的韻律感。 非規(guī)律性骨格——在規(guī)律性骨格的基礎上加以變動，使其成為無規(guī)則的多邊形。是比較自由的構成，有很大的隨意性?；拘螁卧赏ㄟ^無規(guī)律性骨格形成比較自由、隨意的構成形式。非規(guī)律性骨格的構成盡量簡潔，否則基本形在畫面內(nèi)的構成就會顯得雜亂無章。在平面構成上非規(guī)律性骨格應用較少。 可見骨格與不可見骨格：可見骨格是骨格線和基本形明確地表現(xiàn)在構圖中，有明確的空間劃分；不可見骨格是畫面中見不到骨格線，只是作為基本形編排的依據(jù)。 第五節(jié) 錯視 錯視，就是眼睛對形態(tài)的視覺把握和判斷與所觀察物體的現(xiàn)實特征有誤差的現(xiàn)象。 錯視導致視覺映像與客觀真實的矛盾狀況，因而使知覺系統(tǒng)疑惑。由這種特殊刺激導致的視覺緊張激起心靈探索的欲望，使人感受到創(chuàng)造的喜悅。錯視總是伴隨眼睛對形態(tài)的觀察而產(chǎn)生，作為一種普遍的視覺現(xiàn)象對造型設計有極大影響，設計師都想創(chuàng)造出既可以預測控制又能夠誘導視覺美感的作品。在造型設計中，我們必須研究錯視的規(guī)律性，利用錯視的原理，使設計方案更精密、巧妙和富于創(chuàng)意。一、尺度錯視：尺度錯視就是視覺對形的尺度判斷與形的真實尺度不符的現(xiàn)象。尺度錯視又叫大小錯視。 （一）長度的錯視——長度相等的線段，由于所處環(huán)境差異或誘導因素不同，使視覺辨識產(chǎn)生錯覺，感覺它們并不相等。 （二）面積的錯視——面積相同的圖形，由于圖底關系不同或是周圍形的誘導因素不一，產(chǎn)生面積上并不相同的視覺感受。另外，向某一點集中的線形成潛在的透視結構，由于近大遠小的透視規(guī)律的影響，使得同等大的形，由于處于不同的空間位置而產(chǎn)生視覺上大小不等的錯視。 （三）角度與弧度錯視——由于周圍誘導因素不同，致使相等的角或弧度看起來并不相等。 二、形狀錯視：視覺對形狀的認知與形的真實狀況不符的現(xiàn)象即為形狀錯視。產(chǎn)生形狀錯視的原因也是多方面的。 （一）扭曲錯視——由于相關因素的誘導、干擾，或是由于背景環(huán)境的影響，會導致形的視覺映像發(fā)生變化，使形狀發(fā)生不同程度的扭曲現(xiàn)象。（二）由于本身或背景環(huán)境的線型誘導，會導致形狀的變化或產(chǎn)生某種動感。三、空間錯視：由于視覺判斷的出發(fā)點不同，使得形象在空間中的位置或圖底之間產(chǎn)生矛盾的現(xiàn)象，即為空間錯視。（一）空間立體的錯視——由于觀看方向的改變，或是由于注目點的轉(zhuǎn)移，形在空間中的位置也隨之改變，產(chǎn)生忽遠忽近、忽前忽后，摸棱兩可的變化。（二）矛盾空間——是真實空間里不存在的，只有在假象空間中才存在，存在著不和理性的空間。（三）圖底反轉(zhuǎn)——視線在圖與底之間切換，使圖和底的意義產(chǎn)生變化，相互轉(zhuǎn)化的現(xiàn)象。第四章 形式美的規(guī)律 在自然界中，各種事物都以完美的狀態(tài)存在，悅目人們的視線，美化人們的心靈，這些美麗的事物都蘊藏著極為豐富的美的因素。如：海螺的生長結構，符合數(shù)學秩序的規(guī)律性；向日葵的葵花籽，生長結構從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴散，都具有優(yōu)美的比例關系和較強的韻律。這些美的因素，通過人們的視覺器官接受以后，在長期的社會生活實踐中積累起來，逐漸形成了一整套視覺經(jīng)驗。 對稱與平衡 變化與統(tǒng)一 對比與調(diào)和 節(jié)奏與韻律 對稱：指將中心兩側或多側的形態(tài)，在位置、方向上作互為相對形式的構成。這種形式帶來的視覺感受趨于安定和端莊，顯示出規(guī)范、嚴謹有序、安靜、平和的形式特征。 如中國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統(tǒng)的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。在自然界中，對稱美的形式也隨處可見，如人的身體構造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對稱的、蝴蝶的雙翅、各種樹木、果實、花卉的生長結構都呈現(xiàn)出對稱的形式美感 平衡:形式的美感特征在于畫面多個重心相互作用，對整體的和諧完美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。因此，在平面設計中，平衡的形式?jīng)]有固定的模式，它是以構成的整個印象給我們以平衡之美，因而會有較高的自由度。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現(xiàn)這種平衡美的時候，保持形象的動勢和重心的平穩(wěn)即可。 變化：在構成中強調(diào)突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化過多易雜亂無章，無變化又死板無趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉(zhuǎn)、內(nèi)外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產(chǎn)生多樣化的視覺表現(xiàn)。 統(tǒng)一：統(tǒng)一是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調(diào)整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強調(diào)平面設計中的統(tǒng)一不是對二維平面上靜止狀態(tài)下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。統(tǒng)一原理在設計構成中的美學意義主要表現(xiàn)在對設計整體美感的妥善安排上，表現(xiàn)在對那些復雜、富有變化的狀態(tài)所構成的有秩序的組合之中。 第五章 設計法則第一節(jié) 重復 重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。 　　重復的類型： 　　 ：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。 　　 ：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。 ：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。 　　 ：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。 　　 ：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。 　　 ：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。 　　 ：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。第二節(jié) 近似 　　近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。 　　近似的分類： 　　 ：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。 　　 ：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。 近似基本形可用下列方法得到： 1．關聯(lián)——即一組基本形，同屬于一個類型，一個品種、或有相似的功能，都能成為近似的基本形。例如我國古代相傳至今的“百壽”“百?！薄Ｒ话賯€“壽”和 “?！弊郑凶瓡?，隸書，草書……。它們彼此間有形狀和大小的變動，但都表達了“壽”和“?！钡囊饽睿远剂腥虢品秶?。 將兩個或兩個以上的基本形相加(聯(lián)合)或相減(減缺)，由于加減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。 作業(yè)：重復、近似要求：作業(yè)尺寸30X30cm，紙張尺寸40X40cm. 基本形的重復或近似 基本形可有大小、正負、方向的變化。 畫面邊框可做處理。 第三節(jié) 漸變 漸變現(xiàn)象在日常生活中到處都是，極為常見。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象,如一天的時間從零時到24時，人從幼年、青年、壯年到老年，樹木從小苗到參天大樹，植物樹葉由大到小的排列，火車從起點到終點等，包括季節(jié)的更替，月亮的盈虧，水紋的運動等都是漸變現(xiàn)象，就像是畫一幅畫，從第一筆開始到最后完成，都有一個逐漸變化的過程，都屬于有秩序的漸變現(xiàn)象。 漸變是一種變化運動的規(guī)律，它是對應的形象經(jīng)過逐漸的規(guī)律性過渡而相互轉(zhuǎn)換的過程。 漸變構成是指將基本單元逐漸地、循序地、有秩序變動的集合表現(xiàn)。它給人以節(jié)奏、韻律的美。在設計中漸變的構成，顯示出漸增漸減進展的速度感，產(chǎn)生特殊的視覺效果，被經(jīng)常應用。 作漸變處理時，特別要注意形象的過渡性，保持整體節(jié)奏。漸變的程度在設計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果，給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，則會產(chǎn)生重復之感，但有時慢的漸變在設計中會顯示出細致的效果。 漸變的類型形狀的漸變