風景園林設(shè)計理論-在線瀏覽
2025-03-06 05:43本頁面
【正文】 、深淵、凌空感。4）花壇設(shè)計的視角視距規(guī)律：（見圖）5）靜態(tài)空間尺度規(guī)律：（見圖）二、動態(tài)序列的藝術(shù)布局：1．園林空間的展示程序：1）一般序列：一般簡單的展示程序有所謂的兩段式或三段式之分，所謂兩段式就是從起景逐步過渡到高潮而結(jié)束。2）循環(huán)序列：為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林或風景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點劃分，分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬游人的活動需求。2．園林道路系統(tǒng)布局的序列類型：（見圖）3．風景園林景觀序列的創(chuàng)作手法：1．風景序列的主調(diào)、基調(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)。意，可視為意志、意念或意境。然而這種意圖是根拒園林的性質(zhì)、地位而定的。這就是《園冶》中興造論所謂“……三分匠、七分主人……”之說，它表現(xiàn)了設(shè)計者的意圖起決定作用。如淘淵明所代表的田園意境，反映了古代文人雅士追求清淡隱逸生活的向往。在眾多的山水園林中，景區(qū)、景點的題名，蘊藏著人們對生活的強烈眷戀和對祖國大地的赤誠愛心。以景帶詩，以詩意造景，是意境創(chuàng)作常用的手法?！币辉?。2．相地合宜，構(gòu)園得體古今中外，凡造園林，必按地形、地勢、地貌的實際情況，考慮園林的性質(zhì)、規(guī)模，構(gòu)思其藝術(shù)特征和園景結(jié)構(gòu)?！秷@冶》相地篇說得好，無論方向及高低，只要“涉門成趣”即可“得景隨形”，認為“園地唯山林最勝”，而城市地則“必向幽偏可筑”；曠野地帶應(yīng)“依呼平崗曲塢，疊隴喬林”。在如何構(gòu)園得體方面，《園治》有一段精辟的論述，“約十畝之地，須開池者二，……余七分之地，為壘士者四……”，這種水、陸、山，三四三的用地比例，雖不可定格，但確有其參考價值。城鄉(xiāng)風景園林應(yīng)以綠化空間為主，綠化面積應(yīng)占園林總面積的85％以上，陸地建筑面積應(yīng)控制在2％以下?？傊?，只有相地構(gòu)園，才能合宜得體，否則，“非其地而強為其地”，結(jié)果是“雖百般精巧，卻終不相宜”。畫論中有“布局須先相勢”，布局要以“取勢為主”。有人說，中國園林有法而無式，可意會而不可言傳。在現(xiàn)代風景園林的建設(shè)中，這種對自然風景資源的保護和順應(yīng)意識及對園林景觀創(chuàng)作的靈活性，仍是實用的。“因”者，是就地審勢的意思，“借”者，景不限內(nèi)外，所謂“晴巒聳秀，鉗宇凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分盯瞳，盡力煙景……”，這種因地、因時借景的作法，大大超越了有限的園林空間。古典園林的“無心畫…‘尺戶窗”的內(nèi)借外，此借彼，山借云海，水借藍天，東借朝陽，西借余輝，秋借紅葉，冬借殘雪，鏡借背景，墻借疏影，松借堅毅，竹借高節(jié)，借聲借色，借情借意，借天借地，借遠借近，這真是放眼環(huán)宇，博大胸懷的表現(xiàn)。5．欲揚先抑，柳暗花明一個包羅萬象的園林空間，怎樣向游人展示她的風采呢？東西方造園藝術(shù)似乎各具特色。盡管現(xiàn)代園林有綜合并用的趨勢，然而作為造園藝術(shù)的精華，兩者都有保留發(fā)揚的價值。在儒家學說的長期影響下，塑造了中國人含蓄理義的習俗。表現(xiàn)在園林布局上就是先藏后露，引人漸入佳境的作法。如在造園時，運用影壁、假山水景等作為人口屏障；利用綠化樹叢作隔景；創(chuàng)造地形變化來組織空間的漸進發(fā)展；利用道路系統(tǒng)的曲折引進，園林景物的依次出現(xiàn)，利用虛實院墻的隔而不斷，利用園中園，景中景的形式等等，都可以創(chuàng)造引人入勝的效果。6．起結(jié)開合，步移景移如果說，欲揚先抑給人們帶來層次感，起結(jié)開合則給人們以韻律感。造園又何常不是這樣呢?人們?nèi)绻谝粭l等寬的胡同里繞行，盡管曲折漸進，層次深遠，卻貧乏無
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