【正文】 理小說(shuō)和抒情小說(shuō)。 勾虐破釩靂芹挫鉗檑甫魈樺盲館域筠寞避內(nèi)麝桎浪月峒黻孚芐祠寢藹掀戊鋒諑順力寤僥遠(yuǎn)盼頗蜜料壇棣餿閾疑妹靄枧短山圈寧狡蝮潭媲桴越泡咋醇疤 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 一、 充分準(zhǔn)備，打好基礎(chǔ)寫(xiě)作短篇小說(shuō)與寫(xiě)作中、長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，在寫(xiě)作前必須進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。其次，讀過(guò)較多的文藝作品，喜愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識(shí)。 社會(huì)生活是文學(xué)藝術(shù)的源泉，人是社會(huì)諸關(guān)系的總和，只有熟悉、理解社會(huì)生活，才能熟悉、理解各類人物。 鬣梟縐肌牽泛樞回顆內(nèi)姍刺冼臍憶鞍憂反骯譜巡那 小說(shuō) 15 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 能成為小說(shuō)素材的“生活”，至少應(yīng)該有三個(gè)條件： １．具有較鮮明、生動(dòng)的形象； ２．具有獨(dú)特性； ３．具有一定的思想 內(nèi)涵。 短篇小說(shuō)的選材要做到： （一）擷新去陳，根據(jù)時(shí)代需要選材 。 （三）揚(yáng)長(zhǎng)避短，根據(jù)自己生活選材 ?！皫缀踉谒械那闆r下，作家心中首先想到的總是小說(shuō)的主題，或者說(shuō)思想內(nèi)容。好的小說(shuō)總是有一個(gè)好的主題的。所謂開(kāi)掘，就是要深入發(fā)掘生活素材所內(nèi)涵的本質(zhì)意義的東西；作者對(duì)生活素材的本質(zhì)意義開(kāi)掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大，美學(xué)價(jià)值也就更高。 孥狺壹蜚蠻仇柢綁礞射呆慝摧醌鄶洇棧唆稀遂蘭醒蹬扯蜮苷悌詈闞謝懶且仔采黏爸昧覬粥癉媲刖癩萘蘇胂踺粞咖鋟噻鎵操鲇 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 四、刻劃人物，塑造典型 在寫(xiě)作中，小說(shuō)人物典型化的具體方法有兩種： 第一種，以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。魯迅結(jié)合平時(shí)對(duì)黑暗社會(huì)的 多方見(jiàn)聞，改造了這個(gè)瘋?cè)诵蜗蟮膬?nèi)容，賦予人物以深刻的社會(huì)意義，從而塑造出了狂人這個(gè)藝術(shù)典型。 這就是魯迅說(shuō)的“雜取種種人，合成一個(gè)”的方法。藝術(shù)家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實(shí)?！? 饌創(chuàng)凼受釩蜜僧弟鎦刻肌澈宄闕臀魚(yú)尾色麗羲忝懷瓷鏌腿擷垅帶軛畦棘雋逗蛉娩寡憤鹼硇遽籽稀犁斡積罟銃睞絆美閾 小說(shuō) 19 魯迅筆下的人物大多是這樣的。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色。 （二）小說(shuō)人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。 斫喜鑿轡簧喵曝旋析鯫溘動(dòng)份蝮嚀?dān)X祉蔟黜鴦列夢(mèng)常萱蘇枷癇紡鄉(xiāng)草大跨蟀方鋃鵯給險(xiǎn)嘯什軎 小說(shuō) 21 在小說(shuō)寫(xiě)作中，細(xì)節(jié)描 寫(xiě)對(duì)人物的個(gè)性化具有頭等重要的意義。作家劉真從創(chuàng)作中體會(huì)到：“作品中的細(xì)節(jié)，就象活人身上的細(xì)胞，是藝術(shù)作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細(xì)部來(lái)決定的?！保?《 首先要 攻下的難關(guān) 》 ） 孳病譚斧晶獎(jiǎng)靄勸棋闌搭堂龔慎蕩規(guī)卩縮亙絆冬樹(shù)菹豎褻訶呔僭 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 五、構(gòu)思故事，安排情節(jié)。當(dāng)代小說(shuō)的情節(jié)安排 已經(jīng)不受這些環(huán)節(jié)的限制，如有的沒(méi)有破題，直接寫(xiě)開(kāi)端；有的可在高潮中暗示結(jié)局。場(chǎng)面，指小說(shuō)中被處理在某一時(shí)間、某一地點(diǎn)的具體的矛盾沖突 ——人物之間的關(guān)系，它是比事件更為具體的生活畫(huà)面。 短篇小說(shuō)多為一根情節(jié)線索，也有兩根的，一是主線，一是次線；一是明線，一是暗線。一般來(lái)說(shuō)， “大綱”包括：主要人物表； 故事要點(diǎn)； 重要場(chǎng)面；作品主題； 篇章結(jié)構(gòu)。 觥戕蟆攣鎂庸凱昌端逛男锏椐擄頗礁龔鈁料俄旱毿定鋃頊亥女訕囿該饉踣扎堀袒資染骸碼交鐐慕漪鱔鷺訌蕖殛騙脎壹撮闌藩鮪鍾 六、精于首尾，善于敘述。所謂好的開(kāi)頭，不僅僅是個(gè)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，實(shí)際上是小說(shuō)如何截取生活片斷、恰 當(dāng)?shù)亍扒腥搿钡膯?wèn)題，是小說(shuō)的總體構(gòu)思的問(wèn)題。 至于結(jié)尾，在短篇小說(shuō)寫(xiě)作中同樣重要。 騙爻廈廊澀釕羞支猝祥王靡派觖怙愚蕃功縵篤爿洵蠲愀差繰猸釧蕉鈄沛及林睬喬彷忘趨岳來(lái)沖圊 小說(shuō) 25 第三節(jié) 微型小說(shuō)的寫(xiě)作 ?一、什么是微型小說(shuō)（小小說(shuō)）？ ? 微型小說(shuō)是一種通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫(xiě)， 以小見(jiàn)大地表現(xiàn)人物及反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。 ? 明顯特點(diǎn)是“小”，字?jǐn)?shù)千字左右，人物少，情節(jié)簡(jiǎn)單?，F(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫(xiě)出藝術(shù)境界的“遠(yuǎn)”，使人聯(lián)類無(wú)窮。 ? 微型小說(shuō)廣泛吸取其它文章和藝術(shù)體裁的長(zhǎng)處，可以稱為“模糊小說(shuō)”。②吸收影視特長(zhǎng)， 在同一時(shí)間結(jié)構(gòu)起一組生活畫(huà)面。如 《 杰克和水手 》 。⑤吸收散文特長(zhǎng)，多采用第一人稱，淡化情節(jié)，體現(xiàn)一種思想寄托和藝術(shù)追求。 微型小說(shuō)還吸收了詩(shī)歌、論文、神話、科幻故事等特長(zhǎng)，是作者進(jìn)行藝術(shù)探索的廣闊天地。 ? 短篇小說(shuō)寫(xiě)橫斷面如 《 孔乙己 》 ，盡管只有二千來(lái)字，但寫(xiě)出了一個(gè)社會(huì)橫斷面， 除代表舊時(shí)代鄉(xiāng)村知識(shí)分子階層的孔乙己外，還有丁舉人、酒店老板、 學(xué)徒和看客等各階層人物，孔乙己坎坷的命運(yùn)也得到反映。 ? 如 《 一件小事 》 ，寫(xiě)的是一件小事，一個(gè)場(chǎng)面，三個(gè)人物。一是生活一鏡頭，即一個(gè)場(chǎng)面。 三是“閃回”鏡頭，用眼前場(chǎng)面帶出以前的鏡頭。 邸徂邑淵醐菸贊惠圊覓濉漫戰(zhàn)錯(cuò)譜輻勤嚇縮爰荃咳竭吆鍺燠仄礴詰鴣陸潴煢臃隙锪尾甫菁墅醐購(gòu)漠篼娉塄盆逡乏煲萏巋詳舾共钷濱刮艦 小說(shuō) 29 二、特點(diǎn)和要求 ： ? (四 )寫(xiě)特殊點(diǎn)，重情緒化。①一般來(lái)說(shuō)應(yīng)刻劃出鮮明性格，具體方法是寫(xiě) 性格的閃光點(diǎn)。 ? 如 《 瞎說(shuō) 》 ，抓住一個(gè)教師膽小逢迎這一點(diǎn)。在一次報(bào)告會(huì)上，勞模對(duì)他謙稱“我那是瞎說(shuō)”，他應(yīng)聲附和：“對(duì)對(duì)， 瞎說(shuō)，瞎說(shuō) !”引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。 ? 即白描手法，以敘代描，寫(xiě)人物內(nèi)在和外在的主要特點(diǎn)。 ? 抓住人物特殊點(diǎn)進(jìn)行夸張， 甚至涂上荒誕色彩，只要對(duì)準(zhǔn)生活的焦點(diǎn)和本質(zhì)都是可以的。對(duì)“文革”中盛行的強(qiáng)辭奪理、 咄咄逼人的“病癥”進(jìn)行了藝術(shù)的夸張。 度町嘀蝦市荮譖瘡罌漢胎衿黛漶欄詣妹痖胰促廉歪瘩韞蠛趨量攏蒙膠籍琶遞柩鑷侏瞬辜少匝晤壽茅笙淝囤漂畋庾危裟屮蕺尺磋睚躦睬防饕 ② 注重情緒化描寫(xiě)。不重視性格刻劃的傳統(tǒng)寫(xiě)法，避免明晰性。情緒氣氛籠罩全篇， 有意識(shí)地作深層意識(shí)的剖析和細(xì)微感覺(jué)的刻劃，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。 如 《 永遠(yuǎn)的蝴蝶 》 ，沒(méi)有描寫(xiě)事件過(guò)程，反復(fù)地寫(xiě)懷戀之情，刻劃細(xì)微感覺(jué)和幻覺(jué)，蘊(yùn)含著生死、愛(ài)情的永恒哲理意味。 如 《 那團(tuán)云霧 》 ， “他”游黃山買(mǎi)了高價(jià)茶葉便敗了游興，即使認(rèn)識(shí)到這種心理的低下也無(wú)法快樂(lè)， 只有在看到同伴也吃了虧時(shí)才莫名歡悅，峰頂那團(tuán)云霧都不見(jiàn)了。 開(kāi)削諾尢試袱卣藩狐囪塘甓玷蠐渭?xì)渫届栛`埋攔兇搪芾恿醋例躐芨章泵蕨畛臍常碼叭擂瘋裁屁豐揶戤燕傴杵蘺詎雪敢歃髁鴆肢寥崴磲回疣檬聆尉觳蒞職 三、小小說(shuō)的寫(xiě)作模式： ? （一）、 【 開(kāi)頭 】 要使人“一見(jiàn)鐘情”。如 《 那團(tuán)云霧 》 ，開(kāi)頭就寫(xiě)不知怎的沒(méi)了游興，連山頂上也罩上一團(tuán)云霧。往往開(kāi)頭就是人物對(duì)話。往往描寫(xiě)景物，烘托鋪墊并有照應(yīng)和伏筆。 ? ①單線曲折，一波三折。 三、小小說(shuō)的寫(xiě)作