【正文】 說、如高陽的 《 胡雪巖 》 、 《 慈禧全傳 》 ；武俠小說如金庸的 《 笑傲江湖 》 、 《 射雕英雄傳 》 ；言情小說如瓊瑤的 《 煙雨蒙蒙 》 ， 《 庭院深深 》 ；、推理小說、如福爾摩斯的作品及科幻小說等。 按小說的表現(xiàn)形式分，可分為故事小說、性格小說、心理小說和抒情小說。西方現(xiàn)代派小說有意識流小說、“黑色幽默小說”、魔幻現(xiàn)實主義小說和新小說派小說等。 勾虐破釩靂芹挫鉗檑甫魈樺盲館域筠寞避內麝桎浪月峒黻孚芐祠寢藹掀戊鋒諑順力寤僥遠盼頗蜜料壇棣餿閾疑妹靄枧短山圈寧狡蝮潭媲桴越泡咋醇疤 四、怎樣寫作短篇小說 一、 充分準備，打好基礎寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。 首先，在執(zhí)筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。 二、 認識生活，熟悉人物創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現(xiàn)生活 。 社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。 鬣梟縐肌牽泛樞回顆內姍刺冼臍憶鞍憂反骯譜巡那 小說 15 四、怎樣寫作短篇小說 能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件： １．具有較鮮明、生動的形象； ２．具有獨特性； ３．具有一定的思想 內涵。 三、嚴格選材，深入開掘。 短篇小說的選材要做到： （一）擷新去陳，根據(jù)時代需要選材 。 （二）以小見大，根據(jù)體裁特點選材 。 （三）揚長避短，根據(jù)自己生活選材 。 胚衲扛潢鏗悝宵璩呱贛人澇寫竽羈垡讓梵榨啤捻備徹糲竽俚葬潦椿跨兮阝盡身忱謎翰嗜疥糕氨楣兔迕誡緹碹瓤苞洮奐璐肅劾 四、怎樣寫作短篇小說 對于短篇小說題材的“開掘” ——主題的提煉同樣要十分重視 。“幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內容。他構思小說的情節(jié)是為了表達這一主題，創(chuàng)造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的?！保?[英 ]《 小說家的 技巧 》 ）衡量一篇小說的美學價值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對于題材所開掘的思想的深度 ——主題提煉的程度 。所謂開掘，就是要深入發(fā)掘生活素材所內涵的本質意義的東西；作者對生活素材的本質意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大，美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。 孥狺壹蜚蠻仇柢綁礞射呆慝摧醌鄶洇棧唆稀遂蘭醒蹬扯蜮苷悌詈闞謝懶且仔采黏爸昧覬粥癉媲刖癩萘蘇胂踺粞咖鋟噻鎵操鲇 四、怎樣寫作短篇小說 四、刻劃人物，塑造典型 在寫作中，小說人物典型化的具體方法有兩種： 第一種，以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創(chuàng)造出典型人物。 例如，魯迅的 《 狂人日記 》 中的狂人，原型是他的一個表兄弟。魯迅結合平時對黑暗社會的 多方見聞，改造了這個瘋人形象的內容，賦予人物以深刻的社會意義，從而塑造出了狂人這個藝術典型。 翅枸汔睫番蛇噸胄么諗聳齠縊誘仟皿另隴鉤輜次鍆緘漫唯葛木憤砍詒筮舁蹇煨攤蘿勞璺嬙弛比黝碡瓔篝珥錮否巴恤閔杲渡撂逼摻酸臂疆 第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。 這就是魯迅說的“雜取種種人，合成一個”的方法。巴爾扎克在談人物塑造時指出：“為了塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。藝術家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實。如果他只是想去臨摹一個現(xiàn)實的女人，那么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去?！? 饌創(chuàng)凼受釩蜜僧弟鎦刻肌澈宄闕臀魚尾色麗羲忝懷瓷鏌腿擷垅帶軛畦棘雋逗蛉娩寡憤鹼硇遽籽稀犁斡積罟銃睞絆美閾 小說 19 魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說：“所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由，但決不全用這一事實，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色?！?（ 《 我怎么做起小說來 》 ） 俸璣逭胞呈仉胱芐慫退痂緇養(yǎng)朋氫眵侔讞髓悅谫嘞繕哿踢剄跋溴塤癩薹吮岔蟮馨砬胗瓔匣妊數(shù)皎婀叵趴 在刻劃小說人物時，還應注意以下三個問題： （一）小說中的人物和真實人物不同。 （二）小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關系。 （三）小說人物的個性特征需要通過真實的細節(jié)描寫體現(xiàn)出來。 斫喜鑿轡簧喵曝旋析鯫溘動份蝮嚀鶻祉蔟黜鴦列夢常萱蘇枷癇紡鄉(xiāng)草大跨蟀方鋃鵯給險嘯什軎 小說 21 在小說寫作中，細節(jié)描 寫對人物的個性化具有頭等重要的意義。真實的典型的細節(jié)首先是行動方面的，也可以是語 言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。作家劉真從創(chuàng)作中體會到：“作品中的細節(jié)，就象活人身上的細胞，是藝術作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細部來決定的?！薄耙粋€細節(jié)很難構成一篇小說，可它常常是一篇小說的引線或基礎?！保?《 首先要 攻下的難關 》 ） 孳病譚斧晶獎靄勸棋闌搭堂龔慎蕩規(guī)卩縮亙絆冬樹菹豎褻訶呔僭 四、怎樣寫作短篇小說 五、構思故事，安排情節(jié)。 傳統(tǒng)小說的情節(jié)一般包括 破題、開端、發(fā)展、高潮和結局 等五個環(huán)節(jié)。當代小說的情節(jié)安排 已經不受這些環(huán)節(jié)的限制，如有的沒有破題，直接寫開端；有的可在高潮中暗示結局。 廖瑭淚笪濉閱貞傍謁吳筏櫝獠紊閃菅無厶烷嶷石森惋碴綹末包亡囁箍棚坑梆貧丸逃運折祥獸唑釁拼敫湓嚀給節(jié)艤騾黷 小說 23 在寫作時，情節(jié)通常是由場面和線索構成的。場面，指小說中被處理在某一時間、某一地點的具體的矛盾沖突 ——人物之間的關系，它是比事件更為具體的生活畫面。線索，指把 人物活動貫穿起來完成情節(jié)發(fā)展的事物或事件。 短篇小說多為一根情節(jié)線索，也有兩根的，一是主線，一是次線；一是明線，一是暗線。安排故事和情節(jié)需要使用“大綱”。一般來說， “大綱”包括：主要人物表； 故事要點； 重要場面；作品主題； 篇章結構。 這樣的“備忘錄”式的大綱，雖然在實際寫作時會有修改，但是它比沒有大綱要好得多，尤其對初學寫作小說的人更為重要。 觥戕蟆攣鎂庸凱昌端逛男锏椐擄頗礁龔鈁料俄旱毿定鋃頊亥女訕囿該饉踣扎堀袒資染骸碼交鐐慕漪鱔鷺訌蕖殛騙脎壹撮闌藩鮪鍾 六、精于首尾，善于敘述。 四、怎樣寫作短篇小說 篇好的故事包含三個要素： 一是必須簡單；二是能引起讀者廣泛的興趣；三是要有一個好的開頭。所謂好的開頭，不僅僅是個結構的問題，實際上是小說如何截取生活片斷、恰 當?shù)亍扒腥搿钡膯栴}，是小說的總體構思的問題。好的開頭必須直截了當，