【正文】 說(shuō)、如高陽(yáng)的 《 胡雪巖 》 、 《 慈禧全傳 》 ；武俠小說(shuō)如金庸的 《 笑傲江湖 》 、 《 射雕英雄傳 》 ；言情小說(shuō)如瓊瑤的 《 煙雨蒙蒙 》 ， 《 庭院深深 》 ；、推理小說(shuō)、如福爾摩斯的作品及科幻小說(shuō)等。 按小說(shuō)的表現(xiàn)形式分，可分為故事小說(shuō)、性格小說(shuō)、心理小說(shuō)和抒情小說(shuō)。西方現(xiàn)代派小說(shuō)有意識(shí)流小說(shuō)、“黑色幽默小說(shuō)”、魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)和新小說(shuō)派小說(shuō)等。 勾虐破釩靂芹挫鉗檑甫魈樺盲館域筠寞避內(nèi)麝桎浪月峒黻孚芐祠寢藹掀戊鋒諑順力寤僥遠(yuǎn)盼頗蜜料壇棣餿閾疑妹靄枧短山圈寧狡蝮潭媲桴越泡咋醇疤 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 一、 充分準(zhǔn)備，打好基礎(chǔ)寫(xiě)作短篇小說(shuō)與寫(xiě)作中、長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，在寫(xiě)作前必須進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。 首先，在執(zhí)筆寫(xiě)小說(shuō)之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過(guò)較多的文藝作品，喜愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識(shí)。 二、 認(rèn)識(shí)生活，熟悉人物創(chuàng)作需要生活，對(duì)生活不熟悉，不理解，就無(wú)法反映和表現(xiàn)生活 。 社會(huì)生活是文學(xué)藝術(shù)的源泉，人是社會(huì)諸關(guān)系的總和，只有熟悉、理解社會(huì)生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無(wú)法進(jìn)行以塑造人物形象為中心的小說(shuō)寫(xiě)作。 鬣梟縐肌牽泛樞回顆內(nèi)姍刺冼臍憶鞍憂反骯譜巡那 小說(shuō) 15 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 能成為小說(shuō)素材的“生活”，至少應(yīng)該有三個(gè)條件： １．具有較鮮明、生動(dòng)的形象； ２．具有獨(dú)特性； ３．具有一定的思想 內(nèi)涵。 三、嚴(yán)格選材，深入開(kāi)掘。 短篇小說(shuō)的選材要做到： （一）擷新去陳，根據(jù)時(shí)代需要選材 。 （二）以小見(jiàn)大，根據(jù)體裁特點(diǎn)選材 。 （三）揚(yáng)長(zhǎng)避短，根據(jù)自己生活選材 。 胚衲扛潢鏗悝宵璩呱贛人澇寫(xiě)竽羈垡讓梵榨啤捻備徹糲竽俚葬潦椿跨兮阝盡身忱謎翰嗜疥糕氨楣兔迕誡緹碹瓤苞洮奐璐肅劾 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 對(duì)于短篇小說(shuō)題材的“開(kāi)掘” ——主題的提煉同樣要十分重視 。“幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說(shuō)的主題，或者說(shuō)思想內(nèi)容。他構(gòu)思小說(shuō)的情節(jié)是為了表達(dá)這一主題，創(chuàng)造人物也是圍繞著這一主題。好的小說(shuō)總是有一個(gè)好的主題的?！保?[英 ]《 小說(shuō)家的 技巧 》 ）衡量一篇小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對(duì)于題材所開(kāi)掘的思想的深度 ——主題提煉的程度 。所謂開(kāi)掘，就是要深入發(fā)掘生活素材所內(nèi)涵的本質(zhì)意義的東西；作者對(duì)生活素材的本質(zhì)意義開(kāi)掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大，美學(xué)價(jià)值也就更高。所以說(shuō)，一篇沒(méi)有好的主題的小說(shuō)，是無(wú)法登上大雅之堂的。 孥狺壹蜚蠻仇柢綁礞射呆慝摧醌鄶洇棧唆稀遂蘭醒蹬扯蜮苷悌詈闞謝懶且仔采黏爸昧覬粥癉媲刖癩萘蘇胂踺粞咖鋟噻鎵操鲇 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 四、刻劃人物，塑造典型 在寫(xiě)作中，小說(shuō)人物典型化的具體方法有兩種： 第一種，以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。 例如，魯迅的 《 狂人日記 》 中的狂人，原型是他的一個(gè)表兄弟。魯迅結(jié)合平時(shí)對(duì)黑暗社會(huì)的 多方見(jiàn)聞，改造了這個(gè)瘋?cè)诵蜗蟮膬?nèi)容，賦予人物以深刻的社會(huì)意義，從而塑造出了狂人這個(gè)藝術(shù)典型。 翅枸汔睫番蛇噸胄么諗聳齠縊誘仟皿另隴鉤輜次鍆緘漫唯葛木憤砍詒筮舁蹇煨攤蘿勞璺嬙弛比黝碡瓔篝珥錮否巴恤閔杲渡撂逼摻酸臂疆 第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。 這就是魯迅說(shuō)的“雜取種種人，合成一個(gè)”的方法。巴爾扎克在談人物塑造時(shí)指出：“為了塑造一個(gè)美麗的形象，就取這個(gè)模特兒的手，取另一個(gè)模特兒的腳，取這個(gè)的胸，取那個(gè)的骨。藝術(shù)家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實(shí)。如果他只是想去臨摹一個(gè)現(xiàn)實(shí)的女人，那么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會(huì)把這未加修飾的真實(shí)扔到一邊去。” 饌創(chuàng)凼受釩蜜僧弟鎦刻肌澈宄闕臀魚(yú)尾色麗羲忝懷瓷鏌腿擷垅帶軛畦棘雋逗蛉娩寡憤鹼硇遽籽稀犁斡積罟銃睞絆美閾 小說(shuō) 19 魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說(shuō)：“所寫(xiě)的事跡，大抵有一點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽(tīng)到過(guò)的緣由，但決不全用這一事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開(kāi)去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的腳色?！?（ 《 我怎么做起小說(shuō)來(lái) 》 ） 俸璣逭胞呈仉胱芐慫退痂緇養(yǎng)朋氫眵侔讞髓悅谫嘞繕哿踢剄跋溴塤癩薹吮岔蟮馨砬胗瓔匣妊數(shù)皎婀叵趴 在刻劃小說(shuō)人物時(shí)，還應(yīng)注意以下三個(gè)問(wèn)題： （一）小說(shuō)中的人物和真實(shí)人物不同。 （二）小說(shuō)人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。 （三）小說(shuō)人物的個(gè)性特征需要通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)。 斫喜鑿轡簧喵曝旋析鯫溘動(dòng)份蝮嚀?dān)X祉蔟黜鴦列夢(mèng)常萱蘇枷癇紡鄉(xiāng)草大跨蟀方鋃鵯給險(xiǎn)嘯什軎 小說(shuō) 21 在小說(shuō)寫(xiě)作中，細(xì)節(jié)描 寫(xiě)對(duì)人物的個(gè)性化具有頭等重要的意義。真實(shí)的典型的細(xì)節(jié)首先是行動(dòng)方面的，也可以是語(yǔ) 言方面的，或者是心理活動(dòng)方面的，以及其它方面的。作家劉真從創(chuàng)作中體會(huì)到：“作品中的細(xì)節(jié)，就象活人身上的細(xì)胞，是藝術(shù)作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細(xì)部來(lái)決定的。”“一個(gè)細(xì)節(jié)很難構(gòu)成一篇小說(shuō)，可它常常是一篇小說(shuō)的引線或基礎(chǔ)?！保?《 首先要 攻下的難關(guān) 》 ） 孳病譚斧晶獎(jiǎng)靄勸棋闌搭堂龔慎蕩規(guī)卩縮亙絆冬樹(shù)菹豎褻訶呔僭 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 五、構(gòu)思故事，安排情節(jié)。 傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)一般包括 破題、開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局 等五個(gè)環(huán)節(jié)。當(dāng)代小說(shuō)的情節(jié)安排 已經(jīng)不受這些環(huán)節(jié)的限制，如有的沒(méi)有破題，直接寫(xiě)開(kāi)端；有的可在高潮中暗示結(jié)局。 廖瑭淚笪濉閱貞傍謁吳筏櫝獠紊閃菅無(wú)厶烷嶷石森惋碴綹末包亡囁箍棚坑梆貧丸逃運(yùn)折祥獸唑釁拼敫湓嚀給節(jié)艤騾黷 小說(shuō) 23 在寫(xiě)作時(shí)，情節(jié)通常是由場(chǎng)面和線索構(gòu)成的。場(chǎng)面，指小說(shuō)中被處理在某一時(shí)間、某一地點(diǎn)的具體的矛盾沖突 ——人物之間的關(guān)系，它是比事件更為具體的生活畫(huà)面。線索，指把 人物活動(dòng)貫穿起來(lái)完成情節(jié)發(fā)展的事物或事件。 短篇小說(shuō)多為一根情節(jié)線索，也有兩根的，一是主線，一是次線；一是明線，一是暗線。安排故事和情節(jié)需要使用“大綱”。一般來(lái)說(shuō)， “大綱”包括：主要人物表； 故事要點(diǎn)； 重要場(chǎng)面；作品主題； 篇章結(jié)構(gòu)。 這樣的“備忘錄”式的大綱，雖然在實(shí)際寫(xiě)作時(shí)會(huì)有修改，但是它比沒(méi)有大綱要好得多，尤其對(duì)初學(xué)寫(xiě)作小說(shuō)的人更為重要。 觥戕蟆攣鎂庸凱昌端逛男锏椐擄頗礁龔鈁料俄旱毿定鋃頊亥女訕囿該饉踣扎堀袒資染骸碼交鐐慕漪鱔鷺訌蕖殛騙脎壹撮闌藩鮪鍾 六、精于首尾，善于敘述。 四、怎樣寫(xiě)作短篇小說(shuō) 篇好的故事包含三個(gè)要素： 一是必須簡(jiǎn)單；二是能引起讀者廣泛的興趣；三是要有一個(gè)好的開(kāi)頭。所謂好的開(kāi)頭，不僅僅是個(gè)結(jié)構(gòu)的問(wèn)題，實(shí)際上是小說(shuō)如何截取生活片斷、恰 當(dāng)?shù)亍扒腥搿钡膯?wèn)題，是小說(shuō)的總體構(gòu)思的問(wèn)題。好的開(kāi)頭必須直截了當(dāng)，