【正文】 時代是什么地方都找不到的 。 就使有詩在你的眼前 ，恐怕你也看不出吧 。 ” 把這個看完 ， 比也爾便象吞下了鐵釘一樣地憂郁起來 。 他們 “ 各自住在自己的世界里 ， 老不干涉 ， 但這卻不是真理 。 ” 他們都把性欲望的實現(xiàn)或發(fā)泄視為保持生命健康的衛(wèi)生原則 。當(dāng)妻子決定跟一個外國商人到安南享受浪漫愛情的時候 ， 她把自己的妹妹白然介紹給啟明 ， 以避免他到外邊尋歡染病 。這是真實，至少在我心理上是一點沒有矛盾的。如果我不愿跟你回去就是找到也沒有用的。我的朋友，請你不必用嚴(yán)厲的手續(xù)吧，因這完全是出于我的意思，他不過是我的 PEKINESE（小獅狗）罷了。至于我不在中你的寂寞我早已料到了，這小小的事體在你當(dāng)然是很容易解決的，可是當(dāng)心，容易的往往是非衛(wèi)生的。然是我世上第一個親愛的（你只好算第二），希望你好生地愛護(hù)她。 他尤其歡喜看將要把青菜葉吞進(jìn)去的密昔斯 Y那只小嘴 。 他姑母知道情況后 ， 就給介紹女朋友 ， 密斯脫Y看中密斯 A和密斯 W。 密斯脫 Y一時難以確定選擇誰 ， 續(xù)弦之事就被工作耽擱了 。 ”結(jié)果他娶了密斯 S。 因為密斯 A的祖母恰在前天逝世 ， 而密斯W又跟父親到青島去不在 。 密斯脫 Y于是在桃色的感情中 ， 一邊聞著在身邊氳氤著的溫香 ， 一邊手掌里樂著美滿的處感 ， 想：我早知道了 ， ‘ TEEN?內(nèi)的女兒是沒有一個不可愛的 ， 誰不愿意在新洗過的床巾上睡覺 。 至于密斯脫 Y得到了新夫人之后 ， 他的統(tǒng)計表上的數(shù)目會不會騰漲 ， 那是要待下期的總結(jié)算 。 中產(chǎn)階級消費(fèi)的意識形態(tài)。 〈 都市風(fēng)景線 〉 的藝術(shù)風(fēng)格 人物形象的描繪 —— 情欲式的勾畫 。 劉吶歐在 1934年 《 婦人畫報 》 上發(fā)表 《 現(xiàn)代表情美的造型 》 的文章說： 她們的行動及感情的內(nèi)動方式是大膽 、 直接 、 無羈束 ， 但是在未發(fā)的當(dāng)兒卻自動地把它抑制著 。 內(nèi)心是熱情在奔流著 ， 然而這奔流卻找不著出路 ， 被絞殺而停滯于眼睛和嘴唇間 。 這里她有著雙重的心理享受 。 把這心理無停地表露于臉上 ， 于是女子在男子的心目中便現(xiàn)出是最美 、 最摩登 。 〈 都市風(fēng)景線 〉 的藝術(shù)特征 都市現(xiàn)代背景與氛圍的營造：娛樂場所 、 公園 、 街道 、 洋房 、 汽車 、郊外 李歐梵說 “ 把汽車和舞場如此突出作為都市文明象征的作家 ， 劉吶歐可能算是第一人 。 有學(xué)者指出 ， 將這種女子與汽車的并置暗示了 “ 這個城市的節(jié)奏就是現(xiàn)代女子更換男友的速度 ， 就是現(xiàn)代女子對風(fēng)馳的賽車的喜愛：一時的場景一時的羅曼史 ， 一個充滿飛車和短暫邂逅的都會 ” 電影般的 “ 場景 ” 敘事與結(jié)構(gòu)方式 。 靜止的自然描寫 、 背景描寫等敘述形式基本消失 ， 人物的活動與對話等場景被突現(xiàn)出來 。 新感覺派的圣手：穆時英的小說 《 南北極 》 ,1930年出版，湖風(fēng)書局 《 公墓 》 ， 1933年 6月，現(xiàn)代書局出版 《 白金的女體塑像 》 ， 1934年 7月，現(xiàn)代書局 《 圣處女的感情 》 ， 1935年，良友圖書印刷公司 《 第二戀 》 , 《 南北極 》 (5篇 ) 篇目：咱們的世界、黑旋風(fēng)、手指、南北極、生活在海上的人們 創(chuàng)作動機(jī)?！? 風(fēng)格：模仿城市下層流氓無產(chǎn)者粗俗下流的口吻，“假造樸實生動的鄉(xiāng)村寫實作品”，以至被視為出色的普羅小說 《 黑旋風(fēng) 》 汪大哥愛上牛奶棚老板的女兒小玉，但她卻被一個大學(xué)生看上了。 我老了不中用，要還象你那么水牛似的時，早就一腳踢倒那學(xué)生，一拳干了牛奶西施啦 ……” 《 咱們的世界 》 海盜李二爺由窮走入黑道“殺人越貨”的經(jīng)歷 “哼，你那么的忘八羔子也敢來動老子一根毫毛！我把他平提起來，往地上一仍，他來了個嘴碰地，躺著干哼唧！我回頭一看，那狐媚子躲在壁角那兒。她只穿了件兜兒似的東西，肩呀，腿呀全露在外邊兒 ——啊，好白的皮肉 …… 我瘋了似的，抱住那小娼婦子往床上只一倒 …… 底下可不用說啦，反正你肚里明白。 ’ 笑話兒可鬧多了 ， 一下車跑進(jìn)站臺就鬧笑話兒 ， 站臺里有賣煙卷兒的 ， 有賣報紙的 ， 有賣水果的 ， 人真多 ， 比咱們家那兒趕集還熱鬧 ，我不知往哪兒跑才合適 。咱小獅子頂天立地的男子漢 ， 給你玩兒樂的 ？ 你生得俏 ， 得讓老子玩你 ， 不能讓你玩我 。 她恨得我什么似的 。我也不理她，揣上刀子走我的。我跑到小白菜那兒喝酒去。咱們真的沒地方兒去，不是逛窯子，就是上酒店，總得喝得楞子眼兒的，打架淌了血才回來。小白菜生得白奶白胸膛 /十字街上開酒坊/老頭兒現(xiàn)錢現(xiàn)買沒酒吃 /我后生家沒錢喊來嘗 //小老兒肚子里邊氣沖火 /酒壺摔碎酒缸邊 /我年輕的時候兒沒錢喝白酒 /如今人老珠黃雞巴不值錢” 《 公墓 》 （ 8篇） 篇目：被當(dāng)作消遣品的男子，蓮花落、夜總會里的五個人、 CRANEN“A”、公墓、夜、上海的狐步舞、黑牡丹 《 公墓 》 以新感覺派的手法表達(dá)了都市人的疲憊感 ，心靈無所依歸的寂寞感 。 有了這份寂寞感 ， 才能于捕捉都市生活的快節(jié)奏時 ， 同時把筆端指向內(nèi)心 。 ” 〈 被當(dāng)作消遣品的男子 〉 “想寫一種被當(dāng)作消遣品的悲哀，和一種憂郁的氣氛”?！肮陋毜哪凶舆€是買支手杖吧。他伴著我，和吉士牌的煙一同地，成天地，一步一步地在人生的路彳亍著。 〈 公墓 〉 “寫的是帶著早春的蜜味的一段羅曼史”。 其余五篇 其余五篇目的想表現(xiàn)從一些生活上跌下來的，一些沒落的 PIERROT。 《 夜總會的五個人 》 結(jié)尾寫： “ 黃黛茜 ——?我真做人做疲倦了 ’ ！ 繆宗旦 ——?他倒做完了人咧 ！ 能象他那么憩一下多好啊 ！ ’ 鄭萍 ——我也有了顆老人的心了 季潔 ——你們的話我全不懂 。 一長串火車駛了過去 ， 駛過去 ， 駛過去 ， 在悠長的鐵軌上 ， 嘟的嘆了口氣 。 表現(xiàn)心靈漂泊的寂寞感：“寂寞??！我時常感到的。那樣的寂寞??！我是老了嗎？還只二十歲呢！為什么我會有那種孤獨感啊！那種寂寞感？” 《 夜 》 四海為家的水手夜晚在舞廳打發(fā)寂寞 ， “ 舞著的人象沒了靈魂似的在音樂里溶化了 。 與一個舞女茵蒂過夜后第二天離去 。 /她望著他 ， 還是那副憔悴的 ， 冷冷的神情 。 ” /“你以后怎么著呢 ” ？ /“我不知道 。 ” / 便點上了煙抽著 。 ” /她嘆息了一下 ， 說道： “ 記著我的名字吧 ， 我叫茵蒂 。 《 黑牡丹 》 顧先生在舞廳里遇見一個叫生活壓扁了的舞女黑牡丹 ， “ 愛上了那疲倦的眼光了 ” ， 因為自己也是 “ 叫生活給壓扁了的人 ” ， 他們疲倦的身心在圣五隱士風(fēng)的別墅里得到短暫