【正文】 假日》（圖 3）高度強(qiáng)調(diào)色彩的語言結(jié)構(gòu)，畫面通過強(qiáng)烈的紅、黃、藍(lán)的對(duì)比，表現(xiàn)出了海邊度假熱烈而歡快的情趣。例如吳冠中的《舟群》（圖 4）就是通過點(diǎn)、線、形、色的交錯(cuò) 和視覺特征的結(jié)合，把舟群非常生動(dòng)的表現(xiàn)出來。 構(gòu)圖的形式和格局是千變?nèi)f化的，但是它有一定的規(guī)律。在處理畫面時(shí)，其他的原則都從屬于這個(gè)規(guī)律。因此，要靠人們?nèi)グl(fā)掘、變換和整理，才能既有變化又很統(tǒng)一。 構(gòu)圖中的變化和統(tǒng)一 還可以根據(jù)造型中各元素之間的互補(bǔ)關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。做到了統(tǒng)一中有變化。 這里所說的是畫面中的造型因素本身的某一特性在其程度上的比較。 形的大小對(duì)比。 明暗調(diào)子的對(duì)比。例如哥雅的《 1808 年 5 月 3 日夜間起義者被槍殺》（圖 6）作者在處理畫面上將主要的起義者形象放在畫面中最亮的部分，而把法國士兵安排在畫面暗部，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，使整個(gè)畫面的主次鮮明突出。這里我們從色彩的明度、色相和純度，來談它們?cè)诋嬅嫔蕦?duì)比中的運(yùn)用。不同色相的色彩對(duì)比，一般不易取得調(diào)和統(tǒng)一的效果。例如一塊紫色的襯布上配一小塊黃色，一個(gè)身穿紅色服裝的人在綠樹叢中，都顯得格外鮮艷、醒目。 人們的視覺心理所造成的對(duì)比。 b、動(dòng)與靜的對(duì)比，一般情況人們的視線容易跟著運(yùn)動(dòng)著的東西跑。如德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》（圖 7），處在 **混戰(zhàn)的包圍一位被嚇呆而茫然靜坐的老婦人，在強(qiáng)烈對(duì)比中顯得格外突出，更加吸引人。 構(gòu)圖中的均衡。這是創(chuàng)作構(gòu)圖中一個(gè)重要的問題。 構(gòu)圖中的節(jié)奏和韻律。同樣繪畫中也是存在節(jié)奏和韻律的，是畫家通過處理組成畫面的各種形式要素（線條、明暗、色塊等），使之單純化、秩序化和律動(dòng)化，來實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏和韻律感。這種移動(dòng)的過程產(chǎn)生了視覺的節(jié)奏，給人一種向前移動(dòng)的韻律感。 構(gòu)圖之后接下來就是要確定整個(gè)畫面的基調(diào)。如有的畫面歡快，有的沉郁等。 畫面色調(diào)的確定需要我們掌握色彩的基礎(chǔ)知識(shí)： （一）色相的對(duì)比。色相對(duì)比可存在于高純度或者低純度的色彩中。 鄰近色的對(duì)比，有和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)。 對(duì)比色對(duì)比，它可以獲得強(qiáng)烈而刺激的視覺效果。如紅和綠，黃和紫等。 明度是指顏色的明暗或深淺程度。 一般來說，以暗調(diào)子（低明度基調(diào)）為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴(yán)肅、傷感，往往帶有壓抑和神秘感等。亮調(diào)子（高明度基調(diào)）的作品畫面以淺色為主的基調(diào)，給人帶來心理比較明快、亮麗、舒暢、喜悅等感受?；艺{(diào)子（中明度基調(diào)）為主色調(diào)則給人以柔和、纏綿、富麗的印象。 六、處理畫面的巧妙技法。畫過水彩的人都會(huì)感覺到水彩畫是非常有趣味的畫種。 （一）、水彩畫的基本技法。作畫時(shí)水分的多少要根據(jù)畫面內(nèi)容所要達(dá)到的效果而定，并且與所用水彩紙吸水性能直接相關(guān)，氣候的干濕也影響著水分的控制。調(diào)色時(shí)避免顏色調(diào)過頭、過臟，應(yīng)保持水彩透明度。干畫法有層涂、接色、罩色、枯筆等具體方法。使得畫面主次分明，產(chǎn)生視覺上的節(jié)奏感。 吸洗法，在畫面顏色未干，使用吸水紙或者海綿去吸顏色。如空中的白云。但是對(duì)畫紙有 破壞性。 蠟筆法，用蠟筆或油畫棒，著色前涂在相關(guān)部位然后著色的一種技法。如對(duì)天空中雪花的表現(xiàn)。 留白法，遮蓋液是在作畫中留白的最好材料。 一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，在創(chuàng)作過程中對(duì)畫面效果的處理，可能會(huì)運(yùn)用到多種水彩技法。我們都知道水彩是松靈通透的，很難做到濃重和渾厚并且不會(huì)失掉水彩明快的特色。這幅作品很講究用筆，且用筆較“狠” ,運(yùn)用了多種巧妙的技法。水彩技法大多是在干濕之間產(chǎn)生變化，掌握這一點(diǎn)很難，大幅畫面操作起來就會(huì)更難了。我的畢業(yè)創(chuàng) 作也是一個(gè)稍大尺幅的作品，尺寸在 104x130cm 左右。 《 101 號(hào)的記憶》（圖 12）是通過自己對(duì)水彩創(chuàng)作的一些認(rèn)識(shí)來完成的一幅作品。畫面選擇了一個(gè)低長(zhǎng)基調(diào)，并通過畫面中不同色塊之間的對(duì)比關(guān)系，來表現(xiàn)我對(duì)這組老房子的感受和理解──以抽象的幾何形來表現(xiàn)具象的事物。 水彩畫創(chuàng)作不是一件簡(jiǎn)單而輕松的事，而是一個(gè)非常復(fù)雜的過程。每一個(gè)步驟都要考慮充分，做好準(zhǔn)備。要正確理解水彩畫創(chuàng)作的意義而不能將水彩畫看成表面的水和彩的游戲之作，在創(chuàng)作中應(yīng)該進(jìn)行深入的思考，在藝術(shù)思想的深化上多下功夫。 參考文獻(xiàn)： [1]章文熙。高等教育出版社， 2021,7. [2]錢泓兵。南京師范大學(xué)出版社， 2021,1. [3]李一，《美 術(shù)觀察》學(xué)術(shù)文叢 創(chuàng)作研究卷 [M].北京。創(chuàng)作是畫家通過繪畫表現(xiàn)思想、情節(jié)、歷史事件等不同于別人或以前沒有表現(xiàn)過的繪畫作品及繪畫過程。創(chuàng)作素材的收集和挑選是創(chuàng)作過程中一個(gè)很重要的方面。畫面的基調(diào)直接影響著人們對(duì)畫面的感受。水彩畫的創(chuàng)作和研究應(yīng)該“脫”水彩之“俗” ,要在觀念上改變，要有大藝術(shù)觀，既要重技，更要重藝。 Abstract Watercolorpaintinghasalonghistoryandancient,medieval,modernaoughpaintingrepresentthought,plot,historicalevents,suchasdifferentfromothers,ordon39。sperceptionsofthepicture. should “ takeoff ” watercolor“ mon” ,ontheconceptofchange,wanttohavegreatartisticvalue,aswellasheavy,moreheavier. Keywords:Watercolorpainting。material。Thetone。 人們通常認(rèn)為水彩畫只是繪畫系統(tǒng)中剛剛興起的小畫種，顯然這種認(rèn)識(shí)是片面的不對(duì)的。第二時(shí)期：中世紀(jì)水彩畫，初步認(rèn)識(shí)到了水彩透明的特點(diǎn)，但對(duì)水彩潛在的審美特點(diǎn)和水彩技法并沒有去開拓和探索。第四時(shí)期：現(xiàn)代水彩畫汲取傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)點(diǎn)，又推陳出新。 以水調(diào)和顏色作畫是人類繪畫歷史上最古老和普及的畫法，可以說水彩畫也是最古老的繪畫語言。水彩畫從用水調(diào)和簡(jiǎn)易的顏料作畫，到用水調(diào)和專門的水彩顏料進(jìn)行作畫，運(yùn)用透明和不透明的畫法，以“水性語言”為特色建立起了一套審美性與操作方式的完整體系，再到現(xiàn)代的強(qiáng)調(diào)水彩藝術(shù)的觀念性，整個(gè)演變過程構(gòu)成了水彩畫的一個(gè)簡(jiǎn)史。 藝術(shù)作品都具有一定的功能，如教育功能、審美功能等。每一幅完整的繪畫創(chuàng)作作品都有一定的思想性在里面。 三、創(chuàng)作素材。素材的選擇直接影響著作品的藝術(shù)質(zhì)量。藝術(shù)來源于生活，我們的素材也應(yīng)該從生活中去收集。 如大西北的遼闊荒漠、太行山區(qū)的雄偉厚實(shí)與江南水鄉(xiāng)白墻黑瓦的房子，以及小橋流水的環(huán)抱中的幽靜景色它們之間就有很大地區(qū)的差別。再如山東東營一帶的黃河，水是非常渾濁的，顏色是棕黃色的。而甘肅南部地區(qū)的黃河卻是碧綠的完全是另一個(gè)面貌。 （二）、人物形象素材的收集。因此我們要抓住不同民族的不同形象特征 ；同時(shí)，也要考慮到不同的職業(yè)和不同的年齡段所特有的形象特征。因此，應(yīng)該多從不同視覺角度去記錄素材，參考和選擇使用的余地就相當(dāng)自由了。收集到好的素材真非易事。 四、創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖。 構(gòu)思 是人們?cè)谏鐣?huì)生活中對(duì)所發(fā)生的事情，根據(jù)作者各自的感悟和理解，在頭腦中進(jìn)行思考、想象和加工的過程，最終運(yùn)用構(gòu)圖手段在畫面上表現(xiàn)出來。一幅完整的作品必然要經(jīng)過反復(fù)的構(gòu)思和推敲。在繪畫史上很多繪畫大師都勾畫草圖，畫草圖的過程也就是構(gòu)思的過程。我們提倡每個(gè)人在生活中進(jìn)行觀察、發(fā)現(xiàn)、分析和積累特別要抓住生活中的情趣去思考。構(gòu)圖就是畫面的結(jié)構(gòu)，如樓房一樣有梁、骨架等組成。馬蒂斯認(rèn)為： 構(gòu)圖就是畫家為表達(dá)自己的感受，在畫面上把人和物占據(jù)的位 置，他們的四周的空間、比例，通過各種造型手段和視覺因素，按畫家的意圖進(jìn)行排列和制作。畫面最終構(gòu)圖是在構(gòu)思的基礎(chǔ)上不斷推敲和完善的。構(gòu)思和構(gòu)圖的過程不是分割的，它們之間是相互促進(jìn)、相互密切聯(lián)系的、相輔相成的。 當(dāng)對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮：如何建立畫面骨架的基本形，如何使畫面主體形象的位置適應(yīng)人的視覺美感，取得突出的位置；如何使空間面積的分配比例和諧；如何使要表現(xiàn)的形象生動(dòng)；如何使畫面有新穎獨(dú)特的形式效果等。 線條。線條在自然界里到處可見，如掉了葉子的樹枝，馬路兩邊的電線等。 形狀。構(gòu)圖中 各種不同的形狀，能使人產(chǎn)生不同的心理感受。圓形給人以優(yōu)雅、平和的氣氛，如拉菲爾的《椅中圣母》（圖 1），畫面的圓形給人以團(tuán)結(jié)、和諧的氣氛；正三角形則給人以一種穩(wěn)固、安定的感覺，而傾斜三角形則給人一種不穩(wěn)定感，如柯勒惠支的《反抗》（圖 2）正是運(yùn)用了傾斜三角形的構(gòu)圖，與其說作者抓住了矛盾的瞬間，不如說作者找到了恰當(dāng)?shù)娜切?，?gòu)成了畫面的強(qiáng)烈動(dòng)感。 視覺藝術(shù)各種不同的組成要素，實(shí)際上都必須通過明暗才能顯示出來。這里所講的明暗度是以黑、白以及不同程度的灰色來表現(xiàn)構(gòu)圖的特色，而未以色彩為考慮的對(duì)象（有些作者習(xí)慣將明暗度與色彩一起考慮），利用明暗度對(duì)比在處理和表達(dá)空間錯(cuò)覺上有幾種方法：①互襯法，如一個(gè)黑色塊在白色調(diào)的背景上呈現(xiàn)強(qiáng)烈的對(duì)比，使得黑色塊特別突出。利用這一原理我們?cè)谔幚懋嬅娴臅r(shí)候可以通過亮色背景或者暗色背景來突出主體形象。③配置法，在 構(gòu)圖中對(duì)明暗度的分配不同，所產(chǎn)生的畫面效果也不同。以上這些方法都可以為畫面創(chuàng)作的效果服務(wù)。 色彩最能激起人們?cè)谇楦猩系姆磻?yīng)?？梢哉f它是最復(fù)雜和最有吸引力的的造型元素。如劉大明的《北海假日》（圖 3）高度強(qiáng)調(diào)色彩的語言結(jié)構(gòu)，畫面通過強(qiáng)烈的紅、黃、藍(lán)的對(duì)比，表現(xiàn)出了海邊度 假熱烈而歡快的情趣。例如吳冠中的《舟群》（圖 4）就是通過點(diǎn)、線、形、色的交錯(cuò)和視覺特征的結(jié)合，把舟群非常生動(dòng)的表現(xiàn)出來。 構(gòu)圖的形式和格局是千變?nèi)f化的，但是它有一定的規(guī)律。在處理畫面時(shí)，其他的原則都從屬于這個(gè)規(guī)律。因此，要靠人們?nèi)グl(fā)掘、變換和整理，才能既有變化又很統(tǒng)一。 構(gòu)圖中的變化和統(tǒng)一還可以根據(jù)造型中各元素之間的互補(bǔ)關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。做到了統(tǒng)一中有變化。 這里所說的是畫面中的造型因素本身的某一特 性在其程度上的比較。 形的大小對(duì)比。 明暗調(diào)子的對(duì)比。例如哥雅的《 1808 年 5 月 3 日夜間起義者被槍殺》（圖 6）作者在處理畫面上將主要的起義者形象放在畫面中最亮的部分，而把法國士兵安排在畫面暗部，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，使整個(gè)畫面的主次鮮明突出。這里我們從色彩的明度、色相和純度，來談它們?cè)诋嬅嫔蕦?duì)比中的運(yùn)用。不同色相的色彩對(duì)比，一般不易取得調(diào)和統(tǒng)一的效果。例如一塊紫色的襯布上配一小塊黃色，一個(gè)身穿紅色服裝的人在綠樹叢中，都顯得格外鮮艷、醒目。 人們的視覺心理所造成的對(duì)比。 b、動(dòng)與靜的對(duì)比，一般情況人們的視線容易跟著運(yùn)動(dòng)著的東西跑。如德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》（圖 7），處在 **混戰(zhàn)的包圍一位被嚇呆而茫然靜坐的老婦人，在強(qiáng)烈對(duì)比中顯得格外突出，更加吸引人。 構(gòu)圖中的均衡。這是創(chuàng)作構(gòu)圖中一個(gè)重要的問題。 構(gòu)圖中的節(jié)奏和韻律。同樣繪畫中也是存在節(jié)奏和韻律的，是畫家通過處理組成畫面的各種形式要素（線條、明暗、色塊等），使之單純化、秩序化和律動(dòng)化，來實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏和韻律感。這種移動(dòng)的過程產(chǎn)生了視覺的節(jié)奏，給人一種向前移動(dòng)的韻律感。 構(gòu)圖之后接下來就是要確定整個(gè)畫面的基調(diào)。如有的畫面歡快，有的沉郁等。 畫面色調(diào)的確定需要我們掌握色彩的基礎(chǔ)知識(shí)： （一）色相的對(duì)比。色相對(duì)比可存在于高純度或者低純度的色彩中。 鄰近色的對(duì)比，有和諧統(tǒng)一的特點(diǎn)。 對(duì)比色對(duì)比，它可以獲得強(qiáng)烈而刺激的視覺效果。如紅和綠，黃和紫等。 明度是指顏色的明暗或深淺程度。 一般來 說，以暗調(diào)子（低明度基調(diào)）為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴(yán)肅、傷感，往往帶有壓抑和神秘感等。亮調(diào)子（高明度基調(diào)）的作品畫面以淺色為主的基調(diào)，給人帶來心理比較明快、亮麗、舒暢、喜悅等感受。灰調(diào)子（中明度基調(diào)）為主色調(diào)則給人以柔和、纏綿、富麗的印象。