【正文】 的問題和語境的問題。 帆高與陽菜這種純粹的感情沒有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽菜去歌舞伎町工作時(shí)候，帆高拉起陽菜就拼命奔跑。 新海誠一直以來被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上，新海誠離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長的一段路 要走。 2021 年《你的名字》在中國票房大賣。 新海誠的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對于分離的不可逃避，同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息 ..... 筆者認(rèn)為，新海誠的方向，一直都是探索少男少女的純愛世界，以及與這個(gè)世界的對抗和和解，其中有無奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠所做的，不過是對這種純情美學(xué)或者說情愫萌動(dòng)做不同方 向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨來洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個(gè)世界的不和解。 我們都是經(jīng)歷過少年，都曾有過懵懂的情愫，無效的反叛，都曾有過一個(gè)離家出走的夢，都曾有過想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓，于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂乎地沉醉其中，于是有了那句“ 愿你走出半生，歸來仍少年” 新海誠想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無法再回到過去，也能依舊被打動(dòng)。以下是整理了關(guān)于新海誠系列《天氣之子》觀后感 5 篇 _看《天氣之子》有感，希望你喜歡?？赡苷欠浅憣?shí)，在看到熟悉的事物不由得跟小伙伴相視一笑，池袋北口的塔，歌舞伎町路過的求人廣告車，桌子上的伊右尉門，抽屜里的 DHC，無一不是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。 剛看完出電影院我心里就只剩一句話可以概括這個(gè)電影了 畫面音樂精良上至業(yè)界一流，劇情臺詞尬比大魚海棠 首先例行夸獎(jiǎng)?wù)\哥的作畫質(zhì)量， 住在東京的人會(huì)很有感概，對于我來說也算夢回東京之旅。單是為了作畫，我覺得都值得進(jìn)電影院一看。請吃我這一發(fā)寶藏樂隊(duì)安利。 總的來說天子的劇情真的是一言難盡，可以說是你的名字的缺陷放大版，任何你能在前作感受到的尬點(diǎn)，在這作都可以加倍體驗(yàn)。天氣的巫女的故事來看，整體上故事構(gòu)架還是boymeetsgril。誠哥在表達(dá)上 淡化了主角的生活有多么糟糕，讓兩個(gè)人都互相扶持著，周圍的鼎力相助，到了后來為了慘而慘，讓人覺得實(shí)在是太強(qiáng)行。盡管放下了腦子觀影，也覺得帆高的前后轉(zhuǎn)變太不合理。心里由衷的期愿下一作再不要寫這種低魔世界的戀愛故事了。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇二 就算大雨讓這座城市顛倒 ,我會(huì)給你懷抱 先來說優(yōu)點(diǎn)。用知名 B 站 upLex 的話是“啊，這光 !啊，這水 !”，男主在麥當(dāng)勞睡著時(shí)閃現(xiàn)的畫面我很喜歡，陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。在印度的詩電影《螢火蟲》里，我印象深刻的一幕是微光中的女子隔紗撫摸親吻男子，那是藝術(shù)，《天氣之子》的這一幕也是藝術(shù)。 15 歲少年到東京艱難求生，謊報(bào)年齡的少女被店主發(fā)現(xiàn)后失去麥當(dāng)勞的工作，少男少女相遇后互相幫助生活。女主弟弟的角色加入形成了經(jīng)典的“三口之家”模式，在這里少男少女的父母是缺席的，他們成為了父親母親。 (可能是因?yàn)槲艺幱诋厴I(yè)找工作的階段，所以更有感觸吧 ) 還有一點(diǎn)既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，我想了很久認(rèn)為優(yōu)點(diǎn)大于缺點(diǎn) ——全片充滿了巧合。直到最高潮的“一人對抗全世界”的逃跑，弟弟出現(xiàn)撲倒了警察，我被觸動(dòng)了，這是作者對于“命中注定”和“全世界幫你”宿命的表達(dá)。 雨一直下，氣氛不算融洽 僅我看過的新海誠電影排序：你的名字。 第一個(gè)缺點(diǎn)是偏執(zhí)的度沒把握好，換句話說 我沒有被這個(gè)愛情故事打動(dòng)。最后女孩發(fā)現(xiàn)后剪了頭發(fā)扔在地上讓男孩吃掉，只有池松壯亮演的那個(gè)角色吃了，這一刻我認(rèn)為達(dá)到了愛情的極致。 《天氣之子》里有淺嘗輒止的道德困境，男主在下大雨和女主之間選擇了女主，這應(yīng)該沒人覺得有問題。 我希望看到男主在全東京所有人的生命和女主的生命中選擇女主，讓這座城市重回海底，兩人成為亞當(dāng)夏娃。小情小愛當(dāng)然能賺觀眾眼淚，但新海誠的影響力已經(jīng)很大了，“宮崎駿的接班人”這個(gè)詞已經(jīng)出來了， 《天氣之子》代表日本征戰(zhàn)奧斯卡，上一部選送的日本動(dòng)畫電影還是 1998 年宮崎駿的《幽靈公主》，兩部片在社會(huì)性和作者性上怎么比啊 ? 第二個(gè)缺點(diǎn)是旁白開場，新海誠電影的畫面那么精美卻依然靠著粗糙的旁白敘事，這簡直太浪費(fèi)了。我不太喜歡致敬梗，還有自我致敬梗?！纺信魇墙o粉絲的彩蛋，我看的時(shí)候也驚了一下，但那時(shí)觀眾的注意力都會(huì)落在這種與主線沒有關(guān)系的人物身上，我希望更多時(shí)間去展示男女主間的感情細(xì)節(jié)。《紅樓夢》里“女兒是水做的骨肉”一句太美了，《佩小姐的奇幻城堡》里女孩進(jìn)入海底世界的橋段具有想象力，《水形物語》里的水下一吻。但有著女孩與雨的《天氣之子》，卻沒有打動(dòng)我。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇三 天氣之子和你的名字比起來我覺得后一部會(huì)更加好。 前半場我覺得他在講，戀人也和這個(gè)世界相連，她同樣屬于這個(gè)世界，而不是單純只屬于一個(gè)人，兩個(gè)人的靠近就像兩個(gè)世界的靠近一樣，彼此碰撞摩擦。但是把人生至于這樣的“特殊選擇”之中，本身就像藝術(shù)手法一樣，用夸張而明艷的色彩去碰撞情感和心靈本身，而與新海誠原先淡淡的憂郁底色， 和成長之中本身細(xì)膩的情感矛盾卻實(shí)在有所沖突。甚至最后的結(jié)局，與馬克李維《如果一切重來》的結(jié)局有異曲同工之妙。 雖然大家都是抬頭仰望天空，但是云層的變幻恰如無根之浮萍。 而一段負(fù)責(zé)任的感情，要和這場大雨一樣，綿延持續(xù)好多好多年 ? 如此說來，這個(gè)世界的確很瘋狂。膚淺如小時(shí)代的故事注定無法支撐起 那應(yīng)接不暇的絕景，突兀的音樂插入總會(huì)使人游離于電影之外，單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。與其說《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí)，倒不如說是新海誠控制不住劇中的現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致一部寫實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話故事，哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下，可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。讓我們回憶一下，為什么太宰治的文學(xué)被稱為青春文學(xué)吧，因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里 ?我想，那一定不是免責(zé)的貪欲，更不是踩在無數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉，這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛新海誠的觀眾，這是在開倒車的膚淺青春。新海誠竟然什么都沒有觸碰到，他對于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路，而愛情是他青春里唯一美好的制服，可是愛情根本不是青春的特征，愛情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住Ｕf到底，新海誠的野心繼《云之彼端》又一次失敗了，而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史，而是在寫實(shí)世界展開的童話。帆高和陽萊在叛逆中沒有得到任何的成長，也沒有改變世界，他們只不過是在膚淺的青春下做著黃粱一夢，并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說明，是因?yàn)樾潞Ｕ\一天不明白這一點(diǎn)，他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫作品，他會(huì)一直退步下去。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間。 當(dāng) RADWIMPS 演唱的主題曲《愛にできることはまだあるかい》在影院響起，燈光緩緩亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠的純情世界所打動(dòng)，而當(dāng)你走出影廳，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。 16 歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐，而對于他這樣一個(gè)高中還沒有畢業(yè)的未成年人來說，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑，影片中對帆高第一眼見到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對隨后帆高與陽菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。 就是在帆高最初來到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí)，帆高遇到了陽菜，在麥當(dāng)勞打工的陽菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡，兩人的相識從此開始。 影片的序場就是帆高的回憶和獨(dú)白，他夢到了陽菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場景也揭示了陽菜超能力的來源 — 母親的逝世 逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí)，陽菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路 — 就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。 就是這樣的一個(gè)故事，表達(dá)了新海誠對純情世界最美好的追求。 以陽菜的超能力為例，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，幾乎陽菜每次使用超能力使天氣變晴朗，都是在幫助別人，在影片里，超能力是與希望連接在一起的，無論是神宮苑煙火大會(huì)，老奶奶對新盂蘭盆節(jié) (魂靈回鄉(xiāng) )的重視，還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步，這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的，陽菜和帆高也正是想通過天氣工作室賺錢從而好好生活。 這里面同 時(shí)就涉及到了一個(gè)階級的問題和語境的問題。 帆高與陽菜這種純粹的感情沒有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽菜去歌舞伎町工作時(shí)候，帆高拉起陽菜就拼命奔跑。 新海誠一直以來被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上，新海誠離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長的一段路要走。 2021 年《你的名字》在中國票房大賣。 新海誠的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對于分離的不可逃避，同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息 ..... 筆者認(rèn)為，新海誠的方向，一直都是探索少男少女的純愛世界，以及與這個(gè)世界的對抗和和解，其中有無奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠所做的，不過是對這種純情美學(xué)或者說情愫萌動(dòng)做不同方向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨 來洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個(gè)世界的不和解。 我們都是經(jīng)歷過少年，都曾有過懵懂的情愫，無效的反叛，都曾有過一個(gè)離家出走的夢，都曾有過想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓，于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂乎地沉醉其中，于是有了那句“愿你走出半生，歸來仍少年” 新海誠想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無法再回到過去，也能依舊被打動(dòng)。這是新海誠繼《你的名字》后時(shí)隔三年的又一部動(dòng)畫電影，也是他的第七部及進(jìn)入令和時(shí)代后的首部動(dòng)畫電影，更獲得代表日本角逐第 92 屆奧斯卡最佳國際影片獎(jiǎng)的資格。 2021《天氣之子》觀后感 這部電影從開頭我就惦記著一個(gè)關(guān)鍵問題但是到結(jié)束也沒看到解釋，難受死我了。在東京也不上學(xué)，過著混日子人生就滿足了 ?三觀傳遞不太正吧。 還體現(xiàn)三觀有問題的是女主有個(gè)小學(xué)生弟弟，弟弟對小女生左擁右抱好不愜意，小女友還為他騙警察。電影到后半出現(xiàn)了爆炸場景，還有大量跟警察周旋擺脫警車追蹤，襲警，掏槍等等畫面，莫名有種這部是新海誠跟柯南合拍的 ?即視感。隨后解開上衣給男主看自己的身體，大塊地方變透明了，男主大哭說不要。雖然這是個(gè)悲傷的場景但是 dbq 我就是莫名，煽情情節(jié)安排都很刻意，完全代入不了。那就說男女主相處的過程更容易引起我的共鳴，男主為女主挑選禮物這個(gè)情節(jié) (先詢問和女主關(guān)系好的人，然后選禮物時(shí)的猶豫不決 )，像極了本科時(shí)候的我。如果不看相關(guān)的書，你根本意識不到陽菜的女性形象對于日本到底意味著什么、東京沉沒為什么是那么展現(xiàn)的。還有阿誠的電影不光只有君名。可能是我自己的問題，是我被法治思想荼毒了。 2021《天氣之子》觀看影評 《天氣之子》可以說是新海誠在商業(yè)片道路上的大成之作了，敘事的節(jié)奏把握得非常好， 114 分鐘的電影沒有一點(diǎn)拖泥帶水的感覺。在電影院的時(shí)候真是沉浸其中了，感覺時(shí)間過了很久講了很多事情，看完的一刻又覺得時(shí)間過得如此之快。在本作中，場景相對固定 —— 東京，不同天氣下的畫面烘托 出了不同的氛圍。 (題外話，作為一個(gè)風(fēng)光攝影愛好者真是看畫面都能感動(dòng)了 )音樂也延續(xù)了君名的水準(zhǔn)， RADWIMPS 的音樂一如既往的好聽。 故事或者說主題是本作的最大優(yōu)勢，也是本作的最大短板。男女主角由于一系列“偶遇”產(chǎn)生了“不可分離”的羈絆，在羈絆變得越來越深時(shí)遭遇了“難以抵御”的分離，最終經(jīng)過不懈 努力，甚至還放棄了很多東西 (比如毀滅世界 )重新走到了一起。 當(dāng)然，簡單的主題并不一定不好，要在一部不到兩個(gè)小時(shí)的商業(yè)電影里講清楚、講好深刻的道理，很難。舒暢的觀影節(jié)奏和這些取舍是分不開的。多處不合時(shí)宜直接的賣肉，雖然能讓觀眾 會(huì)心一笑，但笑了之后恐怕會(huì)心寒，這不是我要的新海誠。 至于人物塑造，我細(xì)細(xì)回想了一下，似乎沒有感受到片中人物各自的特質(zhì)。須賀圭介應(yīng)該能塑造得更立體一點(diǎn)的