【正文】 次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有 (君名的跨越時(shí)間敘事 )。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒ ナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。 這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎 ?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停?；蛟S是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀(guān)察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角 ，感受，思想，描寫(xiě)的太少了。 若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失常”的世界里尋找未來(lái)。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。幾個(gè)配角， 功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔?？梢哉f(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話(huà)，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。即使在調(diào)動(dòng)觀(guān)眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶 喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。歡迎各位來(lái)討論。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。最明顯的，就是《秒速 5 厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。 不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度 —— 極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽(yáng)。 看完《天氣之子》，我的感慨，是想賦詩(shī)幾句： 冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫(huà)片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意 —— 我說(shuō)的沒(méi)有一絲夸張成分。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠(chéng)要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫(huà)大法?！?，任何知道他名字的，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。兩個(gè)人本來(lái)你依我濃的，好想好想這么在一起。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒(méi)有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作， 照常抓人，更沒(méi)有影響男女主人公相識(shí)相愛(ài)了。《天氣之 子》把男主救女主的情緒爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過(guò)程，做作到接不上戲。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車(chē)的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。他無(wú)緣無(wú)故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛(ài)之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。所以看著男女主人公，在積雨云上一番 高空速降表演，以萬(wàn)佛朝宗的功夫方式落地，我并沒(méi)有覺(jué)得特別美，更沒(méi)有心血來(lái)潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛 ?當(dāng)然不是。那把槍?zhuān)_(kāi)槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。作為一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。 《天氣之子》能在日本做出近 140 億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說(shuō)明這部片子自然有可取之處，它全 方面展示東京的城市魅力。 好比片中主人公是未成年， 16 歲少年人的愛(ài)戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開(kāi)竅了的事情。可是，男主一直在那自我對(duì)話(huà)，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性 ?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。 從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向 —— 尤其是那些希 望重溫少女懷春時(shí)代，像長(zhǎng)不大的迷你兔那樣可愛(ài)，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀(guān)眾。他們眼中的世界，只有你和我。 天氣之子觀(guān)后感及影評(píng)四 三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說(shuō)的全方面的滿(mǎn)足感。 相信就算討厭新海誠(chéng)的觀(guān)眾也不得不承認(rèn)，《你的名字。意識(shí)互換 +時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無(wú)比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長(zhǎng)的“新海誠(chéng)”式動(dòng)畫(huà)美學(xué)，使得《你的名字。而這一成就，也自然而然的讓觀(guān)眾對(duì)他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望?！返某晒δ??我想最大的問(wèn)題應(yīng)該還是劇本?！愤@種劇本吧，你要說(shuō)它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過(guò)的 。而故事節(jié)奏，圓滿(mǎn)度這些，長(zhǎng)久以來(lái)都是新海誠(chéng)被影迷所詬病的部分?！愤@樣頂級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品的 ? 對(duì)此我想只有一個(gè)解釋?zhuān)嚎捎霾豢汕?。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營(yíng)救”，和令人春心蕩漾的 HAPPYEND，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫(huà)面，和 RADWIMPS 那無(wú)法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫(huà)面前都變得如此合理，新海誠(chéng)真正在《你的名字。 那么，在確定《君名》的成就無(wú)法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品 ?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場(chǎng)“自我表達(dá)”的文本失敗 ? 畫(huà)面和音樂(lè)，依舊是屬于新海誠(chéng)的高水準(zhǔn) 我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺(jué)都不算太好。 直到三人成立晴天小隊(duì)開(kāi)始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀(guān)眾眼前時(shí)，畫(huà)面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠(chéng)依舊保持了“動(dòng)畫(huà)”這種敘事載體的特殊而又無(wú)可取代的性質(zhì)。新海誠(chéng)再一 次用頂級(jí)的動(dòng)畫(huà)制作水準(zhǔn)，證明了自己依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”?！罚@一次新海誠(chéng)明顯更加大膽。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理， RAD 作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠(chéng)的野心。》標(biāo)準(zhǔn)的觀(guān)眾失望的走出電 影院的作品。 相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線(xiàn)，這一部簡(jiǎn)直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見(jiàn)到陽(yáng)菜，而做出了讓東京淹沒(méi)的選擇。就算通過(guò)“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓言來(lái)盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。 》里向觀(guān)眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠(chéng)，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。無(wú)法去理解，也無(wú)法去感受，只能通過(guò)最純粹的利害關(guān)系去評(píng)判這種價(jià)值觀(guān)的存在與否。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對(duì)方，用這種對(duì)世界的背叛換來(lái)我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。而真正有意思的來(lái)了，新海誠(chéng)用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀(guān)“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《 Air/真心為你》所嘲諷的那種無(wú)貢獻(xiàn)，無(wú)職責(zé)，無(wú)社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。 的確狠。 東京求職，晴女賺錢(qián)，無(wú)能警察，黑幫 與槍?xiě)?zhàn)，如此這些，都好像是新海誠(chéng)為了市場(chǎng)而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。 這算可惜嗎 ?算，也不算。而在這樣的反差面前，新海誠(chéng)總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對(duì)觀(guān)眾無(wú)情而溫柔且不可抗拒的反擊。《天氣之子》的結(jié)局簡(jiǎn)直太無(wú)趣了，與《你的名字。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽(yáng)菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在 RAD 那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛(ài)意 (就跟《搏擊俱樂(lè)部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼 )。 可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只?！翱上А绷?。 《你的名字》的全球票房甚至超過(guò)了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。 相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照 在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)的真實(shí)場(chǎng)景，這也是新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)賦予我們的特殊樂(lè)趣之一。 你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。 即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上 也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。雖然陽(yáng)菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。 這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來(lái)很吃力，結(jié)果也就是 —— 令人感動(dòng)的程度很有限。 值得一提的是，繼《你的名字》之后， RADWIMPS 樂(lè)隊(duì)再次操刀的配樂(lè)一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛(ài)にできることはまだあるかい》，太愛(ài)了 !有一種較為極端的說(shuō)法是，不會(huì)講故事的新海誠(chéng)電影，就像一部超長(zhǎng)唯美的 mv 一樣。 其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽(yáng)菜和帆高“求雨生意”的客戶(hù)，而宮水三葉則賣(mài)給了帆高送給陽(yáng) 菜的“定情戒指”。 整體來(lái)說(shuō)，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺(jué)得太過(guò)老套，但也算流暢自然了。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是觀(guān)賞過(guò)后的感觸。 《天氣之子》影評(píng)觀(guān)后感篇一 首先 畫(huà)質(zhì)和配樂(lè)都無(wú)可挑剔 而劇情感覺(jué)是異常隱喻的。可以直觀(guān)的感受到一種朦朧和凌亂，當(dāng)然也還有情愛(ài)。 那些在東京都的積雨云就像是悲慘的世界，只有女主角是最重要的“希望”，她可以終止陰雨連綿和狂風(fēng)暴雨，而這個(gè)希望必須帶著引號(hào)。這樣看影片的結(jié)尾其實(shí) 是有些強(qiáng)行迎合大眾的口味，他如果還是那個(gè)把遺憾一直留到最后的新海誠(chéng)，那這部一定不只是 分。只因他在嘗試一種新的表達(dá)方式，想用來(lái)訴說(shuō)，用來(lái)過(guò)渡，不只是之前的單一闡述，有些用力過(guò)猛，但真的依舊用心，所以這部也完全不只是 分。 故事到最后，天晴了一瞬間，又回到雨天，項(xiàng)鏈斷了，晴女也消失了，東京 依舊被狂風(fēng)暴雨的造作，需要陽(yáng)光，但好像沒(méi)有希望了。 《天氣之子》影評(píng)觀(guān)后感篇二 打分之前我在想要不要三星給新海誠(chéng)老師一個(gè)面子，但是想想我在電影院耗費(fèi)了一個(gè)下午的時(shí)間看了這么一部電影我就很不爽所以只有兩分。 這個(gè)故事真的是和我三觀(guān)嚴(yán)重不符合。 第二個(gè)問(wèn)題，男主到底為什么總是想著先溜走而不是把話(huà)給說(shuō)清楚呢 ?大概是我年紀(jì)大了覺(jué)得這種行為十分不可取吧，即使是奇幻類(lèi)型的動(dòng)漫我也接受無(wú)能。 第三個(gè)問(wèn)題，對(duì)于給予過(guò)自己很大幫助的大叔，就直接拿槍指著了 ?不知道他內(nèi)心有沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)感恩或者是其他情緒，還是滿(mǎn)心只有對(duì)女主的愛(ài)、思念和愧疚。 第五個(gè)問(wèn)題，小雨吃什么長(zhǎng)那么胖的。 相比之下可能你的名字故事性和可觀(guān)性更強(qiáng)些。感恩。 死者的靈魂升入天空 ，幾乎是每一個(gè)國(guó)家和種族的人們的普遍信仰。 2. 說(shuō)起來(lái)，僅憑祈禱就能改變天氣的心意，哪里有這么好的事 ?起碼地上的人類(lèi)是理應(yīng)做不到的，所以陽(yáng)菜果然還是屬于天與云的世界，而不是屬于地與塵的世界。她在天國(guó)見(jiàn)到那么多亡魂，欲返地上而不得，是否明白過(guò)死者從未循煙返回大地的道理 ? 也許她回頭看一眼她離開(kāi)后的東京，久違的陽(yáng)光和原汁原味的夏天重回大地，或許就能夠明白了：不是不能，而是不忍。誰(shuí)能忍心自己留在人間的心愛(ài)之人遭此大劫 ?誰(shuí)能背負(fù)引來(lái)禍水傾覆全城的壓力和罪名 ?也難怪天上那么多徘徊戀棧而又嘆息不忍下界的亡靈了。本來(lái)生命從何而來(lái)，是每一個(gè)嚴(yán)肅作品都必須要回答的潛在設(shè)問(wèn)，大多數(shù)民間都信仰命乃上 天所予，最后也由上天所收，本作亦復(fù)如是觀(guān)。正如出生對(duì)一個(gè)被出生者而言是不可拒絕的，生命的恩典也是不能拒絕的 。在最初恩典的得到和最后恩典的失去的頭尾兩端中，唯有救贖夾在生命的中間，成為人類(lèi)永恒的母題。劇中帆高和陽(yáng)菜互為救贖關(guān)系，亦是整個(gè)世界 系少年漫中亙古不變的設(shè)定，然而唯一的變化是，這次主角并沒(méi)有選擇救贖這個(gè)世界，“天氣什么的，就讓它瘋狂下去好了”，整個(gè)東京被淹了也沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)樯倌陚冊(cè)僖膊粨?dān)心晴天和夏天永不再來(lái)，他們已經(jīng)選擇了活在天罰之下。陽(yáng)菜在落下的時(shí)候也表達(dá)了這樣的擔(dān)心“可是，若我回去的話(huà)，雨又會(huì)繼續(xù)下。究竟是保住日本文明的精粹東京 重要，還是保住日本的良心，不讓一個(gè)無(wú)辜的少女殉城而死重要 ?陽(yáng)菜在前往天國(guó)的那一晚看著熟睡中的心愛(ài)少年，也許早就想到了這個(gè)問(wèn)題的答案：花火大會(huì)的直播電視臺(tái)早就知悉了晴天少女的存在，日本的僧侶和民俗學(xué)家想必都很容易猜到交出晴天巫女就可換回東京天晴，只要有新聞社的人或者政府人士找民俗專(zhuān)家咨詢(xún)一下，全東京的人都會(huì)馬上知道晴女是止災(zāi)平雨的關(guān)鍵人牲。 所以她選擇了主動(dòng)犧牲，好過(guò)秘密曝光后拖累親人和戀人。 出賣(mài)晴天巫女的選項(xiàng)仿佛從來(lái)就不存在過(guò)，在東京人的選項(xiàng)中。 是的，雨還在繼續(xù)下。少年們卻是彼此相擁在一起地隨東京一起沉沒(méi)，自始至終沒(méi)有過(guò)任何出賣(mài)。 《天氣之子》影評(píng)觀(guān)后感篇四 寫(xiě)在前頭的半點(diǎn)閑聊 趕著第一天上映去看了電影