【正文】 系列異常天氣只有自己回歸天空 (離開這個世界 )才可以。且不說姐弟兩人相依 為命只靠姐姐打工掙的微博的錢過日子何來閑心泡妞，這種環(huán)境下長大的男生多半比普通家庭更內(nèi)向易自卑，但女主弟弟卻是開朗活潑自信爆棚。就算能理解是故意弱化處理，但男主的動機是非常重要的因素，這里給不出合理讓人信服的解釋根本讓人很難進入后面的劇情，因為沒有男主上京就不會發(fā)生后面的一系列事情。男主到底為什么都快餓死路邊了也一直貫徹自己的“東京好可怕，但我絕對不要回去”的詭異信念 ?毫無說服點。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 第三篇：新海誠《天氣之子》觀后感影評 _看天氣之子有感 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時代，被命運捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事?？吹竭@里，或許你對《天氣之子》敘事的雜亂會有一點的理解。新海誠也被中國觀眾寄予了更高的厚望。 2021 年，新海誠推出首部長篇動畫《云之彼端，約定的地方》，2021 年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠首次嘗試將時間結(jié)構(gòu)打 散分為三話，對比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨的色彩， 2021 年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒有得到認(rèn)可， 2021 年的《言葉之庭》中，新海誠將純愛美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠宇宙中成為一個重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的傳達。帆高向往自由，可成年世界的種種都在強迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅守內(nèi)心與純真， 如果你考察《天氣之子》的敘事，你會發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒有交代，陽菜和弟弟的生活背景也沒有交代，甚至影片的支線 — 影片著重刻畫的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見面談話的場景以及須賀女兒的哮喘， 一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線性的方式來組織故事，因此很容易被人看作是一部沒有誠意的作品。 在筆者看來，陽菜和帆高都是生活在社會底層的未成年人，類似的電影有比如是枝裕和的《無人知曉》，《無人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無人知曉》是實實在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息 — 未成年人選擇與整個世界對抗，就算大雨淹沒東京，帆高也不會讓陽菜犧牲，其實，這種對抗不是空穴來風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場景 — 高中畢業(yè)的帆高來到東京，得知東京以前就是一片海，因為人類獵取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演 新海誠為帆高反抗世界的價值提供了支撐。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個最大的母題。這種純情是通過未成年人抵抗成年世界來實現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠新作與前作最大的不同，因為在《天氣之子》里面，未成年對成人世界的反 抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項對立的反抗。 于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽菜，而東京大部分街道也被淹沒。隨后，當(dāng)陽菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場的時候，兩人開始通過利用陽菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽光。 最后在輪渡上認(rèn)識的須賀為他提供了 膳宿，但同時，他還要為須賀所在的一家都市傳說雜志撰稿。 《天氣之子》是新海誠時隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng) — 少男少女。 但如果你放下戒備，走進新海誠的世界，你依舊會被他打動，那存粹的容不得一點雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢幻與回憶的獨白。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇五 如果你抱著分析新 海誠的態(tài)度走進電影院，你很可能對新海誠新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點否定的態(tài)度。 如果不是新海誠，我也不會為了一部垃圾的作品說這么多，就到這里吧，點到為止，冷靜，再冷靜。但是，你不能把你控制 不住的東西說成是藝術(shù)，你也不能把你自己的貪欲說成是世界的瘋狂，你更不能玷污青春與叛逆把它們說成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。 那些強社會與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽，仿佛在告訴我希特勒也是光明正道。青春與 叛逆不是瘋狂的代言人，更不是一則童話故事的主題，真正的青春是在叛逆中痛苦地成長，并在失去中得到尤物，在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語。青春不是某個年齡段專屬的所有物，而是叛逆的人所具有的獨特魅力。 另一方面，新海誠對于青春與叛逆的理解讓我一度覺得是郭敬明在編導(dǎo)，年輕成為了青春的唯一主人，成長后背負(fù)的責(zé)任反而成了無聊的代名詞，這樣的刻板印象讓每個在生活中掙扎的成人感到心寒。 在豆瓣上，我看見不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實、青春與叛逆及個人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽，然而這樣的解讀無疑是在嘩眾取寵。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇四 業(yè)界一流的作畫與分鏡、 RADWIMPS 質(zhì)量上乘的音樂、令人振奮的聲優(yōu)演技，我本以為新海誠能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動，結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。如果說流星的寓意是「戀人彼此千年一遇的心動瞬間」，那么我又該如何去定義這一場綿延不絕，范圍廣闊，淹沒塵世，又艱難抉擇的大雨呢 ? 僅僅只是想說，感情來的時候，荷爾蒙就如大雨滂沱，山洪暴發(fā)天崩地裂 ? 拜托，我們不是在演凹凸曼。 但是天氣不是這樣的。 看你的名字的時候，就算是高空和遠(yuǎn)景，同樣是夕陽下的男主和女主，當(dāng)時只覺浩瀚虛緲，寥寥幾筆就把靈魂，神話傳說，和我們聯(lián)系起來了，流星的分鏡本就寓意著兩種截然不同的時空，就像“海上生明月，天涯共此時”，兩個人在不同的地方，看見了同樣的場景。 后半場就有點畫風(fēng)歪斜了，是延續(xù)了日劇一貫的套路，我們都在人群中毫不起眼，卻在彼此眼中閃閃發(fā)光，還是在講這個世界本身很瘋狂，有你的時候才會有救贖和晴天 ? 說實話我不屬于圣母的性格，犧牲一個救天下我還真沒那么大的胸懷氣魄。 后者我愿意打 9 分，但是前者最多 78。 《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。雨的意象我也很喜歡，《言葉之庭》里“隱約雷鳴陰霾天空但盼風(fēng)雨來能留你在此”，《海賊王》阿拉巴斯坦篇最后帶來勝利喜悅的雨水。 女孩和水的聯(lián)系，我從初中喜歡到 現(xiàn)在。我理解片中出現(xiàn)的《你的名字。第三點是最后“致敬”的《千與千尋》空中段落。 我理解電影要想做到國民性、高票房，不可能涉及讓人不痛快的點，《天氣之子》可能也只想講男孩女孩相遇相愛的過程，那這個缺點肯定在許多人眼里微不足道。但若是前 面加入橋段說大雨造成交通堵塞甚至車禍呢 ?更嚴(yán)重點造成超市被淹沒，多數(shù)人流離失所呢 ?《大魚海棠》就涉及到這點，當(dāng)時我記得許多人都在罵女主為了一條魚犧牲全村人的性命。你可以為一個你愛的人犧牲什么，能做到不要尊嚴(yán)的地步嗎，能否做到你因你是你，空喊“我要救你”的口號和日劇跑是不夠的，情緒傳達給觀眾可以靠感靠音樂助力，但音樂的能力畢竟是有限的。松居大悟在《你因你是你》中也展示了偏執(zhí)，三個男孩發(fā)瘋似的愛上了一個女孩，他們把她當(dāng)做公主，每天偷窺。 言葉之庭 秒速 5 厘米 天氣之子。 新海誠沒有變，他依舊偏執(zhí)，偏執(zhí)少男少女的愛，偏執(zhí)光與水的混合，但我能贊美這種偏執(zhí)。 車上的“人生贏家”就是弟弟，突然拿到的槍，英雄救美后發(fā)現(xiàn)是給漢堡的女孩，男主逃跑時遇到大姐，到這里，我只能歸因于“日本真小”和作者的偷懶。好的電影是有社會展示的，開頭東京百態(tài)的背景，在地鐵旁邊“搖晃”的家，最后那句“反正這個世界早已失控了”，調(diào)侃之余，還有作者表達。友情變?yōu)閻矍椋€有親情。 其次是社會性的表現(xiàn)。動畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運用。最大的優(yōu)點依然是新海誠一直以來的優(yōu)點 —— 畫面。我愛誠哥我愛秒五，在原創(chuàng)動畫電影式微的今天，希望誠哥加油。當(dāng)帆高喊出“我只是想再見她一次而已”的時候，我回想起了幾年前在電影院里初聞那句“你以為你接受的是誰的愛”。生硬的戀愛戲，尷尬的臺詞，不敢說誠哥老了不懂戀愛的故事了，但是對比秒五那種含蓄而真誠的情感敘述，這次的層次實在是低太多。都市傳說民間故事，云層里的平原，大氣里游動的魚，這些提前設(shè)定好的背景可以看出是有一定的訴述野心的，應(yīng)該好好利用才是，結(jié)果全部成為了戀愛的配菜。以至于看到最后 10 分鐘，我簡直是坐立不安，觀影完畢后和小伙伴無言走出電影院。 接下來就是批評部分，非常主觀，完全臆斷，請小心食用。唯二要吹的就是這次的原聲，作為 RADWIMPS 十年老粉，在你的名字之前，完全不知道他們居然能配原聲，觀影中覺得配音非常出眾，觀影結(jié)尾的音樂猛的發(fā)現(xiàn)又是 RADWIMPS 有點出乎意 料。不得不說誠哥是真的很有美的眼光，這次的主題從櫻花散落換到了朦朧雨季，整片幾乎都在下雨的場景中度過，無論是天臺的雨中對話，高樓叢立的都市中投下的陽光一束還是雨停破晴，俯瞰東京的花火大會，無一不表達了誠哥的美學(xué)功底，精美的作畫把天氣演繹的淋漓盡致。在看到陽菜做飯時，豆苗和蔥只剪最上面一層，留著長長再噶，還有原本在山手線游蕩的主角越住越遠(yuǎn)，入大學(xué)時租房租到了國分寺，真實到窮人落淚。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇一 寫在前頭的半點閑聊 趕著第一天上映去看了電影，和電影非 常契合的雨天，今年日本的雨季特別的長又是幾年以來 7 月溫度最低的夏季。 第二篇：新海誠系列《天氣之子》觀后感 _看《天氣之子》有感 其實，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒能得到挖掘與討論?？吹竭@里，或許你對《天氣之子》敘事的雜亂會有一點的理解。新海誠也被中國觀眾寄予了更高的厚望。 2021 年，新海誠推出首部長篇動畫《云之彼端，約定的地方》，2021 年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠首次嘗試將時間結(jié)構(gòu)打散分為三話，對比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨的色彩， 2021 年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒有得到認(rèn)可， 2021 年的《言葉之庭》中，新海誠將純愛美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠宇宙中成為一個重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的 傳達。帆高向往自由，可成年世界的種種都在強迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅守內(nèi)心與純真， 如果你考察《天氣之子》的敘事，你會發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒有交代，陽菜和弟弟的生活背景也沒有 交代，甚至影片的支線 — 影片著重刻畫的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見面談話的場景以及須賀女兒的哮喘，一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線性的方式來組織故事，因此很容易被人看作是一部沒有誠意的作品。 在筆者看來，陽菜和帆高都是生活在社會底層的未成年人，類似的電影有比如是枝裕和的《無人知曉》，《無人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無人知曉》是實實在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息 — 未成年人選擇與整個世界對抗，就算大雨淹沒東京，帆高也不會讓陽菜犧牲，其 實，這種對抗不是空穴來風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場景 — 高中畢業(yè)的帆高來到東京，得知東京以前就是一片海，因為人類獵取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演新海誠為帆高反抗世界的價值提供了支撐。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個最大的母題。這種純情是通過未成年人抵抗成年世界來實現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠新作與前作最大的不同，因為在《天氣之子》里面，未成年對成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項對立的反抗。 于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽菜，而東京大部分街道也被淹沒。隨后，當(dāng)陽菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場的時候，兩人開始通過利用陽菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽光。 最后在輪渡上認(rèn)識的須賀為他提供了膳宿，但同時，他還要為須賀所在的一家都市傳說雜志撰稿。 《天氣之子》是新海誠時隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng) — 少男少女。 但如果你放下戒備，走進新海誠的世界，你依舊會被他打動，那存粹的容不得一點雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢幻與回憶的獨白。 新海誠系列《天氣之子》觀后感篇五 如果你抱著分析新海誠的態(tài)度走進電影院，你很可能對新海誠新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點否定的態(tài)度。 如果不是新海誠，我也不會為了一部垃圾的作品說這么多，就到這里吧，點到為止，冷靜，再冷靜。