【正文】 放送方不加字幕。買(mǎi)票前特意叫來(lái)問(wèn)詢的工作人員，詢問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。 我們都是經(jīng)歷過(guò)少年，都曾有過(guò)懵懂的情愫，無(wú)效的反叛，都曾有過(guò)一個(gè)離家出走的夢(mèng)，都曾有過(guò)想要一直守護(hù)的女孩，但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵，我們妥協(xié)，退讓，于是我們適應(yīng)這套成人世界的法則，并且不亦樂(lè)乎地沉醉其中，于是有了那句“ 愿你走出半生，歸來(lái)仍少年” 新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好，愿看完新海誠(chéng)的你，都能想起當(dāng)初純真的自己，即便無(wú)法再回到過(guò)去，也能依舊被打動(dòng)。 新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī)：比如電車文化，主人公的設(shè)定都是少男少女，情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避，同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用，從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息 ..... 筆者認(rèn)為，新海誠(chéng)的方向，一直都是探索少男少女的純愛(ài)世界，以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解，其中有無(wú)奈，有希望，有隱隱作痛的心境，有逃避，新海誠(chéng)所做的，不過(guò)是對(duì)這種純情美學(xué)或者說(shuō)情愫萌動(dòng)做不同方 向的探索，而在《天氣之子》中，這種探索并沒(méi)有比前作有更多的新意，但是在世界觀的構(gòu)建上，卻是直接打破成年人的語(yǔ)境，直擊成年世界的骯臟與齷齪，用東京雨來(lái)洗刷成人所犯下的罪行，不是犬儒主義式的磨平棱角，而是與這個(gè)世界的不和解。 2021 年《你的名字》在中國(guó)票房大賣(mài)。 新海誠(chéng)一直以來(lái)被人們視為是宮崎駿的接班人，但縱觀新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò)，其實(shí)，兩者是完全不同的風(fēng)格，而且，在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上，新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路 要走。 帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒(méi)有一絲雜質(zhì)，當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候，帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。 這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問(wèn)題和語(yǔ)境的問(wèn)題。 以陽(yáng)菜的超能力為例，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗，都是在幫助別人，在影片里，超能力是與希望連接在一起的，無(wú)論是神宮苑煙火大會(huì)，老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié) (魂靈回鄉(xiāng) )的重視，還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步，這種 召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的，陽(yáng)菜和帆高也正是想通過(guò)天氣工作室賺錢(qián)從而好好生活。 就是這樣的一個(gè)故事，表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情 世界最美好的追求。 影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白，他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力，向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空，這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源 — 母親的逝世 逐漸地，他們發(fā)現(xiàn)，每使用一次超能力，陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明，而當(dāng)超能力過(guò)度使用，關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí)，陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空，而帆高則選擇了另外一條路 — 就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。 就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí)，帆高遇到了陽(yáng)菜，在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡，兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。 16 歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走，夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活，還在輪渡上，這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐，而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō)，在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的，他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生，后又被皮條客嘲諷與訕笑，影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都 市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍，對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。 當(dāng) RADWIMPS 演唱的主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》在影院 響起，燈光緩緩亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng)，而當(dāng)你走出影廳，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。正如很多影迷觀影結(jié)束后的第一反應(yīng)，《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀眾更多的想象空間?！龟?yáng)菜這樣告訴著帆高，不久，頭頂?shù)臑踉浦饾u散去，耀眼的陽(yáng)光灑落街道??原來(lái)，陽(yáng)菜擁有「改變天氣」的奇妙能力??所以關(guān)于觀看《天氣之子》電影的觀后感及 影評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。對(duì)了，還有幾點(diǎn)可愛(ài)的“槽點(diǎn)”不吐不快： 新海誠(chéng)好像對(duì)“三 年”這個(gè)時(shí)間情有獨(dú)鐘，《你的名字》中立花瀧和宮水三葉交換身體時(shí)的時(shí)間差是三年，而《天氣之子》中兩位主人公的重逢亦要等到三年之后，甚至這兩部電影上映的間隔也是三年，三年之后又三年，難道新海誠(chéng)看過(guò)《無(wú)間道》 ? 話說(shuō)日本警察在《天氣之子》里真的是太沒(méi)面子了，被一個(gè) 16 歲男孩從警察局里輕輕松松一路逃出來(lái)，還有充足的時(shí)間在大庭廣眾之下上演漫長(zhǎng)的“日劇跑”戲份，最后一票警察被一個(gè)已經(jīng)開(kāi)過(guò)槍的少年拿槍指著都不敢動(dòng)，只能說(shuō)“被助攻”的命運(yùn)太結(jié)實(shí)了啊 ! 最后，且不說(shuō)片中“日本 200 年前是一片?！钡恼f(shuō)法有多荒謬 ，現(xiàn)實(shí)中的東京如果連下三年雨，不知道會(huì)淹成什么樣子，日本人對(duì)“日本沉沒(méi)”的迷之恐懼難道在這種小清新作品中也有跡可循嗎 ? 第二篇： 2021《天氣之子》新海誠(chéng)電影影評(píng)及觀后感受 新海誠(chéng)作品《天氣之子》上線各大影院了，《天氣之子》這部影片講述的是在這座繁忙城市里到處取材的帆高邂逅了與弟弟相依為命，不可思議的美少女陽(yáng)菜 (森七菜配音 )。不過(guò)，就這種分開(kāi)出場(chǎng)的手法來(lái)看，似乎有理由猜測(cè)本片故事的時(shí)間線還在《你的名字》大結(jié)局之前呢。 影片還有幾處好玩的“小彩蛋”，比如《你的名字》的兩位主人公立花瀧和宮水三葉都有友情出鏡。 與敘事層面上的失策相比，不少網(wǎng)友詬病影片主人公“只要能戀愛(ài)，哪管洪水滔天”的三觀太過(guò)狗血，未免顯得既微不足道又太過(guò)苛刻了，可能不少人被當(dāng)年《大魚(yú)海棠》中“你拒絕的是一個(gè)天神的愛(ài)”傷到了吧 ? 但仔細(xì)想想，兩位主人公十五六歲的年紀(jì)，不是正是中二的時(shí)候嗎 ?何況帆高和陽(yáng)菜是在已經(jīng)選擇過(guò)“犧牲” 之后，發(fā)覺(jué)自己實(shí)在無(wú)法接受分離的痛苦，才歷盡艱辛破鏡重圓的，在重新面臨選擇的時(shí)候，自私一點(diǎn)，不顧一切一次，可以理解吧 ? 再說(shuō)了，《你的名字》里主人公為了愛(ài)情救了全村人了，在《天氣之子》里主人公為了愛(ài)情負(fù)了整個(gè)城市，也算“出來(lái)混，遲早要還”了吧，中二和狗血有時(shí)候只在一線之間。 而故事的轉(zhuǎn)折處，尤其是“晴女”的代價(jià)被揭破的過(guò) 程，卻只通過(guò)夏美和陽(yáng)菜的無(wú)聲私語(yǔ)和陽(yáng)菜離別前的短暫剖白來(lái)一筆帶過(guò)，緊接著就迅速地進(jìn)入了下一幕。 帆高和陽(yáng)菜的相遇雖有波折，但著墨不多，反而是用較大的篇幅來(lái)描寫(xiě)他們的“求雨”生意。 兩人從相遇到相知，從危機(jī)到別離，從拯救到重生，幾乎一模一樣的二三十分鐘才出現(xiàn)片名并響起第一首歌，幾乎一樣的生離死別后的奮力挽救，幾乎一樣的歇斯底里的日劇跑。 但新海誠(chéng)還是“那個(gè)”新海誠(chéng) —— 他又回到了《你的名字》之前那個(gè)不會(huì)講故事的美術(shù)大師新海誠(chéng)。 《你的名字》的新高度讓我們有理由對(duì)剛上映的新海誠(chéng)新作《天氣之子》滿懷期待，而觀影之后，我想我們也有理由說(shuō)一句 —— 新海誠(chéng)這是被“打回原形”了嗎 ? 新海誠(chéng)還是那個(gè)新海誠(chéng)，線條真實(shí)感極強(qiáng)的高清畫(huà)風(fēng)，色彩明亮有活力，隨便截圖一張都能當(dāng)壁紙 ，新海誠(chéng)的作品在視覺(jué)層面上從未讓人失望過(guò)。 天氣之子觀后感及影評(píng)五 三年前，《你的名字 》以奇幻動(dòng)人的愛(ài)情為日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)填補(bǔ)上了最后一塊短板 —— 故事，而新海誠(chéng)也憑借這部作品終于達(dá)到大成之境，正式步入日本動(dòng)畫(huà)電影大師的行列。這樣的設(shè)計(jì)，這樣的意境，是不是更加瘋狂，且浪漫?！返哪欠N圓滿感相比，這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無(wú)奈。 但這樣的反擊真的夠痛快嗎 ?光就結(jié)局來(lái)看，實(shí)在是太不痛快 了。在新海誠(chéng)用獠牙撕碎這一切后，他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來(lái)。但在這些常規(guī)元素的襯托下，這樣一個(gè)高度寓言化的故事就顯得更加與主流視角格格不入?？上?，還不夠狠。這種無(wú)意識(shí)的自我嘲諷，是否也是本片的價(jià)值之一呢 ? 至于新海誠(chéng)這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得，我想，還是由 各位看客來(lái)判斷吧。 但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和 10 年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng) (“再一次見(jiàn)到陽(yáng)菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向 )。而在另一種視角看來(lái)，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛(ài)情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。 以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。在《你的名字。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對(duì)會(huì)在電影院被“自我 集體”的價(jià)值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠(chéng)，終于大大方方的暴露了他的“反社會(huì)”人格。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽(tīng)處理，新海誠(chéng)到底想要證明什么，表達(dá)什么 ? 理性與感性，是角度問(wèn)題，還是立場(chǎng)問(wèn)題 至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會(huì)讓那些拿著《你的名字。多次使用聲畫(huà)分離的空間 /時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)，用來(lái)加速/壓縮敘事，提煉情感。 而更有意思的一點(diǎn)就是聲音的使用，相比《你的名字。 至于后面的東京雪景，云上世界，日劇跑和最終相遇的片段，相信就不用我再多談。在視覺(jué)與故事上都開(kāi)始讓觀眾興奮起來(lái)，而后面煙火大會(huì)上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩，那種由 3D 所做出來(lái)的“穿透”感簡(jiǎn)直無(wú)與倫比。連續(xù)的陰雨天氣使得畫(huà)面似乎樸素了幾分，而東京街景、雨滴濺落，以及手機(jī)屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海誠(chéng)作品里反復(fù)品味的東西，所以《天氣之子》的前半段 與我來(lái)說(shuō)，真的好像沒(méi)什么新鮮感在里面。在更高的經(jīng)費(fèi)與更多的人手面前，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)美學(xué)，只有更精致的份?！防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合，無(wú)論怎么樣的禮贊，都不為過(guò)。真的，無(wú)論是科幻元素，災(zāi)難元素，愛(ài)情元素什么的，在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。那么，新海誠(chéng)到底是如何做出《你的名字。青春題材，男女情愫，新海誠(chéng)也未必就能比別人寫(xiě)的更感人 。 像《你的名字。 那為什么新海誠(chéng)無(wú)法通過(guò)《天氣之子》去復(fù)刻《你的名字。 但在迷影三年后，我開(kāi)始意識(shí)到如果我再拿《你的名字?！穭?chuàng)造了 200 億日元和五億 RMB 的票房奇跡?！肥切潞Ｕ\(chéng)在劇作上最成熟的一次。那種感覺(jué)，是屬于特定年齡、閱歷的成長(zhǎng)烙印，且?guī)缀鯚o(wú)法被時(shí)間所取代的。準(zhǔn)確的說(shuō)，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。 畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地 (哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌 )，是淹沒(méi)了，還是死了幾千萬(wàn)人，他們也不想扯上關(guān)系。畢竟有人說(shuō)，他再也不想看新海誠(chéng)在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的 H 漫來(lái)耍耍。 還有不知為何，新海誠(chéng)特別喜歡年齡差的設(shè)定 (即女 男 )，想想也是很無(wú)聊。 新海誠(chéng)當(dāng)然有意識(shí)到這一問(wèn)題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩 (晴女的弟弟 )，來(lái)化解這種弱智青春戀歌尷尬?？缮晕⒁幌?，你就知道，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過(guò)家家這一套。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫(huà)片當(dāng)通俗言情劇拍沒(méi)什么問(wèn)題，但新海誠(chéng)能不能別搞得這么沒(méi)追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。然后是一言不合，毫無(wú)征兆地大插歌曲 —— 我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無(wú)可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛(ài)情片的閃回方式，真的太可怕啦。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開(kāi)啟，男主的心聲，不斷以畫(huà)外音旁白形式出現(xiàn) (個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法 )。 離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。 一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬 (馬拉松 )的距離。結(jié)果，新海誠(chéng)并沒(méi)有接這個(gè)梗。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。 大家知道，動(dòng)畫(huà)片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫(huà)師加上去的。 最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。如果說(shuō)，跑鐵軌是日本動(dòng)畫(huà)加新海誠(chéng)本人標(biāo)簽的套路活用。 搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身 (故事該轉(zhuǎn)折了 !)。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨 ?而已，晴女就覺(jué)得對(duì)不起蒼生。 《天氣之子》的最大問(wèn)題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無(wú)情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說(shuō)不上。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國(guó)內(nèi)新爆的《你的名字。 它借都市傳說(shuō)，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。 雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺(jué)得她是上世紀(jì)的愛(ài)情洪水猛獸，可是，懷春少年 (女 )，悲悲戚戚的，從來(lái)也都是人之常情?？偠灾?，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說(shuō)，湊一對(duì)少年少女，在那你來(lái)我往的，談情說(shuō)愛(ài)。 有人要說(shuō)，北京也是四季分明啊。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了 500%濃度新海誠(chéng)濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫(huà)標(biāo)簽。 天氣之子觀后感及影評(píng)三 新海誠(chéng)作品，之 前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。 目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣(mài)萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)