【正文】 兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說是你們的過錯(cuò)，不如說是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因?yàn)樗?本來就是這般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有 (君名的跨越時(shí)間敘事 )。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。 這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。結(jié)合我所說的值得思考的那句話。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎 ?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈 禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎 ?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢 ?這些問題我認(rèn)為都有二說?；蛟S是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。 若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥?。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢 ?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。 一遍劇情羅列過來，雖說其中是有成長與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛等幾條線支撐著，但無一例外都沒有深入，沒有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺的角色?？梢哉f是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為 吧。 目前感受到的就是這些，無論從主管還是客觀來說，比起上一部君名來說，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來討論。我還是期待一下二之國吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。 天氣之子觀后感及影評(píng)三 新海誠作品，之 前也一直拿天氣和風(fēng)景做文章。最明顯的，就是《秒速 5 厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表，固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋，另外還直接對(duì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了 500%濃度新海誠濾鏡的加工，成為導(dǎo)演本人的原畫標(biāo)簽。 不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。 有人要說，北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度 —— 極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽。總而言之，北京這樣的城市，本身就不適合人類居住，更不要說，湊一對(duì)少年少女，在那你來我往的，談情說愛。 看完《天氣 之子》，我的感慨，是想賦詩幾句： 冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。 雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨，覺得她是上世紀(jì)的愛情洪水猛獸，可是，懷春少年 (女 )，悲悲戚戚的，從來也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意 —— 我說的沒有一絲夸張成分。 它借都市傳說，附會(huì)上東京原是大海的梗，挺好。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法。從出道的《秒速五厘米》，一直到第一次在國內(nèi)新爆的《你的名字?！?，任何知道他名字 的，基本上都對(duì)貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。 《天氣之子》的最大問題，是晴女奉獻(xiàn)自己，毫無情感動(dòng)機(jī)，連討對(duì)方歡喜都說不上。兩個(gè)人本來你依我濃的，好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨 ?而已，晴女就覺得對(duì)不起蒼生。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作， 照常抓人，更沒有影響男女主人公相識(shí)相愛了。 搞這么個(gè)天翻地覆慨而慷的玩意，還是為了后面男主救女主的戲精上身 (故事該轉(zhuǎn)折了 !)?！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w 爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過程，做作到接不上戲。如果說，跑鐵軌是日本動(dòng)畫加新海誠本人標(biāo)簽的套路活用。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。 最離譜的，還有那位幾次反水，不停摸手上戒指的老哥。他無緣無故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。 大家知道，動(dòng)畫片里任何事物，都是創(chuàng)作者和原畫師加上去的。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬佛朝 宗的功夫方式落地，我并沒有覺得特別美，更沒有心血來潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上，一邊在高空中掙扎。男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對(duì)方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。結(jié)果，新海誠并沒有接這個(gè)梗。 這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛 ?當(dāng)然不是。 一直到槍響和手銬，《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬 (馬拉松 )的距離。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。 離家的少年，是否需要用這樣決絕的方式，去反抗家庭、學(xué)校和社會(huì)體制規(guī)章。作為 一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對(duì)少年特別想融入東京的心情，別有感觸。從踏進(jìn)東京大都會(huì)的那一刻開啟，男主的心聲，不斷以畫外音旁白形式出現(xiàn) (個(gè)人有點(diǎn)抵觸的一種電影手法 )。但《天氣之子》最噩夢(mèng)的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。然后是一言不合，毫無征兆地大插歌曲 —— 我在《你的名字》已經(jīng)有點(diǎn)忍無可忍了，以及老土到渣，審美像昭和時(shí)代土味愛情片的閃回方式，真的太可怕啦。 《天氣之子》能在日本做出近 140 億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力 。再怎么不濟(jì)，把動(dòng)畫片當(dāng)通俗言情劇拍沒什么問題，但新海誠能不能別搞得這么沒追求，凈學(xué)一些迎合大眾口味，老掉牙，酸臭到嗓子眼的破抹布。 好比片中主人公是未成年， 16 歲少年人的愛戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對(duì)方禮物，我心雀躍，忐忑不安?？缮晕⒁幌耄憔椭?，已經(jīng)進(jìn)入令和年的日本年輕人，怎么可能還在玩小朋友過家家這一套。這完完全全，是高年級(jí)小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情。 新海誠當(dāng)然有意識(shí)到這一問題，于是用小學(xué)生水平的風(fēng)前輩 (晴女的弟弟 )，來化解這種弱智青春戀歌尷尬?？墒牵兄饕恢?在那自我對(duì)話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。 還有不知為何，新海誠特別喜歡年齡差的設(shè)定 (即女 男 )，想想也是很無聊。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性 ?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說，他再也不想看新海誠在那哭天搶地了，除非他去拍個(gè)色香味俱全的 H 漫來耍耍。 從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向 —— 尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像 長不大的迷你兔那樣可愛，活在自己小世界的白日夢(mèng)觀眾。 畢竟，只有東京雨一直下，日本其他地方，或者世界各地 (哪怕電影展示了一個(gè)衛(wèi)星云圖的地球全貌 )，是淹沒了，還是死了幾千萬人，他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界，只有你和我。準(zhǔn)確的說，只有少男少女，和被他們感動(dòng)到的那個(gè)自己。 天氣之子觀后感及影評(píng)四 三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說的全方面的滿足感。那種感覺，是屬于特定年齡、閱歷的成長烙印，且?guī)缀鯚o法被時(shí)間所取代的。 相信就算討厭新海誠的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字?！肥切潞Ｕ\在劇作上最成熟的一次。意識(shí)互換 +時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長的“新海誠”式動(dòng)畫美學(xué)，使得《你的名字。》創(chuàng)造了 200 億日元和五億 RMB 的票房奇跡。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對(duì)他的下一部作品《天 氣之子》抱以極高的期待。 但在迷影三年后，我開始意識(shí)到如果我再拿《你的名字?！返臉?biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望。 那為什么新海誠無法通過《天氣之子》去復(fù)刻《你的名字?！返某晒δ??我想最大的問題應(yīng)該還是劇本。 像《你的名字?！愤@種劇本吧，你要說它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過的 。青春題材，男女情愫，新海誠也未必就能比別人寫的更感人 。而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長久以來都是新海誠被影迷所詬病的部分。那么，新海誠到底是如何做出《你的名字?！愤@樣頂級(jí)的商業(yè)動(dòng)畫 作品的 ? 對(duì)此我想只有一個(gè)解釋：可遇不可求。真的，無論是科幻元素，災(zāi)難元素，愛情元素什么的，在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營救”，和令人春心蕩漾的 HAPPYEND，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫面，和 RADWIMPS 那無法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫面前都變得如此合理，新海誠真正在《你的名字?！防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合，無論怎么樣的禮贊，都不為過。 那么，在確定《君名》的成就 無法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品 ?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場(chǎng)“自我表達(dá)”的文本失敗 ? 畫面和音樂，依舊是屬于新海誠的高水準(zhǔn) 我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。在更高的經(jīng)費(fèi)與更多的人手面前，新海誠的動(dòng)畫美學(xué)，只有更精致的份。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺都不算太好。連續(xù)的陰雨天氣使得畫面似乎樸素了幾分，而東京街景、雨滴濺落，以及手機(jī)屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素，都是我在之前的新海誠作品里反復(fù)品味的東西，所以《天氣之子》的前半段 與我來說，真的好像沒什么新鮮感在里面。 直到三人成立晴天小隊(duì)開始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，畫面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在視覺與故事上都開始讓觀眾興奮起來，而后面煙火大會(huì)上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩，那種由 3D 所做出來的“穿透”感簡直無與倫比。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠依舊保持了“動(dòng)畫”這種敘事載體的特殊而又無可取代的性質(zhì)。 至于后面的東京雪景，云上世界，日劇跑和最終相遇的片段，相信就不用我再多談。新海誠再一次用頂級(jí)的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)，證明了自己 依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”。 而更有意思的一點(diǎn)就是聲音的使用，相比《你的名字?！?，這一次新海誠明顯更加大膽。多次使用聲畫分離的空間 /時(shí)間轉(zhuǎn)場(chǎng)，用來加速/壓縮敘事，提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理， RAD 作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽處理，新海誠到底想要證明什么，表達(dá)什么 ? 理性與感性，是角度問題，還是立場(chǎng)問題 至于劇作上的處理，正如我前面所言，是一部會(huì)讓那些拿著《你的名字?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠，終于大大方方的暴露了他的“反社會(huì)”人格。 相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見到陽菜，而做出了讓東京淹沒的選擇。就沖著這一點(diǎn)，那些因?yàn)椤毒范矚g上他的觀眾絕對(duì)會(huì)在電影院被“自我 集體”的價(jià)值辯論搞得厭煩，更別提獲得滿足感了。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓 言來盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字?！防锵蛴^眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。 以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看，這是尷尬的，幼稚的，腦殘的，不可理喻的。無法去理解，也無法去感受，只能通過最純粹的利害關(guān)系去評(píng)判這種價(jià)值觀的存在與否。而在另一種視角看來，這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛情寓言，是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對(duì)方，用這種對(duì)世界的背叛換來我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此 反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。 但頗可玩味的是，這一部《天氣之子》在許多核心橋段上，似乎都可以和 10 年前的那部《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士：破》所相照應(yīng) (“再一次見到陽菜”與“把凌波麗還給我”，還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向 )。而真正有意思的來了，新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《 Air/真心為你》所嘲諷的那種無貢獻(xiàn)，無職責(zé)，無社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。這種無意識(shí)的自我嘲諷，