【正文】 走單騎 (其中還有本劇最沒有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助 )。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍 ?新海誠想把它作為什么隱喻呢 ?目前看來，我的解釋表示通過兩次持 槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長。槍是用來殺人的，不是用來拯救人的。這樣一看，成長這個(gè)題材也變得模糊不清。這里有一句話值得思考。但代價(jià)是東京的陰雨無法停歇，也就是天氣的疾病無法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家 (到底是奶奶還是姥姥啊 !是小說中才有的人物嗎 ?)。是對東京被淹沒的愧疚嗎 ?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來到東京，卻遲遲不肯去見ヒナ，他先后去見了大叔和瀧奶奶。這個(gè)世界變成這樣，與其說是你們的過錯(cuò)，不如說是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說，東京只是回到過去，因?yàn)樗?本來就是這般模樣，甚至歷史中甚過此番模樣者也有 (君名的跨越時(shí)間敘事 )。見此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。 這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒有讓我有此感覺。ヒナ聽從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎 ?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停?；蛟S是第一次看無字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫的太少了。 若是以男主ホタカ的視角來總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥怼Ｎ矣X得這就是新海誠現(xiàn)在的風(fēng)格。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔?？梢哉f是對應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。如果說這兩位角色還有合理性的話，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長得漂亮就可以為所欲為 吧。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有兩人在黃昏后的分別有震撼力。歡迎各位來討論。感覺新海誠還是有想表達(dá)的東西，但是沒有對故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。最明顯的，就是《秒速 5 厘米》的春季櫻花，《言葉之庭》的初夏梅雨。 不只是東京，整個(gè)日本列島由于靠海，四季分明。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪，可能很有難度 —— 極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽。 看完《天氣 之子》，我的感慨，是想賦詩幾句： 冬雷震震夏雨雪，天地合乃敢與君絕。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動(dòng)畫片，本質(zhì)上就是一個(gè)動(dòng)不動(dòng)就哭鼻子的矯情玩意 —— 我說的沒有一絲夸張成分。實(shí)際上，怎么看這本子，都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法?！?，任何知道他名字 的，基本上都對貼有個(gè)人標(biāo)簽的棱鏡光，眼熟到不行。兩個(gè)人本來你依我濃的，好想好想這么在一起。實(shí)際上，那下不盡的，兩個(gè)月的豪雨，也沒有讓東京這座城市顛倒，人們照常通勤工作， 照常抓人，更沒有影響男女主人公相識(shí)相愛了?！短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w 爆發(fā)，逃脫行動(dòng)，痛下決心，連哭帶吼，活生生整成了感動(dòng)?xùn)|京的表演過程，做作到接不上戲。那么，警察圍堵小綿羊機(jī)車的橋段，完全是商業(yè)片標(biāo)配，如果是突突突東京市區(qū)，真不想多看。他無緣無故地出現(xiàn)，又神魔上身的反撲，總而言之，就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅(jiān)定，好在最后，把男主往天上推，成全這小兩口。所以看著男女主人公，在積雨云上一番高空速降表演，以萬佛朝 宗的功夫方式落地，我并沒有覺得特別美，更沒有心血來潮做感動(dòng)狀，而是一直盯著男主手腕處的手銬。男主怎么都抓不住女主，我心想，該不會(huì)直接用手銬，把對方拷上吧，這樣就生生死死，永遠(yuǎn)在一起了不是。 這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛 ?當(dāng)然不是。那把槍，開槍的沖突方式，同樣處理得十分草率。作為 一個(gè)架空電影，《天氣之子》似乎對少年特別想融入東京的心情，別有感觸。但《天氣之子》最噩夢的表現(xiàn)方式，是動(dòng)不動(dòng)就讓男主哭，稀里嘩啦眼淚成災(zāi)，像海。 《天氣之子》能在日本做出近 140 億的票房，又代表日本申報(bào)奧斯卡參賽，說明這部片子自然有可取之處，它全方面展示東京的城市魅力 。 好比片中主人公是未成年， 16 歲少年人的愛戀，好像很純情，很羞澀，有第一次的表白，第一次要送對方禮物，我心雀躍，忐忑不安。這完完全全，是高年級小學(xué)生都已經(jīng)開竅了的事情?？墒?，男主一直 在那自我對話，跟自己抒情的勁，真的令人大倒胃口。難怪不成熟的離島少年，永遠(yuǎn)需要追尋一個(gè)比他更成熟，有擔(dān)當(dāng)，能在城市立足的女性 ?搞半天，還不如玩宅男系的看胸梗。 從進(jìn)入工作室打量成熟女性，誤以為是老哥情人，到解救晴女手?jǐn)Q毛巾，中間不乏一些色色的視角眼光，《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智，卻還是個(gè)成人向 —— 尤其是那些希望重溫少女懷春時(shí)代，像 長不大的迷你兔那樣可愛，活在自己小世界的白日夢觀眾。他們眼中的世界，只有你和我。 天氣之子觀后感及影評四 三年前，當(dāng)三葉與瀧再次相遇，“なんでもないや”響起，電影正式落幕之時(shí)，呆坐在電影院的我，收獲了一種不可言說的全方面的滿足感。 相信就算討厭新海誠的觀眾也不得不承認(rèn)，《你的名字。意識(shí)互換 +時(shí)空錯(cuò)位的設(shè)定，青春男女的情愫，無比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu)，再加上他一貫擅長的“新海誠”式動(dòng)畫美學(xué)，使得《你的名字。而這一成就，也自然而然的讓觀眾對他的下一部作品《天 氣之子》抱以極高的期待。》的標(biāo)準(zhǔn)去期待《天氣之子》，那必定會(huì)只剩失望?！返某晒δ??我想最大的問題應(yīng)該還是劇本?！愤@種劇本吧，你要說它新穎呢，時(shí)空錯(cuò)位，意識(shí)互換那些概念人家早在幾十年前就玩過的 。而故事節(jié)奏，圓滿度這些，長久以來都是新海誠被影迷所詬病的部分?！愤@樣頂級的商業(yè)動(dòng)畫 作品的 ? 對此我想只有一個(gè)解釋：可遇不可求。日常生活，危機(jī)將至，敘事詭計(jì)，“最后一分鐘營救”，和令人春心蕩漾的 HAPPYEND，在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下，配合以精美絕倫的畫面，和 RADWIMPS 那無法讓人忘記的電影原聲，我想《君名》所有的成就在這個(gè)如此“完美”的動(dòng)畫面前都變得如此合理，新海誠真正在《你的名字。 那么，在確定《君名》的成就 無法再度復(fù)制之后，我們又該以怎樣的角度去看待這部作品 ?《天氣之子》，到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功，還是一場“自我表達(dá)”的文本失敗 ? 畫面和音樂，依舊是屬于新海誠的高水準(zhǔn) 我想這一點(diǎn)應(yīng)該是各位影迷朋友最不用擔(dān)心的一點(diǎn)了。其實(shí)前半段大部分鏡頭，給我的感覺都不算太好。 直到三人成立晴天小隊(duì)開始，當(dāng)晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，畫面風(fēng)格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學(xué)中，新海誠依舊保持了“動(dòng)畫”這種敘事載體的特殊而又無可取代的性質(zhì)。新海誠再一次用頂級的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)，證明了自己 依舊是那個(gè)讓人心醉的“壁紙狂魔”?！?，這一次新海誠明顯更加大膽。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理， RAD 作曲中的詭異音調(diào)，則更加顯露出新海誠的野心?！窐?biāo)準(zhǔn)的觀眾失望的走出電影院的作品。 相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個(gè)系守町的主線，這一部簡直就是完完全全的“反面立意”：帆高為了能再度見到陽菜，而做出了讓東京淹沒的選擇。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個(gè)人”的臺(tái)詞，以及東京終將淪為大海的寓 言來盡可能的去消除這種價(jià)值上的“隔閡”感，這種劇情立意上的設(shè)計(jì)本身就夠讓人頭疼了?！防锵蛴^眾獻(xiàn)出玫瑰的新海誠，在這部《天氣之子》里，終于露出了“作者性”的獠牙。無法去理解，也無法去感受，只能通過最純粹的利害關(guān)系去評判這種價(jià)值觀的存在與否。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對方，用這種對世界的背叛換來我們的存在，如此感性，如此瘋狂，如此 反社會(huì)，卻又如此的不可捉摸。而真正有意思的來了，新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價(jià)值觀“背叛”，卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《 Air/真心為你》所嘲諷的那種無貢獻(xiàn)，無職責(zé)，無社會(huì)責(zé)任感的“低等死宅”。 的確狠。 東京求職，晴女賺錢，無能警察，黑幫與槍戰(zhàn)，如此這些，都好像是新海誠為了市場而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。 這算可惜嗎 ?算，也不算。而在這樣的反差面前，新海誠總算是實(shí)現(xiàn)了他所久久期盼的一次對觀眾無情而溫柔且不可抗拒的反擊。《天氣之子》的結(jié)局簡直太無趣了，與《你的名字。試想一下，哪怕是最俗套的那種結(jié)局，帆高與陽菜在空中相遇，云層上的世界逐漸遠(yuǎn)離他們而去，腳下的東京一片狂風(fēng)暴雨，在 RAD 那絕配的原聲襯托下，這個(gè)世界被海洋所同化，卻不及天空中二人的愛意 (就跟《搏擊俱樂部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼 )。 可惜啊，這樣的妥協(xié)，最終所能留下的，也只?！翱上А绷?。 《你的名字》的全球票房甚至超過了宮崎駿的神作《千與千尋》，以至于后者只有憑借今年的重映，才重新奪回了第一名的寶座。 相信也會(huì)有不少粉絲再次抱著《天氣之子》的劇照在東京街頭尋覓，尋找動(dòng)畫中出現(xiàn)的真實(shí)場景，這也是新海誠的動(dòng)畫賦予我們的特殊樂趣之一。 你可以發(fā)現(xiàn)《天氣之子》的故事相當(dāng)老套，形式上幾乎是照搬了《你的名字》中的那種三幕式結(jié)構(gòu)。 即使排除固定模式上的審美疲勞，《天氣之子》的故事在整體上也缺少戲劇矛盾的支撐和人物動(dòng)機(jī)的鋪設(shè)。雖然陽菜的“晴女”人設(shè)和像諸葛亮一樣登壇作法的派頭也挺有趣的，但實(shí)不足以完全支撐影片的軀干內(nèi)容。 這種敘事手法使得全片的結(jié)構(gòu)就像一個(gè)啞鈴，兩頭重中間輕，舉起來很吃力，結(jié)果也就是 —— 令人感動(dòng)的程度很有限。 值得一提的是，繼《你的名字》之后， RADWIMPS 樂隊(duì)再次操刀的配樂一如既往的出色，為《天氣之子》增色不少，尤其是那首《愛にできることはまだあるかい》，太愛了 !有一種較為極端的說法是，不會(huì)講故事的新海誠電影，就像一部超長 唯美的 mv 一樣。 其中立花瀧和自己的奶奶成為了陽菜和帆高“求雨生意”的客戶，而宮水三葉則賣給了帆高送給陽菜的“定情戒指”。 整體來說，《天氣之子》依然是一部令人賞心悅目的作品，故事上可能熟悉日系文藝作品的朋友會(huì)覺得太過老套，但也算流暢自然了。「等等就會(huì)放晴了喔。 天氣之子觀后感及影評一 如果你抱著分析新海誠的態(tài)度走進(jìn)電影院，你很可能對新海誠新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。 但如果你放下戒備，走進(jìn)新海誠的世界，你依舊會(huì)被他打動(dòng)，那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情，那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活，那充滿夢幻與回憶的獨(dú)白。 《天氣之子》是新海誠時(shí)隔三年推出的新作，故事設(shè)定在未來的東京，男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng) — 少男少女。 最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿，但同時(shí)，他還要為須賀所在的一家都市傳說雜志撰稿。隨后，當(dāng)陽菜被麥當(dāng)勞解雇，而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場的時(shí)候，兩人開始通過利用陽菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生，從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽光。 于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了，帆高救回了陽菜，而東京大部分街道也被淹沒。這種純情是通過未成年人抵抗成年世界來實(shí)現(xiàn)的，也是筆者認(rèn)為新海誠新作與前作最大的不同，因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩?，未成年對成人世界的反抗是成功的，這種反抗不像是《云之彼端，約定的地方》里對秘密的探索，而是一種原發(fā)性的，帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對立的反抗。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。 在筆者看來，陽菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人，類似的電影有比如是枝裕和的《無人知曉》，《無人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀眾心生憐惜，但《無人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法，《天氣之子》卻帶有更加悲觀而浪漫主義的氣息 — 未成年人選擇與整個(gè)世界對抗，就算大雨淹沒東京，帆高也不會(huì)讓陽菜犧牲，其 實(shí)，這種對抗不是空穴來風(fēng)，影片中脫離敘事的一段場景 — 高中畢業(yè)的帆高來到東京，得知東京以前就是一片海，因?yàn)槿祟惈C取自然而廣為填海造陸，從此可知，導(dǎo)演新海誠為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。帆高向往自由，可成年世界的種種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置，回到自己應(yīng)該做的選擇，而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真， 如果你考察《天氣之子》的敘事，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面，帆高離家出走的原因沒有交代，陽菜和弟弟的生活背景也沒有 交代，甚至影片的支線 — 影片著重刻畫的家庭關(guān)系，須賀的家庭及其女兒，還有夏美都沒有交代清楚，甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見面談話的場景以及須賀女兒的哮喘，一切都是與影片敘事所不相關(guān)的，并且在新作里，新海誠也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組，而僅僅是以線性的方式來組織故事，因此很容易被人看作是一部沒有誠意的作品。 2021 年，新海誠推出首部長篇?jiǎng)赢嫛对浦硕?，約定的地方》，2021 年推出《秒速五厘米》，在這部電影中，新海誠首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話，對比少年和成年世界之后人情感的空虛，從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩， 2021 年，推出《追逐繁星的孩子》，被認(rèn)為是對宮崎駿宏大世界觀的效仿，但由于處理方式雜亂，并沒有得到認(rèn)可， 2021 年的《言葉之庭》中，新海誠將純愛美學(xué)推向極致，從而使得天氣在新海誠宇宙中成為一個(gè)重要的意象，炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍，也是主人公兩種心境的 傳達(dá)。新海誠也被中國觀眾寄予了更高的厚望?？吹竭@里