【正文】 朋友開(kāi)著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺(tái)階上哭泣。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 5】 全片貫以強(qiáng)烈的戲劇沖突，從始至終毫無(wú)尿點(diǎn)。男女主在眼鏡店，鏡子里互換的衣服的效果，暗示了兩個(gè)高度相和的人?？斓讲荒鼙荤R頭所記載，一頭栽進(jìn)去，美好得好像不是真的。自由如我，總覺(jué)得一個(gè)人知道他討厭什么，就是克服的開(kāi)始。就算你心里預(yù)期很討厭，事到臨頭也經(jīng)常會(huì)妥協(xié)是嗎 ? 也許電影讓我認(rèn)識(shí)到這些，這使我很悲傷。他知道什么是對(duì)的不是嗎，也知道自己太懦弱了吧。我真的太失望了。女主說(shuō)，我不是生來(lái)就在天上，我也渴望好的生活。人們總是說(shuō)“你有什么必要呢 ?”“你圖什么呢 ?”。更多的人不合適也會(huì)相守。想來(lái)人間真是蒼涼得很。 影片中最低谷的人一直在輪換。 相親的那一場(chǎng)開(kāi)始，我們的核心注意力轉(zhuǎn)移到男主身上，看到他如何走出勇敢的第一步，如何沉溺于人生中第一次戀愛(ài)，又是如何被不容被破壞?！?，轉(zhuǎn)身離去的她占據(jù)了大部分鏡頭長(zhǎng)度，看著十分高大，提醒著觀眾，盡管她經(jīng)歷了很多不快，她依然堅(jiān)守著自身的真實(shí)，她已經(jīng)不是場(chǎng)上最慘的一個(gè)，而留在原地的男主，他那初次勇敢的火花，美好的愛(ài)情，對(duì)獨(dú)立人生的追求 —— 卻幾乎徹底毀滅了。影片結(jié)束的時(shí)候最慘的人恰恰是影片開(kāi)頭處最瀟灑的人 —— 睡著昔日女神，控制著兄弟，桃花豐富，還有一個(gè)漂亮的未婚妻，工作婚戀社交都全然“順風(fēng)順?biāo)保瑸樗麨椤? 本片讓我失望之處在于，不似驢得水那樣 —— 你感到悲劇不可 避免，你可以理解每個(gè)人的處境和心理的反轉(zhuǎn)，每個(gè)人都要守護(hù)著什么，當(dāng)這份守護(hù)被破壞，他們都“不瘋魔不成活” ?？雌饋?lái)很勵(lì)志，細(xì)思之下終覺(jué)不過(guò)癮。 不過(guò)一旦接受這種設(shè)定 (男主懦弱依賴，媽媽市儈強(qiáng)勢(shì)，多多渣男有錢有勢(shì) )的話，后面的劇情倒是一氣呵成。 主角的歌里唱道，如果我不是我，如果魚(yú)兒也能歌唱，如果數(shù)木也能飛翔，如果石頭也能綻放??魚(yú)兒要離開(kāi)水，樹(shù)木要離開(kāi)土壤，石頭要先粉身碎骨，太哀傷了。 愿我們的人生劈風(fēng)破浪，活成自己。 結(jié)婚是喜，悔婚是悲 。戀愛(ài)是喜，被阻撓心生嫌隙是悲 。老同學(xué)渣自己是悲，遇到喜歡的音樂(lè) 男孩是喜。 第二篇：電影《半個(gè)喜劇》觀后感 _看《半個(gè)喜劇》感想影評(píng) 《半個(gè)喜劇》這部影片講述的是三個(gè)自由浪漫的年輕人，過(guò)著各懷心思的人生，因?yàn)橐淮吻楦谐鲕?，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 1】 《半個(gè)喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導(dǎo)演編劇周申、劉露，演員任素汐。電影在愛(ài)情的氛圍下探討了欺騙這一話題。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。影片開(kāi)場(chǎng)三十多分鐘是一段完整的舞臺(tái)調(diào)度，充滿喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性?！鞍雮€(gè)”是講在笑料之外的，影片講述的對(duì)身處現(xiàn)實(shí)主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會(huì)規(guī)則下是否選擇堅(jiān)守自己。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 2】 開(kāi)心麻花的電影有道門檻 。以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞。 核心分歧，在于三觀。用實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來(lái)的小人物驚喜奇遇，在荒腔走板的寓言警示里書(shū)寫(xiě)生活百態(tài)。 但這并不妨礙他們?cè)谥袊?guó)電影市場(chǎng)上盤踞一席之地。電影一炮打響，夯實(shí)了開(kāi)心麻花在國(guó)產(chǎn)喜劇片領(lǐng)域內(nèi)的品牌效應(yīng)。喜劇》等影片陸續(xù)問(wèn)世，盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂(lè)性，但因?yàn)殚L(zhǎng)年沉積的話劇思維，或多或少介入到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作慣性中，導(dǎo)致開(kāi)心麻花的電影一直以來(lái)都有濃重的話劇搬演感，加上其派系里的每支團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)各有高低，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來(lái)，雖然 相對(duì)高產(chǎn)，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑。 三年前，《驢得水》掀起了觀眾對(duì)“什么是電影”的爭(zhēng)論，風(fēng)口浪尖之際，飽受質(zhì)疑。它沒(méi)有像拉斯提爾拍《狗鎮(zhèn)》那樣，心無(wú)雜念地全然用劇場(chǎng)化形式敘述電影，而是通過(guò)不自覺(jué)的模棱兩可，將作品 卡在話劇與電影兩種截然不同的藝術(shù)形式之間那條尷尬的鴻溝里。 這種進(jìn)步，令人驚喜。 《半個(gè)喜劇》改編自 2021 年 7 月在上海首演的話劇《如果，我不是我》 (和主題曲同名 )，導(dǎo)演就是周申和劉露。 不同的是，《半個(gè)喜劇》一改當(dāng) 年《驢得水》的苦大仇深，回歸當(dāng)代都市語(yǔ)境，化繁為簡(jiǎn)地向約定俗成的社會(huì)生存制度，與傳統(tǒng)價(jià)值觀的排序法則，發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的質(zhì)問(wèn)。 時(shí)間是現(xiàn)代，地點(diǎn)在北京。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車，放浪形骸，與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即，仍在家中與不同姑娘幽會(huì)，腳踩 N 只船，口中無(wú)實(shí)話。鄭多 多義氣，給了孫同工作，落了孫同的戶口，還將家里一間臥室騰出來(lái)給孫同住，用他的話說(shuō)，“我給了你一切”。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白，遺憾錯(cuò)過(guò)，后來(lái)人小兩口鬧別扭，甘愿在中間當(dāng)傳話筒。 莫默 (任素汐飾 )，北京本地人，在銀行工作，和鄭多多在同一所中學(xué)讀書(shū)。 三種人生境遇，三款典型性格，為故事鋪路，為張力作輔。 《半個(gè)喜劇》的故事主線，不可謂不狗血，也可能會(huì)再次成為一部“三觀不正”之作。要知道，從 100 多年前至今，從來(lái)沒(méi)有任何人規(guī)定過(guò)，電影必須為觀眾提供絕對(duì)正確的三觀價(jià)值。 說(shuō)得有點(diǎn)多，回到《半個(gè)喜劇》的故事。 她所堅(jiān)持的是非原則，在電影有限的時(shí)長(zhǎng)里，僅此一次，被戲耍得支離破碎，后來(lái)被一一揭露的真相，如同一把鋒利的剪刀，挑開(kāi)了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。 怯懦內(nèi)向的孫同，生在“水坑”里，削尖腦袋寒窗苦讀考來(lái)北京，卻要借鄭多多的力，才能勉強(qiáng)看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能。 如孫同母親所言，莫默真就成為了孫同的“頭一個(gè)”，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無(wú)數(shù)。僧多肉少，狗糧管飽。 一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程。 除此之外，也不要忽視一個(gè)母親“為孩子犧牲所有”的決心。而今，兒子做了佛不樂(lè)意的事情，當(dāng)媽的看在眼里，肯定要出面阻止。 左手是前途，右手是愛(ài)情，兩者取其一，兼得不可行。 這道選擇題，就是質(zhì)問(wèn)的「內(nèi)容」。 《半個(gè)喜劇》闡述這一相同主題的方式，是叛逆的、不正確的甚至是反權(quán)威反傳統(tǒng)的，一則由狗血序章奠定的愛(ài)情故事，對(duì)橫流在當(dāng)代人心目中的一切傳統(tǒng)價(jià)值觀的常規(guī)排序，提出了基礎(chǔ)式的質(zhì)疑 ——當(dāng)愛(ài)情與前途發(fā)生沖撞，堅(jiān)守自我與俯首利益之間，該作何抉擇。 《半個(gè)喜劇》 將基于虛無(wú)理想的“愛(ài)情”，和以切實(shí)物質(zhì)為前提的“未來(lái)”，放到了反義的對(duì)立面，這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀眾所設(shè)，它在某種程度上，基本囊括了家庭、工作、生存、感情等方面施加給他們的人生困境。影片結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)性在此得到彰顯 —— 當(dāng)初孫同提出帶莫默見(jiàn)家長(zhǎng)，莫默堅(jiān)持，如果問(wèn)起和鄭多多的事，得實(shí)話實(shí)說(shuō)，這個(gè)角色對(duì)內(nèi)心秩序的執(zhí)守，從中可窺一斑。 糊弄是規(guī)則允許的，卻是對(duì)錯(cuò)所不容的。被朋友、家長(zhǎng)、老板、同事?tīng)恐亲幼?，別人只要滿意，自己怎樣都行。于是我們得知，夢(mèng)想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處，只是缺一簇火苗。 鄭多多婚禮現(xiàn)場(chǎng)，孫同憤懣不已，一腳揣在垃圾桶里，皮 鞋被卡進(jìn)去一只，尚且殘留的怒火，在孫同絕望地與垃圾桶并肩而坐的時(shí)間里，化作狼狽的冰霜。 常規(guī)的閃回，令孫同脫胎換骨，他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場(chǎng)，戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉，將成年人世界里的妥協(xié)、麻木、奉承、虛情假意等規(guī)則，隨著整潔體面的西裝外套一起脫掉，狠狠地丟在一旁，向心愛(ài)的姑娘狂奔而去。 他說(shuō)：“我想做個(gè)人”。 現(xiàn)實(shí)與荒誕在這個(gè)故事里被混為一談，兼容笑淚，演繹悲歡，很多藏在表層下的況味，還得觀眾自行品嘗。 《半個(gè)喜劇》第一幕所有情節(jié)的呈現(xiàn)方式，對(duì)于情節(jié)鋪墊、人設(shè)塑造、捋清關(guān)系、烘托氛圍有極大效用，但從電影的角度看，又是極其危險(xiǎn)的。諸多角色不停地來(lái)往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時(shí)間差， 填塞人物對(duì)白，制造戲劇沖突。 另外一場(chǎng)戲，莫默從酒吧回家，母親在餐桌旁就座，孫同在灶臺(tái)忙活，灶臺(tái)就在餐桌后，三人分別位處畫(huà)面的近、中、遠(yuǎn)景，且沒(méi)有任何隔檔，她背對(duì)灶臺(tái)與母親對(duì)話，隨即進(jìn)臥室更衣，再走出來(lái)，換個(gè)身位，才驚呼孫同的存在，激發(fā)喜劇效果。但電影則有很大 不同，在攝影機(jī)的紀(jì)錄視角下，空間有了更加豐富自由的可塑性，它和舞臺(tái)置景最大的區(qū)別，就在于可以無(wú)限趨近真實(shí)，避免刻板。 幾場(chǎng)戲下來(lái)，足以見(jiàn)識(shí)到根深蒂固的話劇思維，使兩位導(dǎo)演養(yǎng)成了過(guò)于偏頗的創(chuàng)作習(xí)性，他們對(duì)空間的把控，對(duì)人與物的調(diào)度，以及在推進(jìn)情節(jié) 的過(guò)程中，依然會(huì)不由地混淆電影與話劇的界線，用后者的形式，表現(xiàn)前者的內(nèi)容，打破觀賞方式的迥異，導(dǎo)致扎根于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境土壤的故事，在呈現(xiàn)的過(guò)程中，常常失真。事實(shí)上，兩位導(dǎo)演在這次的敘事中，加入了很多在話劇中難以實(shí)現(xiàn)的電影語(yǔ)言。 電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲篇幅很小，也和“電影語(yǔ)言”有關(guān)。沉默的間隙，父親起身拿回一罐啤酒，放在莫默手邊，除此之外，二老什么都沒(méi)說(shuō)，余留莫默埋頭痛哭。酒在這里，按照你們這代人的方式，去喝，去醉，去發(fā)泄，喝完醉完發(fā)泄完，記得爸爸愛(ài)你。大銀幕消弭了劇場(chǎng)里觀眾與舞臺(tái)的距離，使大家可以清晰地看到影像里別出心裁的用意，從而接收到創(chuàng)作者的表達(dá)意圖。 影片的喜劇元素 ，很難講明白好壞，每個(gè)人笑點(diǎn)高低不同，對(duì)喜劇包袱的受力點(diǎn)也各有差別，好笑與否，還是得具體問(wèn)題具體分析。 但有一點(diǎn)很重要，《半個(gè)喜劇》搞笑的方式，多發(fā)生于臺(tái)詞里的文字游戲，和空間調(diào)度帶來(lái)的戲劇張力，和屎尿屁無(wú)關(guān)，和扮丑瘋癲無(wú)關(guān)，和做作的肢體語(yǔ)言也無(wú)關(guān)，必須承認(rèn)，這是編劇思維的一種勝利，也是國(guó)產(chǎn)電影中，平民喜劇的一縷曙光?！栋雮€(gè)喜劇》可能并非是 12 月賀歲檔里最好的一部國(guó)產(chǎn)電影，但它應(yīng)該是讓人看完后，最解氣的一部喜劇片。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 3】 《半個(gè)喜劇》合格爆米花電影。笑果不錯(cuò) ，點(diǎn)映場(chǎng)人丁稀少然前一大半時(shí)間廳內(nèi)飄蕩著延綿不絕地吟笑 ...... 一半喜劇一半現(xiàn)實(shí)。 部分情節(jié)甚至視覺(jué)處理過(guò)于跳脫甚至癲狂是開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)話劇影視化的通病，基本原封不動(dòng)搬到大銀幕，不知是有意為之抑或雞賊偷懶。 人物性格設(shè)置人為化臉譜化嚴(yán)重，男二每天需要不同的對(duì)象交配 ?!女一相 親對(duì)象只要看得過(guò)眼一言不合就上床 ?!為什么白富美女二第六感失靈全程傻乎乎 ?!還有他們愛(ài)男二哪一點(diǎn)啊 ?!太過(guò)跳脫和狗血 !人物行為缺乏足夠的心理依據(jù)。后半部分進(jìn)入正確的命題作文后亮點(diǎn)乏力，結(jié)局甚至圓滿得有點(diǎn)假。 男二面部表情也略夸張，但演活了一個(gè)放蕩自私自負(fù)到有點(diǎn)惡心的渣男富二代。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 4】 開(kāi)心麻花近年的電影質(zhì)量參差不齊，好不容易出了《半個(gè)喜劇》這種還算能打的，值得夸耀一番。有幾個(gè)用心的細(xì)節(jié)： ，讓女主在廚房接電話能聽(tīng)卻不能說(shuō)的橋段能圓過(guò)去，體現(xiàn)了劇本扎實(shí)，銜接得當(dāng)，沒(méi)有想一出是一出。 ，二人隔著展示臺(tái)對(duì)話，利用鏡子將男主身體配上女主的頭，女主身體配著男主的頭，這里的鏡頭暗示兼顧了有趣和二者的情感表達(dá)。 ，搞笑段落配色活潑，沉重段落配色凝重，運(yùn)用色彩影響觀眾情緒做的不錯(cuò)?？v覽其全部影片，可以發(fā)現(xiàn)男女情感類永遠(yuǎn)是他們的重頭戲，想討論點(diǎn)嚴(yán)肅問(wèn)題，但是功力又不夠 (驢得水 )，就縮了回來(lái)搞低俗喜劇 (姑媽 )，從票房表現(xiàn)就知道這是一條死路。這次在談情說(shuō)愛(ài)之余，探討了兩個(gè)更深入的話題 —— 社會(huì)地位與現(xiàn)實(shí)道德。孫同的扮演者吳昱翰正如片尾梁翹柏所說(shuō)：你還是寫(xiě)歌吧，唱就算了。在電視劇里把演技磨出來(lái)的人，經(jīng)受大屏幕考驗(yàn)時(shí)總會(huì)帶點(diǎn)演電視劇的習(xí)慣，比如說(shuō)臺(tái)詞的功力遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過(guò)運(yùn)用身體方面的表演，吳昱翰在片中的表現(xiàn)正是如此，不是演的不好，而是不夠好。 女主角莫默，身為北京人，不會(huì)圓滑，她認(rèn)為錯(cuò)的就是錯(cuò)的，絕對(duì)不能為了得到好處去 做錯(cuò)的事情。任素汐是年輕女演員中的一匹黑馬，在多部作品中演技都很贊，在這部里發(fā)揮有些失常，比如醉酒那段神情動(dòng)作都不到位，不知道是不是沒(méi)放太多心思在這部戲的緣故。作為本片用于制造前二者矛盾的工具人，他的任務(wù)圓滿完成，缺少亮點(diǎn)戲份，也就沒(méi)太大發(fā)揮。 其他路人甲乙丙丁，最出彩的當(dāng)屬孫 同媽媽的演員趙海燕，她是鄉(xiāng)村愛(ài)情里走出來(lái)的，表演的角色又正好需要那股東北味道。 點(diǎn)評(píng)完人物，回到劇情深度?！? 正是這段對(duì)話證明了整部電影有一定深度，不再是純粹的討論愛(ài)情那點(diǎn)破事，起碼它觸發(fā)了觀眾針對(duì)身份地位和現(xiàn)實(shí)道德進(jìn)行思考。天上和水坑是 一對(duì)相對(duì)概念，如果我和北上廣深的富豪之家去比，我妥妥是在水坑里暢游。那我到底是活在天上還是水坑里 ?電影所要討論的道德上的對(duì)錯(cuò)，就離不開(kāi)這對(duì)概念。比如莫默不懼行長(zhǎng)，否決其讓人插隊(duì)辦事，不僅因?yàn)樗秊槿苏?，更因?yàn)樗幸粋€(gè)良好的背景，讓她沒(méi)有后顧之憂。換一個(gè)無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)無(wú)背景的三無(wú)銀行職員，為了道德上的正確去頂撞行長(zhǎng)，即使道德獲勝了，三無(wú)人員的 銀行生涯也走到頭了。 追求絕對(duì)的道德并非是一件正確的事情，物極必反，我們的生活是尋找平衡的過(guò)程。 相親男似乎也持這個(gè)觀點(diǎn)，但他在影片中作為被嘲諷的對(duì)象，我和他的觀點(diǎn)其實(shí) 是相當(dāng)不同的。比如，我搞扶貧工作，為貧困戶家里提供一些幫助對(duì)我來(lái)說(shuō)不算什么，但讓貧困戶去為其他窮人做同樣的