【正文】 用了這一點 —— 良心的自我審判。讀東野圭吾的書多了，也難免會有些乏味。 我邊看邊理解，從疑惑不解到恍然大悟，最后心驚肉跳，仿佛我也在靜靜聽著這首死亡之歌。 主人公瓦格雷夫，實際是一名法官，他曾了解到明明觸犯了法律卻逃過法律制裁的底細，便想出了替天行道，用自己的方式來懲治這些人。 讀著讀著，看到了瓦格雷夫?qū)懙囊痪湓挘何艺趯ふ野ㄗ约涸趦?nèi) 的十個犧牲品。他是一名法官，法官最引以為傲的就是用法律制裁懲治犯罪，在當時的法律制度下，他發(fā)現(xiàn)自己做不到，可他嫉惡如仇，犯罪的人絕不輕饒，不放過每一位犯人，所以自己走向了死亡。 我相信，這個謎團會一直保存在《無人生還》中。克里斯蒂的推理能力令人驚嘆不已，不愧是偵探女王，她將所有可能性排除，最后留 下最不可思議的結(jié)果。也正因為如此，她才會成為傳奇一般的人物。 想不到布置這場天衣無縫的謀殺案居然是那個法官，他實際上是裝死，裝死，這一點很關鍵，不然后面那些詭異的事也得不到解釋，阿加莎實際上一直在書中營造一種 氣氛，她對讀者的心里感受和節(jié)奏把握地很到位，讓讀者很容易陷入她營造的氛圍之中，島上每個人竟然能按照法官，或者說作者精心布置的局按童謠順序死去，有點難以接受，因為任何一點插曲就能打亂這場布局，除非法官真能預知未來，但有一點很肯定，這十個人真正死于各人的良心，所以才會輕易落入法官布置的圈套中。 而且我們應該尊重人性幽微和僥幸的一面，十個人雖然僥幸逃脫法律制裁，但是他們其實也一直在接受著良心上的煎熬，這其實比死更難受，我不知道死亡對他們會不會是一場解脫，雖然這種死去的方式從心理上來講在我覺得太過殘忍，原諒我對這十個人所懷抱的同情心。 世界上存在這樣把生命當做游戲的人，實在可怕，但似乎好多美國一些電影就喜歡弄這種，頂著一個堂而皇之的偉大目的，把一群人放在一個迷宮或者一個荒島做一個生存 test之類的，像網(wǎng)絡游戲一樣，接受各種 任務和挑戰(zhàn)，怪物，細菌什么的，一路不斷有人死去，最后活著的人才能逃離，布置這一切的人是非常不人道的，人的生命不該是一種手段，而且，人性經(jīng)不起考驗和測試，所以，當十個人一個接一個地死去時，相互猜疑是人性正常的反應 當然，法官能部好這個精美的局，獲取醫(yī)生的信任首先是前提，醫(yī)生也是一個很主要的人物，他竟然就那么信任法官，把法官裝死，看來他們在某個時刻已經(jīng)達成一致認為其中有個人是兇手，然后按照法官的指示讓兇手原形畢露。 《無人生還》讀書筆記 10 初拿到這本《無人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（ 1890— 1976）是偵探小說女王，偵探文學史上最偉大的作家之一。 “無人生還”的源起是一首童謠，“十個小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個只剩九?！弊髡邔⒐适聢鼍霸O置在一座無人到達的孤島上，通過邀請信的形式，約了十位不同背景的人物來到島上的別墅，為信里的“邀請人”服務。最終的結(jié)果，十個人“離奇”在島上死亡，幾乎沒有留下任何痕跡。 故事的最后，作者通過死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進行 了告白 —— 這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構思與細致描述，特別是對人物心理和人物對話的口語化描述，令人不忍釋手。 第二篇：《無人生還》讀書筆記 《無人生還》讀書筆記范文（精選 10 篇） 讀完一本名著以后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時就有必須要寫一篇讀書筆記了！想必許多人都在為如何寫好讀書筆記而煩惱吧，下面是為大家收集的 《無人生還》讀書筆記范文（精選 10 篇），僅供參考，大家一起來看看吧。 本書描述的故事，如果是一個真實案件，永遠也不會有解，已知的條件不夠，無法推斷出來。 這本書仍然沒有打破我對懸疑類作品的預期，正如所有懸疑劇或者懸疑小說一樣，隱藏關鍵的部分，制造混亂的部分，不同的是，本書中加了很多不知真假的內(nèi)容，給推理 制造了極大困難，因為那離真實遠了十萬八千里，但讀者難以分辨，比如，開局就講法官收到了一封信，來自卡爾明頓，我還記下了這個細節(jié)。 作者精心構思了這個故事，但壓根就沒想要讀者去解出誰是真正的兇手，作者想要的是完美的講完這個故事，把自己精妙的構思，對人性的剖析寫入書中，把懸念留存到最后，由作者親自揭曉，讓讀者有恍然大悟的感覺。 《無人生還》讀書筆記 2 以前一直很喜歡讀關于推理類的小說，因為這很驚險，很刺激，能帶給人新鮮的感覺，喜歡有驚喜，喜歡有期待的感覺。每次讀一本推理小說，總是會受益匪淺，越看越喜歡。但他們接連死去，無人生還?？死锼沟亠@然把自己逼入了創(chuàng)作的險地。 “十個小兵人，外出去吃飯。九個小兵人，熬夜熬得深。八個小兵人，動身去德文?！边@首英國的古老童謠成了貫穿小說的線索。它使這小說的文字冷颼颼的。 從風和日麗到慘霧彌漫，小島由度假勝地變成了人間地獄。暗夜中的大海隱去了波瀾壯闊的一面，冷峻地窺視島上的一切。尼羅河上的撲朔迷離，擾亂的是讀者的智慧，而《無人生還》中的大惑不解，擾亂的是人們的心弦。在謀殺案中，幾乎 每位出現(xiàn)在現(xiàn)場的人都有作案動機。兇手預先在留聲機中放置了錄音，在眾人上島后逐個宣布了他們的罪狀。 在絕境中，有人心頭坦然，因其多年來已無法承受罪惡感帶來的痛苦；有人不以為然，因其從不曾以自己的罪錯為忤；還有人惶然，有人凄然?？释瞧渲幸徊糠秩说南敕ǎ释饷搫t是所有人的企盼 —— 困境或道德上的解脫?？死锼沟俚某芭絹碓缴?，取而代之的是聲色俱厲的批判。那種等待中的煎熬帶來了無法承受的沉重感。 “他們究竟是誰殺的呢？”直到小說臨近終結(jié)，這謎團一直困擾眾人。真正令人吃驚的，不是行兇者那難以為人察覺的作案手段，而是他（她）的身份和動機。文明在小島上荒蕪，道德的流放地萬物蕭條，無人生還。 《無人生還》讀書筆記 3 耍笑了這么半天，也該說點正經(jīng)的 。 而看罷之后 —— 也許因過于特殊的閱讀經(jīng)歷，使我無法客觀評價—— 竟產(chǎn)生一種不甚滿意的感覺。究其原因，大約是本書乃克里斯蒂所寫，卻偏不夠克里斯蒂吧。它們是如此克里斯蒂，這般克里斯蒂，比克里斯蒂還要克里斯蒂。而《無人生還》偏得太過，飛得太高，竄得太快，花俏得捅破天了，而低頭一看，卻是下盤不穩(wěn)。 好吧好吧，最近穿越回古代太久了，說話有些脫離群眾，說得淺白些，是這樣的：《尼羅河慘案》是一位妝容精致的美人，是那種摸著良心誰也無法否定的美貌；《羅杰疑案 》等于略作了些簡單整容，割個雙眼皮墊墊鼻梁，輪廓還是那樣兒，只是更漂亮了，于是乎顛倒眾生、傾國傾城；而《無人生還》整個兒變了性，導致結(jié)果兩極化：一些人一見之下兩眼開花，蜂擁而上，癡戀而靡他；另一些人驚得“噔噔噔”連退數(shù)步，躲得遠遠的，怯怯問一聲：“神仙？妖怪？” 而除卻風格之落差，大概還有評價之落差?；蛟S，好，固然是好的，但心中到底失落。并非沒有機會，而是有機會卻刻意不看。別人說好時，我想也是要跟著說的。既然初時沒看，現(xiàn)在已是不能看了。現(xiàn)實中事，萬沒有心中想象的至美呢。以一時之缺憾，留一世之經(jīng)典，在我看來，是件個性事兒，也是聰明事兒。那些經(jīng)典之作，且不說“沒看過，你都不好意思跟人打招呼”吧，到底是本行中人的必備常識。 許多東西，也許在當年成就之時，確是實至名歸；而隨著時光流駛，不斷增幅擴張，漸漸失真為天上來的乃至天外飛仙的神異神異之神神異，到得今日，自然盛名之下，其實難符?？死锼沟偕星胰绱?，真有誰的腕力能扳過這個魔咒？魔咒的真名若 是“規(guī)律”，還須順應行之。 《無人生還》讀書筆記 4 這應該是我看的第一部偵探推理小說，在閱讀的世界里，我一直認為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來潮才拿在手上翻了翻。 其實看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個 主角并且結(jié)局都會死去，接著是一封封邀請信把主角們接連請上場，說實話看到這里我還是對這部小說很無感的，直到第一個小高潮 —— 馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來，只想快點知道誰是兇手。 那個老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實則是對自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因為自己的無情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時時刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務周到、老實盡責的羅杰斯夫婦，誰會想到為了一筆財產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時酗酒而葬送了一個女孩年輕的生命。 每個人都有不愿提及的過往，每個人都有想要毀滅的曾經(jīng)，曾犯下的罪孽與過 錯，無論怎樣滄海桑田，終逃不過正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。 如果沒有文末的漂流信，我想這應該是一樁沒有答案的 39。 其實我對整部小說有兩個疑問，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請信那么像一回事，是否顯得過于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時看到瓦格雷夫的邀請信就有點搞笑了。 《無人生還》讀書筆記 5 據(jù)說 犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢想著有朝一日犯一次高效率的罪。 不過相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來更加地迷人而優(yōu)雅。那些鮮血淋漓的故事在她講來，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。 《無人生還》的故事正如阿加莎所最擅長的那種，一群人因為某種原因被困在一個地方，誰也出不去，而兇手就在其中，人一個個死去，未知的恐懼緊緊相逼。在這個故事中，十個人分別受邀來到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場陰謀?？墒沁@時孤島與外面的聯(lián)絡方式已經(jīng)完全切斷，沒有人出得去也沒有人進得來。而隨著一首詭異的歌謠，十個人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個人，放置在客廳中的十個小瓷人就消失一個，恐怖就這樣蔓延開來?！耙粋€也上吊，十個小印第安孩子全都命歸西天??”小瓷人 從她手里掉下，它滾動了幾下，撞碎在壁爐邊。這才是結(jié)局 —— 這就是那只冰冷的濕手（當然是西里爾的手）曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方??“你能游到那塊礁石去，西里爾??”這是謀殺 ——多么簡單的謀殺。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。讀到這兒迷題似乎變 得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個故事一個合理的解釋。在柯南道爾的筆下，這個世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無限的未知。那是一種在倫敦的大霧里時隱時現(xiàn)的